CRÍTICA: King Charles III, Almeida Theatre ✭✭✭✭✭

Oliver Chris como William e Tim Pigott-Smith no papel principal de King Charles III. Foto: Johan Persson King Charles III

Almeida Theatre, logo para transferir para o West End

16 de maio de 2014

5 Estrelas

Intervalo. O homem alto de terno à direita boceja, levanta-se e diz, de forma um tanto irônica, ao seu companheiro também bocejando e vestido de forma semelhante: "Isso não é verso em branco. Pelo amor de Deus. Nem sequer rima." Foi preciso um certo autocontrole para não estourar essa bolha particularmente obtusa de superioridade mal colocada. Mas, talvez felizmente, havia outras coisas mais divertidas para fazer.

No lento progresso até o bar do Intervalo, há muitos grupos conversando, muitas opiniões diferentes. "Eu sou monarquista e isso é uma paródia. Boa atuação, no entanto." "Eu mataria todos eles, mas isso é um pouco pesado. Excelentes atores, porém." "Eu conheço Charles, sabe. Nada disso. O ator está fazendo um bom trabalho, porém." "A monarquia é inútil, então a peça está condenada. Mas os atores são maravilhosos."

É algo notável quando o público está tão incerto sobre a peça, mas aparentemente unânime sobre a qualidade dos atores. "Peça de história futura" de Mike Bartlett, Charles III, agora em exibição no Almeida Theatre em sua estreia, dirigida por Rupert Goold, é, de qualquer maneira que se olhe, uma notável peça de teatro. Não é uma grande peça, nem é uma peça que provavelmente terá uma vida longa ou reinterpretações infinitas - mas é um magnífico espetáculo teatral para esta década, este momento. Para já.

De muitas formas, evoca o espírito de Shakespeare e, com isso, se dá uma sensação aumentada de importância. O verso branco quase faz isso por si só; de alguma forma, a disciplina da escrita resulta em o público prestar mais atenção, considerando o material mais seriamente, hesitando em rir, mas depois entendendo o gênero e aceitando-o.

Mas não é só isso. Existem elementos de muitas das peças de Shakespeare e aspectos de muitos de seus personagens chave. Charles deve muito a King Lear e Richard II e há mais do que um toque de Volumnia em Camilla. Não se pode confundir o Hal no Príncipe Harry, a Lady Macbeth em Kate, o Hamlet e Angelo em William, o Bolingbroke no Primeiro Ministro Evans - até Diana tem um papel como uma espécie de fantasma/feiticeira de Hamlet ou Macbeth. Nada disso é acidental - e é genial pegar esses elementos e, de forma contínua, quase invisível, costurá-los na textura e representação de figuras da vida real sobre as quais todos os vivos têm uma opinião.

O efeito Shakespeare continua com o uso de personagens de apoio para fornecer sabedoria caseira ou efeito cômico - os sucessores naturais do Porteiro, do Coveiro e da Ama estão todos aqui. Assim como as trocas confidenciais sussurradas entre aqueles líderes poderosos que querem resultados particulares, tão familiares para aqueles que conhecem as trocas entre Cássio e Bruto ou qualquer número de Lordes nas peças históricas.

Mas essa não é a única habilidade de Bartlett aqui. A peça é um verdadeiro thriller, com reviravoltas que são ao mesmo tempo completamente inesperadas e deslumbrantemente intricadas e cativantes. A maravilhosa surpresa no meio do Ato Dois é de tirar o fôlego, valendo toda a noite. E há muitas risadas ao longo do caminho - mas uma vez que a maré finalmente se volta contra Charles, a alta tragédia nunca é engraçada, mas sempre absolutamente fascinante.

A peça não tem nada particularmente novo a dizer sobre a monarquia, Grã-Bretanha ou qualquer outra coisa, mas a verdadeira habilidade aqui é que algo próximo ao familiar é feito para parecer e se sentir exótico.

Tudo na produção de Goold funciona. Desde a solenidade fúnebre da abertura cerimonial, no serviço que marca a passagem de Elizabeth II, passando pelas cenas no Palácio e no Parlamento até a sequência final, notável e comovente, da coroação, o pedal da grandiosidade está firmemente pressionado. O design simples e esparso de Tom Scutt garante que o público esteja sempre ciente das nuances religiosas e estatais em cada cena, da presença constante da coroa, bem como do julgamento sempre presente do povo.

Jocelyn Pook fornece uma música gloriosa que é absolutamente perfeita para as emoções grandiosas e cruas, as reviravoltas e o sentido de história. A música envolve e envolve a ação, proporcionando conforto e uma sublinhação estilosa.

E o público está certo - a atuação não é nada boa. Na verdade, é triunfantemente boa.

Tim Piggott-Smith é sensacional como Charles. Perplexo, aturdido, benigno, ameaçador, perplexo, arrogante, beligerante e sitiado - ele é impressionante em absolutamente todos os aspectos e em todas as cenas. O turbilhão de paixão que ele desencadeia é surpreendente. Esta pode ser a performance da sua vida. É uma realização imponente e poderosa.

Ele tem um suporte sólido de Oliver Chris como o deliciosamente subestimado William (a gestão impecável de Chris da surpresa no Ato Dois merece um Prêmio Olivier), Richard Goulding como o desesperado e perdido Harry, Lydia Wilson como a maravilhosamente determinada, jogando o cabelo, Kate, Adam James como o espinhoso e irritante Primeiro Ministro Trabalhista, Nicholas Rowe como o líder da oposição Tory abertamente duplicado de colher de prata no traseiro, Margot Leicester como a fiel, mas bovina, Camilla e Katie Brayben como a deliciosa e enganadora Diana. Cada um é fenomenalmente bom - e frequentemente de forma inesperada.

Esta é alquimia teatral da mais rara espécie.

Ela afetará cada pessoa que a vê de forma diferente, pois é tudo e nada ao mesmo tempo. Um possível cronograma, uma fantasia, uma parábola, uma piada, uma extrapolação sobre fatos conhecidos, uma reflexão séria sobre o estado da Grã-Bretanha: pode ser vista como todas essas coisas ou nenhuma delas, dependendo do seu ponto de vista.

Na verdade, é uma ocasião para bons atores fazerem um grande trabalho.

E esses atores não perdem a ocasião.

Está esgotado no Almeida, mas realmente deveria transferir-se - poderia ser encenada em qualquer lugar, pelo menos nos anos antes que o monarca atual morra. Se tiver a chance - veja.

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