评论：第一幕，维维安·博蒙特剧院 ✭✭✭✭

第一幕照片：Joan Marcus 第一幕

维维安·鲍蒙特剧院

2014年4月19日

4星

第一幕是詹姆斯·拉宾创作的新剧《第一幕》的第一幕（基于莫斯·哈特的同名传记并由拉宾执导，现正在维维安·鲍蒙特剧院上演）是任何现代作品中最完美、迷人且激动人心的第一幕之一。

哈特是百老汇舞台上伟大的巨匠之一，他撰写了关于戏剧人生激情的回忆录，激励了一代又一代人。拉宾在这一伟大基础上构建，创作了一部具有非常戏剧性的剧作，以同样的主题，通过一系列熟悉和不太熟悉的手法讲述献身于戏剧生活所付出的代价、痛苦和巨大快乐的人类故事。

对于任何曾经登上舞台或参与戏剧作品制作的人来说，这都是一部值得观看和珍藏的剧作。这是关于每一位被触动，渴望，或需要表演或参与表演的人的剧作。

像所有伟大的作品一样，舞台设计非常出色，不仅设置了不同场景，使表演顺利进行，以其存在本身也增加了对该作品的理解。贝奥武夫·波里特用大量的旋转平台极具效果，持续的旋转概括了戏剧生活的起伏，同时也展示了现实生活的进行（当舞台旋转时，普通家庭生活的场景随着舞台移动到新位置）。这是一个智能而又聪明的洞察，反映了戏剧生活的不稳定性。

各种布景包括一个镜框式舞台和观众席、经理的办公室、一个穷困的艺术家之家、一个成功的艺术家之家、一个商务会议场所、剧院大堂及其他地方。它们魔法般旋转，每个地方都真实、真实而完全正确。而且由于每个地方的构建都在一个框架上，显示了后面的其他空间，所以其他生活、其他优先事项、普通生活的不断变化总是存在。

简·格里姆伍德的精美服装和肯·比林顿的非凡灯光为完整的画面增添了深度、色彩，以及每个地点、每次会议、在戏剧成功路上的每一步的感觉。路易斯·罗森的原创配乐在创造整体效果上同样令人印象深刻。实际上，所有创意人员都充分发挥、协调一致且凝聚力十足。

观看它是一种绝对的喜悦。

这个故事是一个熟悉的故事。贫困家庭、糟糕的父亲、孤独的聪明孩子、富有的古怪姑姑、好心但软弱的母亲——孩子被剧院提供的希望所吸引。正如哈特自己所说："戏剧是不快乐孩子的不可避免的避难所"。

孤独的孩子成为剧院制片人的办公室男孩，并编写了一部失败的剧作。他在酒店找工作，编写小品并指导业余爱好者，然后一个朋友将他的剧本寄给一位真正的制片人，制片人喜欢它。另一个朋友将同一个剧本寄往其他地方，并送到了戏剧传奇乔治·M·考夫曼那里，他同意与哈特合作打磨剧本。接下来的旅程由此展开。

拉宾也是导演，他出色地完成了这一任务，极其用心，充满信心，并凭借在戏剧行业累积的丰富经验。第一幕幽默、悲伤、快乐、滑稽和催人泪下，一系列真实、易于理解的体验层层递进。

大部分演员都饰演多个角色，只有一个例外。唯一的例外是桑蒂诺·方塔纳，他只扮演一个角色：年轻时的莫斯·哈特。方塔纳以绝对让人着迷的表演，超凡卓越的方式完成角色。他妥善处理初学表演者的单纯，同时清楚地展示出他从家庭和各种戏剧活动中学到的东西。他刻画出一名作家达到成功所需的决心，其间的挫折、失望、无限次的重写以及坚持信念的必要性。他体现了永不放弃、不屈不挠地寻找方法的核心观念。这是一个精美诠释，微妙、甜美且严肃——非常让人开心。

在第二幕中，他展示了真正的激情，他在这方面也很出色。每当他在舞台上，舞台总是被点亮。

托尼·夏尔霍布扮演三个截然不同的角色：哈特的父亲、考夫曼和晚年的莫斯·哈特。倘若夏尔霍布未能因此绝佳的演出赢得托尼奖，那将确实是令人震惊的。我现在就愿意将这奖项颁给他。

作为哈特的父亲，夏尔霍布凶残、愚蠢且充满嫉妒，典型的工作人士，为了挣扎求生而毫无兴趣于教育或戏剧这样高级的东西。这是一个残酷而引人入胜的表演。作为考夫曼，夏尔霍布时而诙谐，时而庄重；你毫无疑问这是个略带疯狂、轻度幽闭恐惧、轻度强迫症及略带偏执的天才，绝对棒极了。演出中每处细节完备而完整。

作为年长的哈特，夏尔霍布截然不同。他优雅、成熟，汇集了方塔纳的内在魅力和一些考夫曼的光泽，以展现出一个不论出自亲生父亲还是戏剧导师的成年角色。在这三项任务中最显然容易的这个任务中，他表现无与伦比。

这三个角色互不关联，完全让人相信有三名不同演员在工作，他们之间的变换速度常常令人惊讶，但当他以任何一个角色在台上时，从未展现出错误角色的痕迹。整个项目的戏剧性令人震惊——这是个简洁而高明的构思，恰如其分地展示考夫曼与哈特以三种身份互动：合作者、导演和演员。

在某些程度上，这也在安德里亚·马丁所演绎的才华中以略带不同的方式再现。她也扮演三个角色：莫斯的凯特姑妈、弗里达·菲什本（一个强势且有能力的经理）以及考夫曼的妻子。与夏尔霍布一样，她在每个角色中完全不同。

她演绎的凯特姑妈在剧院化的夸张表现上表现突出，自私自利，但对于哈特心存柔情，并引导他接触戏剧的魔力。刚开始似乎马丁夸饰了作用，让角色显得过于怪诞：但实际上，她只是寻找了一种聪明的方法，成为在哈特身上烙下印记的戏剧形象。这种方法运用的好极了。

菲什本是一个强硬说直话的商业女性，如果她愿意，可以让任何最刻薄的妇女自愧不如。她与愚昧不堪、爱装模作样的凯特毫无共同之处。

但马丁最精彩的表演是她如何演绎贝亚特丽斯考夫曼。她是一个沉默且优雅的刺客，掌控一切的力量，但并不害怕承认自己的错误或者给其他人，哪怕才华出众的，提供轻松的机会。以如同薄纱般的优雅和如同钻石般的锋利，马丁出色地饰演了不可动摇的贝亚特丽斯。她与方塔纳最后一幕的场景完全是神来之笔，充满了鲜明的清晰感。她展示了不只是“戏剧人”才能处理好戏剧。

其余的演员都出色地完成了演出，你绝不会混淆角色的身份。三人组合的概念在一个方面得到进一步的体现——表现为哈特的办公室男孩同伴，他们在戏剧计划中聚在一起，互相支持。

在这个方面还有另一股力量在作用。考夫曼和哈特在这部剧中第二幕共同工作的一部剧是《一生一次》，它曾是一部爆款。在这部剧中，三人喜剧角色是中心，拉宾剧中的三人组动机反映了这一点，并提供了一种优雅的注解和反思、灵感的意图。

第一幕的第二幕大约长了十五分钟，但绝不至于太拖沓。若能适当剪辑，第二幕可媲美第一幕的令人满意的完美。

第二幕中有许多真正的神奇时刻：哈特与考夫曼激烈争论以拯救其剧作；考夫曼在首次公演夜的演讲；哈特与他父亲的和解，沉默而意外；每一个哈特和考夫曼女士之间的场景，以及充满惊喜的晚会场景，在那里考夫曼夫妇将被吓懵的莫斯介绍给百老汇贵族。在这些间，泪水与笑声同样不断。

这确确实实是一场极妙的剧院演出。

任何人都不应错过观看。