CRÍTICA: Um Inspetor Chama, Teatro Playhouse ✭✭✭✭✭

O elenco de An Inspector Calls. Foto: Mark Douet

Playhouse Theatre

10 de novembro de 2016

Cinco estrelas

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A peça começa com os Birling, uma família confortavelmente de classe média, com fortes aspirações sociais. Numa noite em que celebram o noivado da filha, Sheila, com o aristocrata Gerald Croft, há uma chegada inesperada. “Por favor, senhor”, diz Edna, a criada da família, “chamaram um inspetor.”  Entra então o Inspetor Goole, e assim se inicia uma noite de revelações. Uma jovem, Eva Smith, suicidou-se, deixando um diário que, através de uma série de circunstâncias e desvantagens sociais, incrimina toda a família.

O drama de J. B. Priestley é há muito um clássico das listas de leitura do GCSE e do repertório das companhias amadoras. Esta produção do National Theatre, agora no Playhouse Theatre e apresentada como “marcante” nos materiais promocionais, vira a peça do avesso ao manter o cenário de 1912 estritamente limitado ao mundo dos Birling — basta um passo fora de casa para nos vermos numa rua empedrada, estilhaçada pelo Blitz. A ação decorre num teatro que poderá ter apresentado algum tipo de drama de sala de estar eduardiano antes de sucumbir aos estragos das bombas. Agora, é o recreio das crianças do bairro, que se esgueiram para dentro durante um ataque aéreo para explorar, antes de serem arrastadas para o drama.

Hamish Riddle, Camela Corbett e Clive Francis em An Inspector Calls. Foto: Mark Douet

A casa da família Birling está pousada acima das ruínas da rua, uma relíquia de uma era eduardiana há muito perdida, entretanto destruída por duas guerras mundiais. Esta noite de drama doméstico pode muito bem ter acontecido nesta casa, nesta rua — mas foi há muito varrida e esquecida.

O cenário de Ian MacNeil é indiscutivelmente deslumbrante: o pano sobe com chuva torrencial, em contraste com o calor luminoso da residência dos Birling. No início, a casa está fechada para nós e, através das janelas, o público apanha vislumbres da família à volta da mesa de jantar. Ouvem-se fragmentos de conversa, rajadas de riso, mas estamos excluídos. O mundo dentro de casa é um mundo abastado — do qual o público, os miúdos esfarrapados dos anos 40 que correm pelo teatro e, na verdade, a própria Eva Smith, não têm permissão para fazer parte. Em pouco tempo, a casa abre-se como uma casa de bonecas, revelando o funcionamento interno da família. Fica claro que não somos bem-vindos, e as personagens só (literalmente) descem da sua torre de marfim quando Goole as obriga. O cenário inteiro está cheio de surpresas e é tão estrela do espetáculo quanto qualquer elemento do elenco.

Barbara Marten em An Inspector Calls. Foto: Mark Douet

Há interpretações excelentes por todo o elenco, e o encenador Stephen Daldry reinventou estas personagens com enorme sucesso. Clive Francis, como o patriarca Birling, Arthur, é pura fanfarronice e bravata, agarrado a um tempo em que era o rei do seu castelo — em que os ricos eram ricos e os pobres eram pobres, e os “malucos” (como lhes chama) eram mantidos a uma distância segura, lá fora no estrangeiro. Barbara Marten é magnífica como Sybil, a esposa, orquestrando involuntariamente a própria queda com uma grandiosidade maior do que a vida. É impossível desviar o olhar quando, por fim, chega a sua merecida punição — esmagadora.

Carmela Corbett destaca-se como Sheila que, juntamente com o irmão Eric (Hamish Biddle) e o noivo Gerald (Matthew Douglas), começa a noite como parte de um trio repelente, a gargalhar morbidamente com a notícia do suicídio. A tomada de consciência gradual de que o mundo do pai não é o mundo do futuro é conduzida com arte e sem pretensiosismo.

O elenco de An Inspector Calls. Foto: Mark Douet

Por fim, Liam Brennan apresenta um Inspetor Goole impressionante e inesquecível. Longe da figura sombria e estoica por que muitas interpretações optam, nas mãos de Brennan o texto de Goole vai e vem, em fluxo. Ele hesita, divaga e, a certa altura, pondera: “qual é a palavra…”. É um Goole muito mais humano do que aquele a que normalmente assistimos. A sua humanidade também se revela na frustração crescente com os Birling.

Mas permanece uma sensação de marionetista. Aqui, Goole não é apenas um inspetor de polícia omnisciente — é encenador, diretor de cena, coreógrafo. A sua primeira entrada envolve avançar com um ar desculpado ao longo da primeira fila. Depois de Eric sair de casa a bater com a porta a meio da noite, Goole dispara para as coxias para tentar encontrá-lo, como um intérprete tresmalhado. Quando os acontecimentos se tornam violentos, ele interrompe a ação com um sinal rápido para a sua equipa de palco invisível e dirige-se diretamente ao público. Este teatro em ruínas é o domínio de Goole, e homens e mulheres não passam de atores.

Toda a produção é uma interpretação fascinante e corresponde por completo ao estatuto “marcante” que lhe atribuem. Nestes tempos de turbulência política, o lembrete de Priestley de que “somos responsáveis uns pelos outros” é não só oportuno, como intemporal. Depois de um 2016 turbulento, An Inspector Calls é imperdível.

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