CRÍTICA: Doutor Fausto, Sam Wanamaker Playhouse, The Globe Londres ✭✭✭✭

Mark Ludmon avalia a produção de Paulette Randall para Doutor Fausto, de Christopher Marlowe, no Sam Wanamaker Playhouse, no The Globe, em Londres

Pauline McLynn em Doutor Fausto. Foto: Marc Brenner Doutor Fausto


Sam Wanamaker Playhouse, The Globe, Londres

Quatro estrelas

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Nos textos sobreviventes de Doutor Fausto, de Christopher Marlowe, há apenas duas personagens femininas – uma com um punhado de falas, a outra é muda – mas a diretora Paulette Randall reequilibrou essa questão. Em sua impressionante nova produção no Sam Wanamaker Playhouse do The Globe, ela escalou uma mulher negra para o papel-título, bem como atrizes para os papéis-chave da diabólica Mefistófeles e Wagner, a criada do doutor que também é a narradora da história. Isso acrescenta uma dimensão extra a este conto clássico de um homem adquirindo conhecimento através de um pacto com o Diabo, que lhe permite desafiar todos os tipos de autoridade. Enquanto demonstra sua magia ao Sacro Imperador Romano ou faz travessuras com o Papa, esses personagens ainda são interpretados por atores homens, servindo sutilmente para destacar algumas das estruturas patriarcais de poder representadas na peça sem sobrecarregar o drama existente.

Jocelyn Jee Esien em Doutor Fausto. Foto: Marc Brenner

A mudança de gênero de Fausto exigiu alguns ajustes nas palavras, mas, de outro modo, Randall optou por uma produção em grande escala, mantendo alguns personagens e cenas que são regularmente cortados. Trabalhando com a dramaturga Jude Christian, ela utilizou muito do material cômico do texto de 1616, publicado 23 anos após a morte do dramaturgo, em vez de uma versão mais curta anterior. Isso insere perfeitamente as travessuras de Robin, Dick e outros personagens da classe trabalhadora que são cruelmente atormentados pela inteligente e mais poderosa Fausto e Mefistófeles. Apesar da mudança de gênero, isso oferece uma encenação definitiva da peça, com a direção despojada de Randall permitindo que a robusta beleza da poesia de Marlowe brilhe.

Em contraste com produções mais espetaculares como a adaptação de Colin Teevan e Jamie Lloyd com Kit Harington há dois anos, há poucos efeitos visuais especiais além de um ou outro fogos de artifício e uso muito eficaz da luz natural de velas do teatro. A atmosfera é construída por efeitos sonoros fantasmagóricos criados pela banda de quatro músicos na galeria superior do palco junto com a música do compositor Joseph Roberts. Particularmente memorável é a trilha sonora do desfile dos Sete Pecados Mortais, com ritmos percussivos impactantes inspirados na tradição religiosa do Candomblé, que foi levada ao Brasil por escravos africanos. As cerimônias deles também influenciam as sete fantasias marcantes criadas pela designer da produção, Libby Watson.

John Leader e Louis Maskell em Doutor Fausto. Foto: Marc Brenner

Apesar de usar uma versão mais longa do texto, o espetáculo nunca perde ritmo, muito devido à performance de Jocelyn Jee Esien – mais conhecida por seus papéis cômicos – como Fausto. Ela a retrata como uma estudiosa que genuinamente “não teme a danação”, deleitando-se em seu conhecimento e poder, mesmo quando os desperdiça em truques brincalhões. Mesmo enquanto é atraída para as chamas do Inferno, ela parece expressar uma aceitação relutante em vez de agonia penitente por desafiar Deus. Pauline McLynn, também mais conhecida por comédia, não é a primeira mulher a interpretar Mefistófeles, mas traz um humor seco ao papel, uma companheira de longa data que tolera o comportamento de Fausto pelo bem de assegurar sua preciosa alma.

Com Wagner fundido ao tradicional Coro, Mandi Symonds se destaca como uma narradora contemplativa, combinando diversão irônica com tristeza pelo destino de sua patroa. Louis Maskell e John Leader são atlético-cômicos como o tolo Dick e Robin, com Maskell também memorável como um gloriosamente alado Bom Anjo e o severamente encharcado de ressaca lorde Benvolio, que é punido por zombar de Fausto. Com dança e movimento criados pelo artista performático Paradigmz, esta é uma produção animada com um toque moderno que ainda consegue celebrar a poesia e a teatralidade da peça de Marlowe.

Em cartaz até 2 de fevereiro de 2019

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