评论：距离，公园剧院 ✭✭✭

亚当·伯顿在《距离》中的表演。照片：理查德·达文波特 距离 公园剧院 90号， 2018年9月7日 3星级 立即预订

这是一部由西蒙·皮特曼制作的超级流畅的作品，由贝瑟妮·威尔斯精心设计，并由丹·萨格斯同样细致和有风格地进行灯光设计。令人倾心的音景由亚历山德拉·费伊·布雷思韦特提供，而伊恩·威廉·加洛韦负责我们视线中心总是有用的视频投影。此外，亚当·伯顿在分居后逐渐自杀的讽刺学者史蒂夫这一角色中进行了令人印象深刻的肢体演出，他在不断变化的表演中创造了一种舞台诗意（他在这场90分钟的不间断戏剧中几乎从未离开过舞台）。这些令人愉悦的元素值得您的探索和赞美。

亚当·伯顿和阿卜杜勒·萨利斯在《距离》中。照片：理查德·达文波特至于文本，我则有所保留。作者亚历克斯·麦克斯维尼似乎在追随着布歇尔、凯瑟和——对于他的极端自然主义作品——莎拉·凯恩的漫长、痛苦、压抑的传统。他似乎还充满了弗兰克·韦德金德（以及其他人）的有害厌女症；例如，他在剧中创造了一个抛弃配偶（同时也是孩子之母）的角色索尼娅，这是一个浅薄的、几乎只有一个维度的冰冷憎恶的肖像；女演员林赛·弗雷泽英勇地努力使其成为一个真正的人，但她仍艰难很多。为什么她会突然开始表现得如此不合理？这个问题始终困扰着我，而亚当·伯顿和其他舞台上的人所做的一切似乎都无法解答这一疑问。

亚当·伯顿在《距离》中。照片：理查德·达文波特这很可惜，因为在这部紧张的戏剧中还有很多其他美好事物发生。多琳·布莱克斯托克为我们展示了三个美丽对比鲜明的角色，他们经过不断消解的史蒂夫，但无法提供帮助。阿卜杜勒·萨利斯在他简略创作的学术‘落伍者’角色中创造了小奇迹。理查德·科根是一个精致几乎超自然的‘合唱’，出现在绝望的和厌世的咆哮之间进行评论和演唱。但我最喜欢的是布景——一个被‘困在火车上的空间’——是如此流动和可塑，由演员以壮观的表现主义方式将它拉入我们的视线并推动离开。然而，我仍然认为这整件事在电视上会更有说服力：可以操控焦点、深度、视角，并放大到人们的脸上，用视觉图像的剪辑为我们提供一种可传达剧本所不能的观众语言。

多琳·布莱克斯托克和亚当·伯顿在《距离》中。照片：理查德·达文波特我在离开时感觉我听到了更多关于福克纳及其观点的内容，而不是这部戏里的角色。我会记住并珍惜伯顿非凡的动作和姿态：我只希望他能多些词语来明确他所经历的事情，那时候我可能会更接近他。就现在而言，我只能看着并惊奇，只是惊奇于究竟是什么在如此优雅和完美控制的环境中激发了他的悲剧。

到2018年9月29日