评论：《一个八度混血儿》，国家剧院 ✭✭✭✭✭

保罗·T·戴维斯评论布兰登·雅各布斯-詹金斯改编的狄安·布西考特《An Octoroon》，现正在国家剧院上演。

肯·恩伍苏在《An Octoroon》中。照片：海伦·穆雷 An Octoroon。

多夫曼，国家剧院。

2018年6月19日

5星

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狄安·布西考特在1840至1880年间是世界舞台上最著名和多产的剧作家之一，维多利亚女王是他的众多崇拜者之一，他在其他事情中为剧作家建立了版税制度。如今，他的1859年剧作《Octoroon》已经被大多人遗忘，它基于他在新奥尔良目睹的奴隶制的恐怖，首次上演时同时获得了批评性赞誉和愤怒，冒犯了奴隶制度问题的双方。而现在，布兰登·雅各布斯-詹金斯为我们带来了他的改编作品，开场序幕由一位黑人剧作家讲述关于作为黑人意味着什么，这为仍然有着同样扣人心弦的基调设定了阶段。当然，在布西考特的时代，白人演员会化妆成黑人奴隶表演。当我们看到黑人成为白人，白人成为美洲原住民，亚洲人成为黑人时，我们就知道这是一部直击种族主义核心的作品。我们所不知道的是，这部剧还如此的娱乐性和原创性。

薇薇安·奥帕拉和塞莱斯特·多德威尔在《An Octoroon》中。照片：海伦·穆雷 这要归功于奈德·班尼特创新、充满活力和惊人的导演手法，他将原作的煽情戏剧融合并最大可能地以19世纪的风格表演。最初在Orange Tree Theatre上演，并保持了其亲密性，第四堵墙不仅被打破，甚至被踢倒和摧毁，通过直接的交流和剧院的机制向观众展示自己。黑人剧作家和布西考特争论关于剧院的演出方案以及“那时候更好”，随着我们观看剧组更换场景以及雅各布斯-詹金斯解释为什么我们不能看到第四幕的火船结局，元戏剧的层次不断加厚。然而，我们看到火焰、冒险动作，制作的大胆和雄心令我目瞪口呆。 在一个有效的场景中，雅各布斯-詹金斯向布西考特抱怨说，在我们的自拍时代，照片作为一种情节装置是无效的。随后他只展示了一张照片，将种族主义的恐怖深深印在观众的视网膜上。

伊奥拉·埃文斯在《An Octoroon》中。照片：海伦·穆雷。

整个演员阵容表现极佳。扮演剧作家、“英雄”乔治和“坏人”克洛斯基的肯·恩伍苏，带来了非常身体化、充满活力和强大的表现，在下半场中，他在角色间跳跃自如。如果伦敦这年还会有比他更好的男性表演，那我一定想要看到。凯文·特雷诺在扮演布西考特居民中表现出令人难以置信的顽皮和讽刺，而艾利斯特·图维完美地传达了作为仆人皮特的内在种族主义。妇女承受了更多压迫的层次，她们表现出色。伊奥拉·埃文斯饰演半白人佐伊，她迷人的脆弱，塞莱斯特·多德威尔饰演骄纵的格雷斯演得淋漓尽致，薇薇安·奥帕拉和艾曼纽拉·科尔对事件进行讽刺观察并幽默地解说。每一次灯光熄灭你都会期待接下来会看到什么，布瑞尔兔（卡西·克莱尔出色的身体表演）简直是噩梦。作品由大提琴手克维西·埃德曼现场配乐，灯光和声音本身成了角色。

肯·恩伍苏和艾利斯特·图维在《An Octoroon》中。照片：海伦·穆雷 在圆形舞台上演出，这部剧的天才之处在于我们在观看煽情剧的同时，完全参与其中并关注种族主义的影响和遗产。诚然，最终一幕在第四场大剧之后感觉有些消沉，但在面对如此原创性和风格时，这些都无关紧要。随着令人欣喜的消息传来，《Nine Night》将于12月转场至Trafalgar Studios，我只能希望《An Octoroon》也能在更大的剧院或再次演出中取得成功。在此之前，为这部售罄的不二选择争取一个座位吧。这真是非同凡响。

至2018年7月18日

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