评论：查尔斯三世国王，阿尔梅达剧院 ✭✭✭✭✭

奥利弗·克里斯饰演威廉，蒂姆·皮戈特-史密斯在《查尔斯三世》中担任主角。照片：约翰·佩尔森 查尔斯三世

阿尔梅达剧院，即将转移至西区

2014年5月16日

5星

中场休息。右边穿着西装的高个子男子打哈欠，站起来，有些轻蔑地对他同样穿着西装并打哈欠的同伴说：“这不是无韵诗。鬼才信呢。连押韵都没有。”幸好，我忍住了没有戳破那特别狭隘的优越感泡泡。不过，或许值得庆幸的是，还有其他更有趣的事情可做。

在缓缓走向中场休息酒吧的途中，许多组人在交谈，持有不同的观点。“我是皇室支持者，这是场闹剧。表演不错。”“我会把他们全都枪毙掉，但这有点过头了。不过，演员真棒。”“我认识查尔斯，不像这样。不过演员干得不错。”“君主制无意义，所以这出戏注定要失败。不过演员真精彩。”

当观众对于剧作如此不确定，却显然一致认可演员的质量时，这真的说明了一些什么。迈克·巴特莱特的“未来历史剧”《查尔斯三世》，现正在阿尔梅达剧院首演，由鲁珀特·古尔德执导，无论你怎么看，都是一部引人注目的戏剧作品。它不是一部伟大的戏剧，也不是那种可能拥有长寿命或无尽翻拍的戏剧——但它是这个十年的宏伟戏剧奇观，属于当下。只是此刻。

在许多方面，它唤起了莎士比亚的精神，从而给自己赋予了一种增强的重要感。光是无韵诗就几乎能做到这一点；不知为何，写作的纪律使观众更加关注，更认真地对待材料，不敢轻易发笑，但随后理解这个流派并接受它。

但这不只是如此。剧中有许多来自莎士比亚剧本的线索，还有许多他关键角色的特征。查尔斯深受《李尔王》和《理查二世》的影响，卡米拉身上更有一丝伏尔米娜的影子。哈利王子无疑带有哈爾的影子，凯特有着麦克白夫人的特质，威廉身上则有《哈姆雷特》和《安杰洛》的影子，埃文斯首相甚至让人想起亨利·博林布鲁克——连戴安娜都像某种幽灵/巫师角色，仿佛来自《哈姆雷特》或《麦克白》。这些都不是偶然的——能够将这些元素巧妙地、几乎看不见地嵌入每一个活人的真实人物中，真的是一种天才的表现。

莎士比亚的效果继续通过配角的使用来提供家常智慧或喜剧效果——像送酒者、掘墓人和护士这些角色的自然继承者都在这里。还有那些希望得到某些结果的强大领袖之间熟悉的耳语交流，这对那些熟悉莎士比亚历史剧中凯厄斯和布鲁图斯之间或其它任何敌对贵族之间的交流的人来说也十分熟悉。

但这并不是巴特莱特这部作品的唯一技巧。剧中真正震撼人心的惊悚情节，伴随着完全出乎意料、极其复杂且引人入胜的转折发展。第二幕中的精彩惊喜令人屏息，值得花费整个晚上的时间。在这过程中也充满了笑声——但一旦潮水最终转向对查尔斯不利，高度悲剧就不再具有幽默感，而总是令人心醉神迷。

这部戏剧并没有对君主制、英国或其他任何事情带来什么特别新的看法，但真正的技巧在于使得接近熟悉的事物看起来和感觉上很异域。

古尔德的制作一切都奏效。某种庄严的典礼开幕，纪念伊丽莎白二世去世的仪式，从皇宫和议会中的场景，一直到最终令人瞩目和感动的加冕情节，这种宏伟的风格被牢牢推进。汤姆·斯库特的简约设计确保观众始终意识到每一场景的宗教和国家的氛围，以及皇冠的悬挂存在和人民的持续评判。

乔塞琳·普克提供了极为壮观的音乐，对于戏剧性和原始的情感、曲折和历史感来说是完美无比的。这段音乐包裹并覆盖了戏剧的动作，提供了舒适和风格化的背景。

观众是正确的——表演非常好。的确，它是极其出色的。

蒂姆·皮戈特-史密斯作为查尔斯的表演令人称奇。迷茫、困惑、和善、愤怒、震惊、自夸、好斗和包围——他在每一方面和每一个场景中都是出色的。他释放出的激情浪潮令人震惊。这可能是他一生中最好的演出。这是个卓越而有力的成就。

奥利弗·克里斯饰演的低估了的威廉（克里斯在第二幕中出色的处理该出人意料的惊喜，值得一个奥利弗奖），理查德·古尔丁的绝望而迷失的哈里，莉迪娅·威尔逊的心机重重、甩头发的凯特，亚当·詹姆斯的刺猬般的工党首相，尼古拉斯·罗伊的公开虚伪的嘴炮保守党反对党领袖，玛戈特·莱斯特的忠诚但牝牛般的卡米拉，以及凯蒂·布雷本的诡计多端的戴安娜——每个都出色得令人惊讶。

这是一种罕见的戏剧炼金术。

它将以不同于每位观众的方式影响他们，因为它同时是所有和无物。一个可能的时间线、一个幻想、一个寓言、一个玩笑、一个基于已知事实的推测、英国状态的严肃思考：可以被视为其中的任意事物或都不是，取决于你的视角。

事实上，这是一个让优秀演员进行伟大表演的场合。

而这些演员没有错过这个时机。

在阿尔梅达已售罄，但它真的应该转移——至少在当前君主去世前的几年里，它可以在任何地方演出。如果你有机会——务必去看看。

最新消息——《查尔斯三世》已宣布转移到温德姆剧院。立即预订！