CRÍTICA: Jack Absolute Voa Novamente, National Theatre ✭✭✭✭✭

Paul T Davies analisa Jack Absolute Flies Again no National Theatre London.

Caroline Quentin (Mrs Malaprop). Foto: Brinkhoff Moegenburg Jack Absolute Flies Again.

National Theatre.

14 de julho de 2022

5 Estrelas

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A expectativa para este espetáculo é quase tão alta quanto um Spitfire pode voar. Adiado devido à pandemia, Jack Absolute reúne Richard Bean e Oliver Chris, (uma estrela destacada de One Man Two Guvnors e uma série de outras peças), mas desta vez como co-roteiristas em sua atualização barulhenta de The Rivals de Sheridan. Agora ambientado em 1940, quando a Batalha da Bretanha começa a se intensificar, a atualização funciona gloriosamente com todos os tropos da Restauração no lugar, com um piscar de olho do século 21 olhando para trás nos anos 40. Faz tempo desde que participei de um público em risadas histéricas, arrancando o teto em certos pontos, e silenciado pelos eventos que ocorrem no final da peça.

Foto: Brinkhoff Moegenburg

A RAF requisitou a propriedade rural de Mrs. Malaprop, e os pilotos estão no clima para o amor entre as missões. A peça satiriza magnificamente o estereótipo do inglês de “lágrima no olho e sorriso esticado” e a imagem do herói britânico, Jack Absolute, (o excelente Laurie Davidson), o exemplo perfeito, uma imagem ainda mais exagerada em seu pai militar, Sir Anthony Absolute, uma atuação quase roubando a cena de Peter Forbes, um maravilhoso exemplo de um “pãozinho emburrado” indignado ao longo de toda a peça. Fiquei feliz em ver a diversidade das equipes finalmente retratada, com o hilário australiano Bob ‘Wingnut’ Acres vividamente interpretado por James Corrigan e Akshay Sharan capaz de comentar sobre a britanicidade como o poeta Bikram ‘Tony’ Khattri. Pilotando os aviões em torno dos campos de aviação está Lydia Languish, o objeto de afeto de todo homem heterossexual, amante desprezada de Jack Absolute e perfeita na atuação cheia de consciência de Natalie Simpson. Adicionando a esta mistura tumultuada, Jordan Metcalfe como Roy, cuja fisicalidade é hilária, e Kelvin Fletcher como Dudley Scunthorpe “do Norte” como o objeto de afeto feminino e a comédia aumenta muito bem, especialmente na primeira parte.

Foto: Brinkhoff Moegenburg

Se a noite pertence a um ator, é à incrível tour-de-farce de Caroline Quentin como Mrs. Malaprop. Ela pode agora, claro, dizer absolutamente qualquer coisa - e o faz! Seus discursos e apartes para o público preparam perfeitamente a noite, e eu também adorei a empregada Lucy, Kerry Howard dominando o vasto Olivier, furando a pomposidade do próprio teatro, “Eu sou um dispositivo dramático!” Grandes parabéns também a Tim Steed que transmite lindamente e de forma divertida a saudade gay de Brian Coventry, (não por acaso ele se chama Coventry), ansiando por ouvir as palavras “Eu também sou um Brian”!

A produção de Emily Bruns é belamente e de forma precisa ritmada, e o design é glorioso, com projeções encenando batalhas acima de nossas cabeças no Olivier. Há uma dança que levanta o teto no Ato Dois, seguida por uma mudança de tom que senti que a companhia manejou muito bem. Embora talvez não nos dê o final de dança jitterbug que estávamos esperando; ela honra os Poucos. Foi exatamente o que eu, e o público, precisávamos, uma noite muito divertida no teatro, e Jack Absolute não apenas voa, em partes ele alça voo. Espere uma transferência para o West End!