RECENSIONE: Doctor Faustus, Sam Wanamaker Playhouse, The Globe Londra ✭✭✭✭

Mark Ludmon recensisce la produzione di Paulette Randall de Il Dottor Faust di Christopher Marlowe al Sam Wanamaker Playhouse presso il Globe di Londra

Pauline McLynn in Il Dottor Faust. Foto: Marc Brenner Il Dottor Faust

Sam Wanamaker Playhouse, The Globe, Londra

Quattro stelle

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Nei testi sopravvissuti de Il Dottor Faust di Christopher Marlowe, ci sono solo due personaggi femminili: uno ha poche battute, l'altro è muto, ma la regista Paulette Randall ha riequilibrato le cose. Nella sua nuova impressionante produzione al Sam Wanamaker Playhouse del Globe, ha scelto una donna di colore per il ruolo del protagonista così come attrici per le parti chiave del diabolico Mefistofele e di Wagner, il servitore del dottore che è anche il narratore della storia. Questo aggiunge una dimensione in più a questo racconto classico di un uomo che acquisisce conoscenza tramite un patto con il Diavolo, che gli permette di sfidare ogni tipo di autorità. Mentre dimostra la sua magia all'Imperatore del Sacro Romano Impero o gioca scherzi al Papa, questi personaggi sono ancora interpretati da attori maschi, servendo sottilmente a evidenziare alcune delle strutture di potere patriarcali rappresentate nella commedia senza sovrastare il dramma esistente.

Jocelyn Jee Esien in Il Dottor Faust. Foto: Marc Brenner

Il cambiamento di genere di Faust ha richiesto qualche modifica delle parole, ma Randall ha altrimenti optato per una produzione a tutto tondo, mantenendo alcuni personaggi e scene che vengono regolarmente tagliati. Lavorando con il drammaturgo Jude Christian, ha utilizzato molto del materiale comico del testo del 1616, pubblicato 23 anni dopo la morte del drammaturgo, piuttosto che una versione più breve e precedente. Questo introduce senza soluzione di continuità le buffonate di Robin, Dick e altri personaggi della classe operaia che sono crudelmente tormentati dal più intelligente e potente Faust e Mefistofele. Nonostante il cambio di genere, questo offre una rappresentazione definitiva della commedia, con la regia essenziale di Randall che permette alla robusta bellezza della poesia di Marlowe di brillare.

In contrasto con produzioni più spettacolari come l'adattamento di Colin Teevan e Jamie Lloyd con Kit Harington di due anni fa, ci sono pochi effetti visivi speciali oltre a qualche petardo e l'uso molto efficace della luce naturale delle candele del teatro. L'atmosfera è costruita da effetti sonori inquietanti creati dalla band composta da quattro elementi nella galleria sottotetto sopra il palco insieme alla musica del compositore Joseph Roberts. Particolarmente memorabile è la colonna sonora della parata dei Sette Peccati Capitali, con ritmi percussivi avvincenti ispirati alla tradizione religiosa del Candomblé che fu portata in Brasile dagli schiavi africani. Le loro cerimonie influenzano anche i sette costumi sorprendenti creati dalla scenografa della produzione, Libby Watson.

John Leader e Louis Maskell in Il Dottor Faust. Foto: Marc Brenner

Nonostante l'uso di una versione più lunga del testo, lo spettacolo non perde mai ritmo, il che si deve molto alla performance di Jocelyn Jee Esien – conosciuta principalmente per i suoi ruoli comici – come Faust. La ritrae come una studiosa che autenticamente “non teme la dannazione”, deliziandosi nella sua conoscenza e potere, anche quando li spreca in scherzi giocosi. Anche mentre è attirata nei fuochi dell'Inferno, sembra esprimere un'accettazione riluttante più che un'agonia penitente per aver sfidato Dio. Pauline McLynn, anch'essa nota principalmente per la commedia, non è la prima donna a interpretare Mephistofele ma porta un umorismo secco al ruolo, un compagno di perdizioni che tollera il comportamento di Faust a beneficio di ottenere la preziosa anima.

Con Wagner fuso con il Coro tradizionale, Mandi Symonds spicca come narratrice riflessiva che combina divertimento ironico con tristezza per il destino della sua padrona. Louis Maskell e John Leader sono atleticamente divertenti come il goffo Dick e Robin, con Maskell anche memorabile come magnificamente bianco-angelico Angel Buono e il signore Benvolio gravemente postumi da sbornia che viene punito per aver deriso Faust. Con la danza e il movimento creati dall'artista performativo Paradigmz, questa è una produzione vivace con un tocco moderno che riesce comunque a celebrare la poesia e la teatralità della commedia di Marlowe.

In scena fino al 2 febbraio 2019

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