评论：玛丽·波平斯，伦敦爱德华王子剧院 ✭✭✭✭✭

马克·勒德蒙在伦敦爱德华王子剧院评《欢乐满人间》：齐齐·斯特拉伦与查理·斯坦普领衔

齐齐·斯特拉伦、查理·斯坦普与全体演员。摄影：约翰·佩尔松 《欢乐满人间》

伦敦，爱德华王子剧院

五星

订票 当灰云、疾风与雨水笼罩伦敦时，玛丽·波平斯再度归来，用一阵色彩、魔法与喜悦把我们“拎”起来。时隔11年，这部舞台音乐剧带着全新卡司回到爱德华王子剧院，不仅要让新一代孩子们着迷，也同样取悦我们这些大人。小时候，我就被1964年朱莉·安德鲁斯主演的电影迷得神魂颠倒，也几乎读完了P.L. 特拉弗斯启发该片的系列小说。因此，尽管电影及其2018年由艾米莉·布朗特主演的续作仍是我的“罪恶小确幸”，我更喜欢迪士尼舞台版把书中的人物与段落搬上舞台——由《唐顿庄园》的朱利安·费罗斯改编——而不是简单复刻电影。

约瑟夫·米尔森、艾米·格里菲思与全体演员出演《欢乐满人间》。摄影：约翰·佩尔松 值得庆幸的是，它保留了电影中由理查德·M与罗伯特·B·舍曼创作的大部分歌曲，并巧妙地重新编排进新剧情；同时，乔治·斯泰尔斯与安东尼·德鲁的新歌也无缝衔接（他们的音乐剧作品包括《Soho Cinders》，现正在查令十字剧院上演）。不再只是通往卡通世界的序章，“Jolly Holiday”让阴沉的公园散步瞬间变成耀眼的彩色世界；而“Supercalifragilisticexpialidocious”则从一次走进字面意义上的“会说话的店铺”——去买“字母”来聊天——的桥段中诞生。这一切由科里太太掌控：她在小说中反复出现，却在电影里只是昙花一现——此处被设定为西印度群岛裔女性，也是全剧唯一的主要有色人种角色，由马琳达·帕里斯精彩演绎。

Step in Time——齐齐·斯特拉伦与《欢乐满人间》剧组。摄影：约翰·佩尔松

不过，整体故事线仍然熟悉：玛丽·波平斯意外降临乔治与温妮弗雷德·班克斯家，照看他们两个淘气的孩子简与迈克尔——我观看的那晚由努阿拉·佩伯迪与弗雷德·威尔科克斯可爱出演。经历一连串冒险后，父母与孩子都学会把家庭与快乐置于工作与为赚钱而赚钱之上——在对冲基金与新自由主义资本主义的时代，这信息确实有共鸣，尽管经不起细究。作为善良与同情的神秘象征，传奇歌手佩图拉·克拉克（今天87岁）反复以“卖鸟食的女人”身份出现，向人们讨要“tuppence一袋”来喂鸟——这正是全剧的道德核心。

佩图拉·克拉克饰“卖鸟食的女人”。摄影：约翰·佩尔松

配合休·范斯通与娜塔莎·卡茨的灯光，以及卢克·霍尔斯的投影，鲍勃·克劳利惊艳的布景与服装设计从原著插画汲取灵感，其中包括樱桃树巷班克斯家那段精美的立体翻页效果。得益于克劳利与魔术幻象大师保罗·基夫、吉姆·斯坦梅耶，这部作品充满魔法特效，最令人瞠目的是玛丽·波平斯从手提包里掏出各种不可能之物的画面。

查理·斯坦普（伯特）与《欢乐满人间》剧组。摄影：约翰·佩尔松

在朱莉·安德鲁斯那种甜得发腻的魅力之后，齐齐·斯特拉伦的玛丽·波平斯利落、爱评判，却眼里带着一丝狡黠——当然，比P.L. 特拉弗斯原作里的形象要不那么阴森。凭借温暖的女高音，她非常适合这个角色；甚至可以说，正如一首较新的歌曲所唱的那样，“几乎完美”。查理·斯坦普则以个人魅力与杂技般的能量，让伯特一角闪耀全场：这个顽皮的“全能打工人”一路参与冒险，并在“Step in Time”中领衔屋顶上的震撼烟囱工群舞。伯特也自带魔法，而在一种元戏剧的巧思里，他还能“召唤”场景转换，推动叙事前进。

齐齐·斯特拉伦与孩子们。摄影：约翰·佩尔松

在几乎无可挑剔的卡司中，约瑟夫·米尔森饰演班克斯先生十分出色，从拘谨的商人逐渐成长为会放风筝的顾家男人；艾米·格里菲思饰演班克斯太太同样讨喜，在履行传统妻子职责与忠于自我之间左右为难。资深音乐剧明星克莱尔·摩尔则以极其刻薄的保姆安德鲁小姐“抢走风头”，用“硫磺与糖浆”惩罚淘气孩子——她在多本原著中都是玛丽·波平斯的头号宿敌。

尽管剧情略显碎片化，在理查德·艾尔的执导下，整台演出始终不松劲；马修·伯恩与斯蒂芬·米尔的编舞更是精彩绝伦——从“Supercalifragilisticexpialidocious”和“Step in Time”那种野心勃勃、能量爆表的段落，到公园里更具芭蕾质感的场景。它或许不是许多人熟悉的电影版故事，但这台演出依旧迷人、引人入胜；那些歌曲更是让人难以抗拒，观众不知不觉就会跟着哼唱、拍手。

演出预订至2020年6月7日

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