RECENSIONE: King Charles III, Almeida Theatre ✭✭✭✭✭

Oliver Chris nel ruolo di William e Tim Pigott-Smith nel ruolo del titolo in King Charles III. Foto: Johan Persson King Charles III

Almeida Theatre, a breve trasferimento nel West End

16 Maggio 2014

5 Stelle

Intervallo. L'uomo alto in abito a destra sbadiglia, si alza e dice, in qualche modo derisore, al suo compagno vestito in modo simile e sbadigliante: "Questo non è verso sciolto. Per l'amor del cielo. Non fa nemmeno rima." C'è voluta davvero un po' di autocontrollo per non rompere quella particolare bolla ottusa di superiorità mal riposta. Ma, forse per fortuna, c'erano altre cose più divertenti da fare.

Nel lento cammino verso il bar dell'intervallo, ci sono molti gruppi di conversazione, molti punti di vista diversi. "Sono un monarchico e questo è una parodia. Buona recitazione comunque." "Li sparerei tutti ma questo è un po' estremo. Attori davvero bravi però." "Conosco Carlo, sai. Niente di tutto ciò. L'attore sta facendo un buon lavoro comunque." "La monarchia è inutile quindi il dramma è destinato a fallire. Gli attori sono meravigliosi però".

È significativo quando il pubblico è così incerto sul dramma, ma apparentemente unanime sulla qualità degli attori. Il "dramma storico futuro" di Mike Bartlett, Charles III, ora in scena all'Almeida Theatre nella sua prima, diretto da Rupert Goold, è, in qualunque modo lo si guardi, un notevole pezzo di teatro. Non è un grande dramma, né è un'opera destinata a vivere a lungo o a innumerevoli revival - ma è uno spettacolo teatrale magnifico per questo decennio, per questo tempo. Per ora.

In molti modi, evoca lo spirito di Shakespeare e così si conferisce una sensazione di importanza accresciuta. Il verso sciolto fa quasi tutto da solo; in qualche modo la disciplina della scrittura induce il pubblico a prestare maggiore attenzione, considerando il materiale più seriamente, esitante a ridere, ma poi comprendendo il genere e accettandolo.

Ma non è solo quello. Ci sono elementi di molte delle opere di Shakespeare e aspetti di molti dei suoi personaggi chiave. Carlo deve molto a Re Lear e Riccardo II e c'è più di un tocco di Volumnia su Camilla. Non si può confondere il Principe Harry con Hal, la Lady Macbeth in Kate, l'Amleto e Angelo in William, il Bolingbroke nel Primo Ministro Evans - perfino Diana ha un turno come una sorta di fantasma/strega da Amleto o Macbeth. Niente di tutto ciò è casuale - ed è geniale prendere quegli elementi e incorporarli senza sforzo e quasi invisibilmente nella trama e rappresentazione di figure reali su cui tutti hanno un'opinione.

L'effetto Shakespeariano continua con l'uso di personaggi di supporto per fornire saggezza casalinga o effetto comico - i naturali successori del Portiere, del Becchino e della Nutrice sono tutti qui. Così come i sussurri di scambi confidenziali tra quei potenti leader che vogliono risultati particolari così familiari a coloro che conoscono gli scambi tra Cassio e Bruto o qualsiasi numero di Lord nei drammi storici.

Ma questa non è l'unica abilità di Bartlett qui. Il dramma è un autentico thriller, con colpi di scena e curve che sono del tutto inaspettate e sorprendentemente intricate e coinvolgenti. La meravigliosa sorpresa a metà del secondo atto è mozzafiato, vale l'intera serata. E ci sono molte risate lungo la strada - ma una volta che la marea finalmente si volge contro Carlo, la grande tragedia non è mai divertente, ma sempre completamente magnetica.

Il dramma non ha nulla di particolarmente nuovo da dire sulla monarchia, sull'Inghilterra o altro, ma la vera capacità qui è che qualcosa di vicino al familiare viene reso esotico e affascinante.

Tutto nella produzione di Goold funziona. Dall'apertura cerimoniale funebre, al servizio che segna il passaggio di Elisabetta II, attraverso le scene nel Palazzo e nel Parlamento fino alla finale, straordinaria e commovente, sequenza dell'incoronazione, il pedale del grandioso è premuto saldamente. Il design semplice ed essenziale di Tom Scutt assicura che il pubblico sia sempre consapevole delle sfumature religiose e statali di ogni scena, della presenza costante e incostante della corona così come del giudizio sempre presente del popolo.

Jocelyn Pook fornisce una musica gloriosa che è assolutamente perfetta per le emozioni grandiose e crude, i colpi di scena, i trasferimenti e il senso della storia. La musica avvolge e circonda l'azione, fornendo conforto e sottolineatura elegante.

E il pubblico ha ragione - la recitazione è incredibilmente buona. Infatti, è trionfalmente buona.

Tim Piggott-Smith è sensazionale nei panni di Carlo. Sconcertato, stupefatto, benigno, cagnesco, confuso, vantoso, bellicoso e assediato - è eccezionale in ogni modo e in ogni scena. Il torrente di passione che scatena è straordinario. Questa potrebbe essere la performance della sua vita. È un risultato potente e imponente.

Ha un sostegno solido come una roccia da Oliver Chris nel delizioso William sottovalutato (il trattare impeccabile di Chris con la sorpresa nell'Atto Due merita un Premio Olivier), Richard Goulding nel ruolo dell'Harry disperato e perso, Lydia Wilson meravigliosamente intrigante e sventolatrice di capelli Kate, Adam James nel ruolo del Primo Ministro laburista pungente, Nicholas Rowe leader dell'Opposizione tory apertamente duplice con cucchiaio d'argento su per il sedere, Margot Leicester nel ruolo di Camilla fedele ma bovina e Katie Brayben nella deliziosa e subdola Diana. Ognuno è piuttosto eccezionale - e spesso inaspettatamente così.

Questa è l'alchimia teatrale della più rara specie.

Influenzà ciascuna persona che lo vede in modo diverso, poiché è tutto e niente tutto insieme. Una possibile linea temporale, una fantasia, una parabola, una battuta, un'extrapolazione sui fatti noti, una seria riflessione sullo stato della Gran Bretagna: può essere visto come tutte queste cose o nessuna, a seconda del proprio punto di vista.

In verità, è un'occasione per bravi attori di fare un grande lavoro.

E questi attori non mancano l'occasione.

È esaurito all'Almeida ma dovrebbe davvero essere trasferito - potrebbe essere rappresentato ovunque, almeno negli anni prima che l'attuale monarca muoia. Se avete la possibilità - vedetelo.

ULTIMO MINUTO - King Charles III ha annunciato il suo trasferimento al Wyndhams Theatre. Prenotate ora!