समीक्षा: नेल ग्विन, ग्लोब थिएटर ✭✭✭

नेल ग्विन

ग्लोब थिएटर

24/09/15

3 सितारे

जब आप किसी अंग्रेजी देहाती घर के लॉन्ग गैलरी में खुद को पाते हैं, अक्सर आप लेली या नेलर द्वारा बनाई गई बहुसंख्यक रिस्टोरेशन ब्यूटिज़ के पास से गुजरते हैं। इन महिलाओं को व्यक्तित्व और जीवंतता से रहित देखना एक सुन्न और निराशाजनक अनुभव होता है, जो किंग चार्ल्स II की घुमक्कड़ पुरुष दृष्टि की पहचान किट रूपांतर बनकर रह जाती हैं। जब तक कि अचानक आप नेल ग्विन का चित्र नहीं देख लेते। जितना चाहें चित्रकार उसकी व्यक्तिगतता को दबा नहीं सके। सिर एक ओर झुका हुआ, डेकॉलेटेज दृढ़तापूर्वक उजागर, तेज और स्पष्ट रूप से विवादात्मक, वह किसी आलोचना या ताने का प्रत्युत्तर देने के लिए तैयार लोगों की भीड़ में स्पष्ट रूप से सामने आती है।

मुख्यतः गंभीर 'न्याय और दया' सत्र के अंतिम नाटक में, ग्लोब अब जो ग्रीक शब्दों में एक सटायर नाटक कहा जा सकता है, प्रस्तुत करता है, जो नेल की शरारती भावना को पुनः प्राप्त करने की कोशिश करता है, जबकि 'गुड किंग चार्ल्स के सुनहरे दिनों' का ज्यादा जोरदार उत्सव देने की पेशकश करता है। यहाँ एक गंभीर उद्देश्य भी है: अर्थात नेल को एक चतुर और आंशिक रूप से जानकार मेंडवाइव के रूप में प्रस्तुत करके रिस्टोरेशन कॉमेडी के जन्म और प्रारंभिक विकास का खाता प्रदान करना।

हर मायने में ‘मितव्ययिता’ को खारिज कर दिया गया है - वास्तव में जब किंग चार्ल्स (डेविड स्टुर्जेकर) इसके अंत की घोषणा स्पष्ट रूप से करते हैं, तो वह शाम का सबसे बड़ा (यदि सबसे अनुमाननीय) जयकारा लगाते हैं। दिन के आदेश में वैभवता है, और हम इसे शुरुआत से ही देखते हैं, जैसे कि ग्लोब मंच को शानदार स्वैग्ड ड्रेप्स और रेशमी रस्सी से सुसज्जित किया गया है, जो सब कुछ बालकनी स्तर पर एक शाही बॉक्स पर केंद्रित है जो राजकीय हथियारों के पूरे प्रदर्शन को समेटे हुए है। पोशाकें और विग्स भी उसी काल में होते हैं, आखिरी हिचकिचाहट, कर्लिक्यू और बहुत बड़े आकार की टोपी तक, जो कि ग्लोब के पोशाक विभाग, बिन्नी बोवरमैन द्वारा पर्यवेक्षित की गई है।

यह नाटक पुरस्कार विजेता जेसिका स्वेल द्वारा लिखा गया है, और अंतराल के दोनों ओर दो विषयों का अनुसरण करता है। पहला आधा मुख्यतः नेल के कॅवेंट गार्डन के वेश्यालय में एक धुंधले बचपन से वृद्धि की चिंताओं से है और ऑरेंज महिला के रूप में ड्रूरी लेन के थिएटर की बाहरी परिधि पर काम करती है। वहाँ से उसकी व्यक्तित्व की सजीवता चार्ल्स हार्ट का ध्यान खींचती है, जो उस समय के प्रमुख कलाकारों में से एक थे, और उसे दो प्रतिस्पर्धी थिएटर कंपनियों में दाखिला मिलता है जो रिस्टोरेशन के बाद और थिएटर पर सराहना के परीक्षण के साथ जनता के साथ पानी के परीक्षण कर रहे थे।

ग्विन का बड़ा मौका - और अन्य उपरी स्तर पर आगे बढ़ रही निचली-उत्पत्ति वाली महिलाओं का अवसर - इस तथ्य से उत्पन्न हुआ कि चार्ल्स ने केवल थिएटर को पुनर्स्थापित नहीं किया था - बल्कि उन्होंने महिलाओं को मंच पर प्रदर्शन करने की अनुमति दी थी जैसे कि उनके निर्वासन के वर्षों के पेरिस में था। उन्होंने वेफरपाठ के लिए हवामोहित कॉमेडीज़ का भूख दिखाई, जिन्हें ड्राइडन द्वारा विशेष रूप से लिखी गई थी, जो उन महिलाओं का बहुत से फायदा करती थीं जो गा सकती थीं, स्थानांतरित हो सकती थीं और अच्छी तरह से नृत्य कर सकती थीं, बजाय केवल शैलीबद्ध 'रुखों' को बनाकर पाठ के मनोदशा को संक्षेप करने के लिए।

बेशक समकालीन दर्शक यह भी देख रहे थे कि महिलाएं तंग 'ब्रीचेस' भूमिकाओं में पुरुषों की तरह कपड़े पहनें, उन्हें रास्ते में थोड़ा सा अधिक रहस्योद्घाटन के साथ पेश किया जाए। इस हिसाब से (बिल्कुल जैसे गिप्सी रोज़ ली, जो फिलहाल कहीं और खेल रही हैं) ग्विन नगर निवासियों को कुछ देना और अधिक या जल्दी नहीं देने में निपुण थी। फिर उसने चार्ल्स II के साथ भी उसी रणनीति को अपनाया, जब उसने उसे किसी शाम एक प्रदर्शन में देखा।

नाटक का दूसरा भाग राजनीतिक अदालत राजनीति के सांख्यिकी और धोखाधड़ी के बीच इस रणनीति ने कैसे किया है इसकी जांच करने की कोशिश करता है। एक बार नेल मंच से हट जाती है, वह सेलिब्रिटी, अन्य मालकिनों की ईर्ष्या, चार्ल्स के राजनीतिज्ञों के चालों को किस प्रकार संभालती है, विशेष रूप से अरलिंगटन को – एक नाटक के मकसद के लिए एक साझा आकृति कैसे? सबसे ऊपर वह कैसे सफल होती है, चार्ल्स का ध्यान केंद्रित करने की कोशिश करने में, जब उनके रिश्ते की नवीनता और पहली फूलका सुख समाप्त हो जाता है? नाटक यह सुझाव देता है कि उसने अपने कई प्रतिद्वंद्वियों से बेहतर किया क्योंकि उसने चार्ल्स के मैनर्ड और बौद्धिक स्तंभ के पीछे छिपे हुए आवश्यक एकान्तता का महसूस किया, और उसके स्वाभाविक चतुराई के माध्यम से उसे बौद्धिकता के रूप से प्रोत्साहित करने की कोशिश की और अन्य के समान केवल सेक्स के माध्यम से नहीं बल्कि भावनात्मक समर्थन किया।

इतिहास और इस नाटक का सबक यह है कि वह काफी हद तक सफल हुई। वह लंबे समय तक जीवित रहनेवाली एकमात्र मालकिन थी, जो बिना स्वतंत्र संसाधनों और संरक्षण के बची रही। कोई अन्य राखासी उस पद hierarchy में इतनी ऊँचाई पर नहीं जा सके, और उसने वह मुख्यतः यह देखकर किया कि अगर वह स्वयं के लिए शीर्षक का दावा नहीं करती है लेकिन केवल अपने पुत्रों के लिए, तो वह ईर्ष्या को कम कर देगी। यह चालाक समृद्धि और वास्तविक व्यक्तिगत गर्मजोशी दोनों का विजय था, मंच पर और जीवन में एक विजयी संयोजन।

कुल मिलाकर पहले आधे में कहानी बताने के लिए अधिक सफल है - एक कहानी बताने के लिए और एक दिशा का वर्णन करने के लिए, और स्वेल व्यक्तिगत कथन और थिएटर का इतिहास बनाए रखती है। मध्यांतर के बाद कार्रवाई आवश्यक रूप से अधिक शांत और स्थिर होती है और बल्कि तय किए गए झगड़ों और नाटकों पर निर्भर होती है जिनके परिणाम दृढ़तापूर्वक तय किए गए और असंगत लगते हैं।

स्वर के नियंत्रण में व्यापक रूप से अच्छा कार्य होता है। यह रिस्टोरेशन कॉमेडी की पार्षदता नहीं है, लेकिन फिर भी संवाद तेज और कभी-कभी चतुर है, और कुछ वास्तव में उत्कृष्ट गाने नाइजल हेस द्वारा रचित होते हैं, जो फिर सही अवधि नोट्स को मारते हैं बिना कि वे अर्ख या मनमारते हुए लगें। वह कहते हैं, ब्लैकअडर की जानकारियों और अर्ख संसार कभी-कभी दूर नहीं होते हैं, और अभिनेता कभी-कभी ऊपर – या नीचे – इसे बहुत बेशर्म तरीकों से करते हैं। दर्शकों ने इसे पसंद किया, और शायद ऐसा होना चाहिए, क्योंकि अब यह श्रृंखला हमारे इस शैली का लोकप्रिय संस्कृति बिंदु बन गया है।

ग्लोब के मंच से बड़े पैमाने पर प्रक्षेपण की जरूरत और सामान्य वृत्तचित्र के स्वर को ध्यान में रखते हुए, प्रदर्शन आवश्यक रूप से सर्वसाधारण थे, लेकिन फिर भी बहुत प्रभावी। निर्देशक क्रिस्टोफर लसकॉमब ने चीजों को बहुत ही तेजी से चलते हुए रखा और दृश्य सहज रूप से बहते गए उनके साथ बहुत स्पोर्ट चॉरियोग्राफी भी थी।

शीर्षक भूमिका में गुगु मबाथा-रॉ सही भावुक संयोजन के साथ हैं, और गातीं और नाचतीं हैं, लेकिन बहुत अच्छा नहीं। शुरुआती दृश्य जिसमें दिखाया गया है कि कैसे बोनहोमस हार्ट (जे टेलर) उसे संवाद कैसे प्रस्तुत करना सिखाते हैं, रिस्टोरेशन थिएटर कैसे काम करता है इस पर एक अच्छा अभ्यास है, और जीवंत दर्शक जुड़ाव का महत्त्व कुछ परिष्कृत व्याख्या के वास्ते ज्यादा मायने रखता है। 'किंग्स कंपनी' के अभिनेताओं में, ग्रेग हैइस्टे ने नाराज और विद्रोही महिला प्रतिचित्रणकर्ता, एडवर्ड किनेस्टन और वस्त्र सज्जा और सामान्य तत्त्वरूप नेन्सी के रूप में अद्वितीय थे, जिन्होंने मुलाकात के दौरान शो को बार-बार चुरा लिया। ग्रैहम बटलर ने युवा जॉन ड्राइडन के रूप में परेशान और गुस्से में प्रदर्शन किया, जो एक कुछ अंडररिटियरित भूमिका थी।

अदालत में स्टुर्जेकर के चार्ल्स सिर्फ सही हानि और अग्रिम रक्षा के वातावरण में बने रहे, जबकि डेविड रिंटोल ने उनके चारों ओर होने वाली भ्रष्टता की पचास प्रकारों को प्रदर्शित किया, जबकी वह अपनी खुद की राजनीतिक धत्ताकरण का पालन कर रहे थे। साशा वाडेल ने चार्ल्स की दो विपरीत मालकिनों के रूप में जीवंत प्रदर्शन दिए - विषैली कैसलमैने और सिर उठाने वाली और आसानी से मॉक की गई लुईस डी केरोउल; और सारा वुडवर्ड ने परिवर्तन की शैली में रानी कैथरीन और नेल की योनिक-गृहणी मां, मां ग्विन के रूप में पहचानने योग्य भिन्नता प्रदर्शित की। אןएका रोज ने नेल की बहन को खेला, जो प्रमुख बिंदुओं पर एक महत्वपुर्ण भूमिका निभा रही थी।

जबकि इस नाटक में अधिक गंभीर क्षण पाए जा सकते हैं, विशेषकर 1660 के नए थिएटर में महिलाओं के अवसरों पर केंद्रित होकर, इस फ्रॉथी मिश्रण में गहरी अर्थ की परतों के लिए अधिक दूर तक प्रयास करने की कोई आवश्यकता नहीं है। नेल ग्विन की रहस्यवणीयता इन समकालीन चित्रों में मुस्कान की तुलना में अधिक अस्पस्पष्ट बनी हुई है। लेकिन यह निश्चित रूप से ग्लोब में मुख्यतः बहुत गंभीर और विचार-उत्तेजक सीजन का एक आकर्षक अंत प्रदान करती है, और हमारे वर्तमान स्वर्ण, शरद ऋतु की शामों में समय बिताने का एक मनोरंजक तरीका प्रस्तुत करती है।

नेल ग्विन ग्लोब थिएटर में 17 अक्टूबर 2015 तक चलता है