评论：《浮士德博士》，伦敦环球剧院山姆·瓦纳梅克剧院 ✭✭✭✭

马克·勒德蒙评论波莱特·兰德尔在伦敦全球剧院萨姆·瓦纳梅克剧场制作的克里斯托弗·马洛的《浮士德博士》

保琳·麦克林在《浮士德博士》中。照片：马克·布伦纳 浮士德博士


萨姆·瓦纳梅克剧场，全球剧院，伦敦

四星

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在克里斯托弗·马洛幸存的《浮士德博士》文本中，只有两个女性角色——一个只有几句台词，另一个是无声的——但导演波莱特·兰德尔重新平衡了这一点。在她位于全球剧院的萨姆·瓦纳梅克剧场的新制作中，她为主角角色选择了一位有色人种女性，并选择女演员演绎恶魔般的梅菲斯托菲利斯和浮士德博士的仆人瓦格纳，后者也是故事的叙述者。这为这个通过与恶魔签订契约来获取知识并挑战各种权威的经典故事增加了额外的维度。当她向神圣罗马帝国皇帝展示她的魔法或在教皇身上恶作剧时，这些角色仍由男性演员扮演，巧妙地突显了剧中所描绘的一些父权结构而不至于压倒现有的戏剧效果。

Jocelyn Jee Esien在《浮士德博士》中。照片：马克·布伦纳

浮士德的性别重置需要对文本进行一些微调，但兰德尔则选择了一种全尺度的制作，保留了一些经常被修剪的角色和场景。与戏剧学家裘德·克里斯蒂安合作，她使用了大量来自1616年文本中的喜剧素材，该文本是在剧作家去世23年后出版的，而不是较短的早期版本。这无缝地引入了无知的罗宾、迪克及其他由较聪明、较有权势的浮士德和梅菲斯托菲利斯残酷戏弄的工人阶级角色。尽管性别交换，这仍提供了该剧的权威性制作版本，兰德尔的简约导演让马洛诗歌的坚韧美流露无遗。

与更宏大的制作如科林·蒂文和杰米·劳埃德两年前与基特·哈灵顿一起改编的作品相比，除了偶尔的鞭炮和剧场自然烛光的非常有效使用外，并没有太多特殊的视觉效果。氛围由位于舞台上方阁楼画廊内的四人乐队创建的怪异音效营造，伴随音乐由作曲家约瑟夫·罗伯茨创作。特别令人难忘的是七宗罪游行的配乐，其驱动性的打击节奏灵感来源于由非洲奴隶带到巴西的坎德姆布宗教传统。他们的仪式也影响了剧装设计师丽比·沃森所创造的七套引人注目的服装。

约翰·李德和路易斯·马斯克尔在《浮士德博士》中。照片：马克·布伦纳

尽管使用了更长的文本版本，这场表演从不乏味，这很大程度上归功于Jocelyn Jee Esien的表演——她以喜剧角色而闻名——在剧中饰演浮士德。她将角色演绎为一个真正“无畏惩罚”的学者，即使在浪费知识和权力在玩笑时，她仍然乐在其中。即使当她被拖入地狱的火焰中时，她似乎表达的更像不情愿的接受而非忏悔的痛苦，不顾对上帝的挑战。保琳·麦克林同样以喜剧闻名，虽然不是第一个饰演梅菲斯托菲利斯的女性，但她为角色增添了干涩的幽默，作为一个为获得珍贵灵魂而忍受浮士德行为的长久伴侣。

随着瓦格纳与传统合唱团的合并，曼迪·赛蒙兹在该剧中作为一个沉思的叙述者，结合对其女主命运的讽刺幽默和悲伤而脱颖而出。路易斯·马斯克尔和约翰·李德作为愚蠢的迪克和罗宾表现得非常滑稽，马斯克尔同样令人难忘的是作为一个光辉白翼的好天使和因嘲笑浮士德而受惩罚的酩酊大醉的本沃里奥勋爵。在由表演艺术家Paradigmz创造的舞蹈和动作的配合下，这是一场具有现代扭曲的生动演出，仍然能够庆祝马洛戏剧的诗歌性和戏剧性。

演出至2019年2月2日

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