评论：《皆大欢喜》，英国皇家莎士比亚剧团巴比肯剧院 ✭✭✭

由海琳娜·佩恩评论的皇家莎士比亚剧团制作的威廉·莎士比亚的《皆大欢喜》现在正在巴比肯中心上演。

苏菲·可汗·莱维和露西·菲尔普斯。照片：托弗·麦克格里利斯 (c) RSC 皆大欢喜

皇家莎士比亚剧团

巴比肯剧院 伦敦

3星

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能够被邀请观看皇家莎士比亚剧团的其中一个最爱的喜剧作品总是令人愉快，于是我带着很高的期望坐在巴比肯那宽敞的观众厅内。然而，以往对这出剧的体验令我捧腹大笑，而这次由于创作团队缺乏对其制作意图的统一构思，让这部《皆大欢喜》显得凌乱和不平衡，叙事上存在严重问题。

露西·菲尔普斯和阿米莉亚·东科尔。照片：托弗·麦克格里利斯 (c) RSC

布景明显简单：一块圆形的假草地毯，背景则是一块破碎的圆盘，而饰演奥兰多的戴维·阿贾奥则无精打采坐在一个大号秋千上。宫廷的世界是黑暗而庄重的，由冷酷的腓特烈公爵（安东尼·伯恩饰）领导。宫廷人员穿着不合身的细条纹服装，灯光也很刺眼，几乎没有其他光，只有严酷的聚光灯，其他地方则是窒息的黑暗。这引出了该作品最大胆的创意决定之一；一旦进入阿登森林，剧院的灯光恢复亮堂，而在宫廷的阴暗之后，这完全让人感到不知所措，观众席中的不适感和不安是显而易见的。在演出后阅读了节目单后，这样的安排是因为在莎士比亚时代，观众对演员可见，在他们位于斯特拉特福真正的礼堂空间中这可能有效，但在巨大的巴比肯中，它根本行不通。我们因夜戏的不同设想开始了剧，其间的沉浸感被完全打破，使得在剧院里度过的几个小时变得不舒适。也许此决定受到了谢弗著名的《黑色喜剧》的启发，但这种想法根本不适合这部戏，也不适合这种场合。

苏菲·斯坦顿。照片：托弗·麦克格里利斯 (C) RSC

尽管创意决定参差不齐，还是有一些出色的表演来自辛勤付出的合奏团。露西·菲尔普斯扮演充满活力并充满感情的罗莎琳德和活力四射的伽尼米德。抛掉女性服饰后，她显得更加自由自在，第三幕第二场与奥兰多的互动令人眼花缭乱且极其滑稽。戴维·阿贾奥是一个富有魅力的奥兰多，但他们的化学反应不完全令人信服。更动人的是苏菲·可汗·莱维饰演的芝莉雅和她表妹罗莎琳德之间的姐妹情谊和温暖。黎欧·湾作为奥兰多充满怨恨的哥哥小奥立弗无疑是个惊喜，他在自己精彩的独白和戏尾改变中的表现兼具幽默与感伤。同样，艾米莉·约翰斯通的一些出色的肢体喜剧抓住了在草皮上穿高跟鞋行走的永恒而普遍的斗争。舞台上确实人才济济，包括桑迪·格里尔森，他对小丑托克斯通的诠释令人难以忘怀，他既粗俗又深刻，完美地捕捉到了莎士比亚愚者的疯狂无规则的特质，而不失其黑暗或危险。

安东尼·伯恩。照片：托弗·麦克格里利斯 (C) RSC

这出戏中最显著、最引人注目的混乱元素是服装，因为一个非常简单且巨大的场景有着巨大影响。遗憾的是，设计师布列塔·格里克好像在皇家莎士比亚公司服装库中翻遍了所有可能找到了最不协调和难看的衣服。一半的演员看起来就像是从田园场景中走出来的，有些似乎应该在《世界尽头》里，还有的则似乎从《诺尔·考沃德》或《布基斯·马隆》剧中出来。服装和设计未能提升这次制作的亮点，因为完全没有统一性，而且更重要的是，演员在他们既尴尬又糟糕的衣服中显得局促不安。

苏菲·可汗·莱维与团队。照片：托弗·麦克格里利斯 (C) RSC

这部作品因试图迎合所有人而迷失，最终对任何人都无所适从。这部由金伯利·赛克斯随性导演的《皆大欢喜》未能展现其极具才华的演员阵容，而更像是创意团队理念过剩但未能整合的产物。也许这部剧在其宣传材料所述的斯特拉特福充满“激情”，遗憾的是在伦敦它显得杂乱无章并落空。

演出至2020年1月18日