评论：汉塞尔与格蕾特尔，荷兰公园剧院 ✭✭✭✭

Tim Hochstrasser 点评歌剧《汉塞尔与格蕾特》，本剧由荷兰公园歌剧院（Opera Holland Park）作为本季演出之一呈现。

夏洛特·巴德汉姆（汉塞尔）与洛丽塔·佩雷希瓦娜（格蕾特）。摄影：Ali Wright 《汉塞尔与格蕾特》

荷兰公园歌剧院（Opera Holland Park）

4 星

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这部歌剧常被视作圣诞时节的应景佳作，但姜饼屋、女巫、仙子，以及德国森林里令人敬畏的神秘气息，又何尝不能成为一场夏日冒险？事实上，开场时的饥饿与贫困，与结尾处的丰盛享用形成尖锐对照，为一年四季都适用的社会观照提供了充足空间——而在今年，尤其显得切中时宜。

埃莉诺·丹尼斯饰姜饼女巫。摄影：Ali Wright 洪珀丁克将自己的任务明确视为：把瓦格纳式的作曲与配器技法应用到民间故事之中。我们在此听到的，是《纽伦堡的名歌手》那种温暖、合群的瓦格纳，而非《尼伯龙根的指环》里的峻烈原型。剧情叙事推进有力：两名饥饿的孩子被派去森林采莓，迷路后进入一个由魔法护符与细微咒语构成的世界，遭遇邪恶女巫的诱惑与陷阱。然而，真正将这部作品抬升到更高层次的，是音乐的种种氛围，以及它们之间的转换；而这一点的成败，主要取决于乐队与指挥。本场在这方面令人安心。伦敦市立小交响乐团（City of London Sinfonia）对卡林·亨德里克森（Kărin Hendrickson）精心拿捏的指挥反应热烈，织体融合得极为细腻——尤其是从睡魔（Sandman）登场开始，经由《晚祷》进入梦境幻象的那段长序列，带着满满“森林低语”将我们送入中场休息；当荷兰公园的暮色渐沉，这一切更显得格外动人……

《汉塞尔与格蕾特》儿童合唱团。摄影：Ali Wright

在如此扎实的声音基础之上，导演约翰·威尔基（John Wilkie）呈现了一版相当传统的制作——而传统在这里并非缺点。抽象立柱模拟森林，再辅以出色的斑驳光影效果；一座可移动的小房子时而作为家庭居所进出舞台，随后又以诱人的姜饼屋姿态再度出现：对一些人而言是诱惑之地，对另一个人则是焚毁之所。环绕乐池的通道被巧妙运用，确保歌者的声音能够清晰传达；服装在破旧与异域感之间拿捏得恰到好处。

演员阵容没有短板：所有主角不仅表演可信，声乐投射也十分扎实。夏洛特·巴德汉姆与劳拉·洛丽塔·佩雷希瓦娜在标题角色中声线融合得悦耳（这并非总能做到），同时也让两位角色呈现出真实的青少年气质：可以傻气、可以闹别扭、也可以雀跃欢喜。令人耳目一新的是，女巫一角终于被“好好地唱出来”，而不是被处理成夸张的滑稽漫画。埃莉诺·丹尼斯塑造的女巫更具魅惑而非惊悚——如果我们要相信孩子们真的会上当，这样的处理显然更合理。阿普里尔·科耶乔-奥迪格（April Koyejo-Audiger）与夏洛特·鲍登（Charlotte Bowden）在睡魔与露珠仙子（Dew Fairy）的短小角色中也刻画鲜明。

荷兰公园歌剧院合唱团。摄影：Ali Wright

本制作更强调社会现实主义，这一点从父母角色在歌剧两端“封口”的戏份比通常更为突出便可见一斑。你会非常相信米塔·拉瓦尔（Meeta Raval）与保罗·凯里·琼斯（Paul Carey Jones）为养家糊口已近乎筋疲力尽；也因此，在日常琐事的重压下，他们对孩子去向的漫不经心反而更显可信。作为经验丰富的瓦格纳歌者，凯里·琼斯在这部作品中尤其游刃有余；当他强有力的声音首次在台后响起、随后骑车进入表演空间时，整台演出也随之明显提升了一个层级。

保罗·凯里·琼斯饰父亲彼得。摄影：Ali Wright

荷兰公园歌剧院合唱团与卡迪纳尔·沃恩纪念学校（Cardinal Vaughan Memorial School）的孩子们值得特别一提。他们的作用不仅在于营造整体氛围、强化情绪转折，更在于：在管弦间奏中，他们需要完成大量舞台调度与动作呈现，从而保证视觉与听觉兴趣持续在线。歌者以及训练他们的人，都为这台制作的总体成功作出了强有力的贡献。

在当晚演出开场介绍中，詹姆斯·克拉顿（James Clutton）告诉我们，早前的一场日场已让约五百名儿童看得如痴如醉；而晚场同样为成人观众织就了相似的魔法——这既证明了作品本身的力量，也证明了这版制作能在不同层面同时发挥作用。

演出至 2023 年 6 月 23 日