レビュー：オクトルーン、ナショナル・シアター ✭✭✭✭✭

ポール・T・デイビスがレビューする、現在ナショナル・シアターで上演中の、ディオン・ブーコー作、ブランドン・ジェイコブス＝ジェンキンスによる脚色版『アン・オクトルーン』。

ケン・ヌウォース出演の『アン・オクトルーン』。写真：ヘレン・マレー アン・オクトルーン。

ドルフマン、ナショナル・シアター。

2018年6月19日

5つ星

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ディオン・ブーコーは、1840年から1880年にかけて世界舞台における最も有名で多作な劇作家で、ヴィクトリア女王を始めとする多くの愛好者を持ち、劇作家のロイヤリティ制度を確立しました。今ではほとんど忘れ去られていますが、彼の1859年の戯曲『オクトルーン』は、彼がニューオーリンズで目撃した奴隷制の恐怖に基づき、劇作されました。開幕時には批評家からの称賛と反発の両方を受け、奴隷制の是非を巡る両側の感情を逆撫でしました。現在、ブランドン・ジェイコブス＝ジェンキンスがこの戯曲の脚色版を発表しており、黒人の劇作家が黒人であることの意味を語るプロローグが素晴らしいトーンを設定しています。当然のことながら、ブーコーの時代には、白人俳優が黒人奴隷を演じるためにメイクを施していました。私たちが黒人俳優が白人に、白人俳優がネイティブアメリカンに、アジア人俳優が黒人に扮するのを見るとき、我々は人種差別の核心に迫る作品を見ているのだと気付かされます。それが冒頭ではどれほど面白く独創的なものになるかは知られていません。

ヴィヴィアン・オパラとセレスト・ドッドウェル出演の『アン・オクトルーン』。写真：ヘレン・マレー。これはネッド・ベネットの革新的でエネルギッシュな驚くべき演出により実現され、オリジナルのメロドラマを取り入れ、できる限り19世紀のスタイルで演じられています。かつてオレンジ・ツリー・シアターで上演され、その親密さを保ちながら、第四の壁は単に壊されるのではなく、蹴り壊され、観客に直接語りかけ、劇の技法を露わにします。黒人の劇作家とブーコーが劇作に対するアプローチや「昔の方が良かった」という意見について口論し、メタ戯曲が積み重ねられ、ジャコブス＝ジェンキンスが第4幕の燃える船のフィナーレがなぜ演じられないのかを説明しながら、舞台転換を行うクルーを見ます。しかし、我々は火を目にし、剣戟アクションを楽しみ、プロダクションがその大胆さと野心において私の顎を常に落とし続けます。効果的なシークエンスの一つでは、ジャコブス＝ジェンキンスがブーコーに、写真というプロットデバイスが自撮りの時代には無意味な啓示だと苦情を言います。それから、一枚の写真が人種差別の恐怖をあなたの網膜に焼き付けるのを見せます。

イオラ・エバンズ出演の『アン・オクトルーン』。写真：ヘレン・マレー。

アンサンブルが素晴らしい。劇作家、「ヒーロー」ジョージ、「悪役」クロスキーを演じるケン・ヌウォースは、驚くほど身体的でエネルギッシュな強力なパフォーマンスを見せ、後半では文字通り一つのキャラクターから別のキャラクターに飛び移ります。これ以上の男性パフォーマンスがロンドンで今年見られるなら、私はそれを見たいです。ケヴィン・トレイナーがブーコーを体現した住人として、いたずら好きで皮肉を効かせて見事に演じ、アリステア・トゥービィは家奴隷ピートとして内面的な人種差別を完璧に伝えます。女性たちは、さらに重層的な抑圧を受け、素晴らしい。イオラ・エバンズは、オクトルーンのゾーイとして心に残るほど脆く、セレスト・ドッドウェルは見事に甘やかされたグレースを演じ、ヴィヴィアン・オパラとエマニュエラ・コールはイベントに対して皮肉な観察とユーモアでコメントとナレーションを行います。各幕の暗転は、次に何を見るかを考えさせ、ブレア・ラビット（見事に身体的なキャシー・クレア）は悪夢の如き存在です。この作品はチェリストのクウェジ・エドマンによる生演奏でスコア付けられ、照明と音響がそれ自体でキャラクターになります。

ケン・ヌウォースとアリステア・トゥービィ出演の『アン・オクトルーン』。写真：ヘレン・マレー。本作が円形の舞台で上演される天才的アイデアは、我々がメロドラマを笑いながらも、同時に人種差別の影響と遺産について完全に取り組むことを可能にしています。確かに、最終幕は第4幕の大げさな演劇のあとでテンションが下がるように感じますが、そんなことはほとんど問題にならないほど、独創的でスタイリッシュな作品に向き合っているのです。ナイン・ナイトが12月にトラファルガースタジオに移るという嬉しいニュースがあり、私は『アン・オクトルーン』がさらに大きな劇場で再演されることを望むばかりです。それまでは、この完売となる公演の座席を確保するために、ぜひこの特別な体験を見逃さないようにしてください。

2018年7月18日まで

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