剧评：《阶级》——芬伯勒剧院 ✭✭✭

苏珊·佩纳利根，丽贝卡·科林伍德，保罗·布拉德利，邓肯·穆尔和尼尔·奇内克出演《种姓》。种姓

芬伯勒剧院，

2017年4月3日星期一

3星

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听到这部被遗忘的19世纪喜剧闹剧带给我们的声音，来自过去的声音和我们几乎不认识的世界，的确令人兴奋。然而，在重逢之际，我们觉得有必要记住和尊重它的存在：这是一个必须经历的阶段，以便实现更好的事物。

两姐妹，埃丝特和波莉·埃克尔斯（伊莎贝拉·马歇尔和丽贝卡·科林伍德），当她们不在像“兰贝斯皇家剧院”这样的场所的“芭蕾舞”中挣钱糊口时，和她们那无所作为的酒鬼父亲保罗·布拉德利住在家里。伊莎贝拉受到更高社会阶层的追求者乔治·德阿尔罗（邓肯·穆尔）的追求，他与其附庸的军官好友霍特里上尉（本·斯塔尔）一起出席，而波莉则吸引了积极向上的煤气工程师山姆·格里奇（尼尔·奇内克）。当她儿子即将联姻的消息传到他母亲那儿时，来自普兰塔根王朝的圣莫尔侯爵夫人（苏珊·佩纳利根）成为伊莎贝拉跻身（颇有教养的）贫困并进入作为小贵族配偶的比较舒适生活的主要障碍。她承受了戏剧的闹剧倾向，而她的小妹则陶醉于其更喜剧的元素。整个剧组演员选角恰到好处，斯塔尔、布拉德利和佩纳利根的诠释尤其成功，科林伍德和奇内克带来令人愉悦的活力，而马歇尔则展现出清新的坚毅意志力。

尼尔·奇内克，丽贝卡·科林伍德和伊莎贝拉·马歇尔出演《种姓》

每位在戏剧历史偏僻小径上探寻的探险者都梦想发现一部遗失的杰作。这些探险者值得我们钦佩，他们在寻找被时间和时尚的变化埋藏的杰作中展现了坚韧不拔的毅力，后代已遗忘其辉煌。同时，当他们发现的东西未必是纯粹的宝藏时，我们也不应对他们过于苛责。

这部来自19世纪中期的巧妙编写、智慧表达且高效的市民喜剧便是如此：《种姓》。这个名称本身就表明显然是针对熟悉印度内部社会结构的英国公众——这一南亚广袤地区在1857年不成功地对东印度公司控制的反叛后被英国军队征服并驯服。种姓是每个印度人出生时固定的社会阶层，限制了他们可以活动的社会界限。此剧借用该术语并将其应用于英国社会，以同样不灵活的术语表达国内社会安排，如次大陆更古老且稳定的社会体系。

如你所知，要真正“理解”这部戏，你需了解它的发源背景。毫无疑问，19世纪60年代的人们，在这部戏首次面世时没有任何疑问地融合于它所连接的公众当中，比今天更直接。然而，今天我们必须像对任何戏剧作品一样，以其为我们创造一个可居住世界的能力来评判它，问题就出现在这里。

邓肯·穆尔和伊莎贝拉·马歇尔出演《种姓》。

作为一部剧作，T·W·罗伯逊的娱乐作品向18世纪喜剧回溯，同时向后期维多利亚时期的个人和社会关注如王尔德、肖和格兰维尔-巴克展望。与时代中许多戏剧共同的是，与其前辈和后继者相比，它略显单薄。尽管作品中心有一个引人入胜的情节，而导演夏洛特·彼得斯充分发挥其价值，尽管作曲家和音响设计师西奥·霍洛威展现了戏剧情感，将音乐、芭蕾舞和歌剧时代的更宏大乐曲充满剧场，材料的稀缺是它的缺点所在。品味已经改变。我们期待我们的话剧公司中有更多的内容。作为一种好奇，它是重新振兴一个有其时代的戏剧的高贵实验，由于某些明显的原因，它没有继续下去。

几年前，老维克剧院带给我们图尔根涅夫的《命运傻子》的惊人重发现，一部完全不应忽视的杰作。幸亏他们找到了它。并非每个人都能如此幸运。这是有价值的练习，它制作精良，表演出色，几乎会留给你这样的思考：就19世纪英国剧院的发展而言，还有更好的事物即将到来。

至2017年4月18日

照片：格雷格·维特

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