리뷰: 마술피리, 아콜라 극장 ✭✭✭

팀 호흐슈트라서가 그라임본 2022의 일환으로 런던 아르콜라 극장에서 본 모차르트의 마술피리를 리뷰합니다.

마술피리. 사진: Zak Kilby 마술피리 아르콜라 극장

2022년 8월 17일

별 3개

그라임본 웹사이트 연출가의 과도한 개입 때문에 오히려 손해를 보는 오페라가 적지 않은 반면, 모차르트의 ‘마술피리’는 그런 개입이야말로 필요합니다. 빈의 ‘징슈필’로 쓰인 원래의 대사는 무대에서 그대로 쓰기 어렵고, 이야기가 진행될수록 누가 ‘선역’이고 누가 ‘악역’인지조차 급격히 불분명해지죠. 따라서 연출가가 들어와 줄거리와 인물을 통째로 손볼 수 있는 절호의 기회가 되는데, 이번 Opera Alegría의 작업이(반갑게도) 바로 그런 경우입니다.

여기서는 금융 서비스 업계의 ‘왕자’ 타미노가 어느 극장으로 비틀거리듯 들어오고, 그곳에서 유령등(고스트 라이트)을 끄는 바람에 극장의 과거 인물들이 하나둘 드러납니다. 먼저 등장하는 세 명의 여인은 청소부이자, 우리가 밤의 여왕으로 알고 있는 빛바랜 디바의 수행원으로 설정돼 있죠. 타미노는 파미나에게 단번에 마음을 빼앗기는데, 파미나는 기행에 가까운 콘셉트 연출가 자라스트로와 그의 광신도 같은 추종 집단 ‘트로프(Trope)’와 어울리게 된 신예 스타렛입니다. 타미노는 파미나를 구하기 위한 여정에 나서고, 여기서 파파게노는 팔로우 스폿(추적 조명) 오퍼레이터로 함께합니다. 여러 과제와 시험이 주어지고 끝내 달성되는데, 모든 사건의 중심은 ‘극장’이며, 마지막에는 권위를 상징하는 인물들이 퇴장한 뒤 팬데믹 동안 어둡게 가라앉았다가 이제 되살아난 연극 예술에 바치는 사랑스러운 찬가로 피날레가 마무리됩니다.

사진: Zak Kilby

이런 부산스러운 설정 중 일부는 꽤 효과적으로 작동합니다. 특히 자라스트로와 추종자들의 세밀하고도 엉뚱한 ‘허당미’가 그렇죠. 알리스테어 서덜랜드가 티베트 종을 울리며 사건을 끊어주는 방식으로 유쾌하게 이끌어갑니다. 게다가 예산을 낮추는 데도 도움이 됩니다. 무대 장치와 소품 대부분이… 음… 어차피 극장 무대 장치니까요. 다만, 작품 곳곳에서 일어나는 수많은 변신을 덮어줄 ‘스펙터클’ 감각 역시 필요한데, 여기서는 전체적으로 다소 초라한 인상이 남습니다. 놀라움과 경이를 만들어내는 장치로는 파파게노의 오르골만이 제 몫을 해냅니다.

음악적으로도 한마디로 정리하기 어려운 ‘혼합형’입니다. 가수들은 대체로 탄탄하고 연기도 좋습니다. 영어로 부르는 재치 있는 현대 대본이 음표에 잘 맞고, 극장 내부의 모든 레벨(층)을 활용해 명료하게 전달됩니다. 타미노, 파파게노, 파미나를 맡은 피터 마틴, 르네 블루아스-샌더스, 나오미 킬비는 성악적으로 균형이 좋았고, 무대에서 진심으로 즐기고 있다는 것이 분명히 느껴졌습니다. 페이 에블린은 밤의 여왕을 글로리아 스완슨 풍으로 훌륭하게 연기했고, 고도의 성악 라인을 용감하게 밀어붙였습니다. 로버트 젠킨은 성격이 살아 있는 투정스러운 모노스타토스로, 억눌린 무대감독이라는 설정 덕분에 이 역할을 평소보다 더 설득력 있게 만들었습니다. 그리고 파파게나는 진짜 ‘깜짝’이었는데, 앞으로 다른 프로덕션들이 참고해볼 만한 지점입니다.

사진: Zak Kilby

하지만 솔직히 말해 오케스트라가 많이 그리웠습니다. 업라이트 피아노는 완전히 만족스럽지는 않았지만, 무대 옆(윙)에서 중요한 솔로를 들려준(크레딧에 없는) 플루티스트가 있었다는 점은 반가웠습니다. 피아니스트 린지 브램리는 피아노와 전자 키보드(오르골 장면용)를 오가며 엄청난 양의 건반 파트를 소화해야 했습니다. 이런 상황에서 서곡은 부담이 컸고, 차라리 생략하는 편이 더 나았을지도 모릅니다. 이 오페라는 이렇게 각색된 조건에서도 더 폭넓은 악기적 팔레트가 어울립니다.

무척 습한 스튜디오 1에서의 저녁 공연은 장면이 두어 개쯤 더 긴 느낌이었고, 후반부를 조금만 더 과감하게 덜어냈다면 도움이 됐을 겁니다. 가끔 이런 작품을 ‘성전(聖典)’처럼 다루는 위험이 있는데, 모차르트라면 공연장과 환경에 따라 과감히 자르고 바꾸는 일을 했을 게 분명하니—오늘날이라고 못할 이유가 있을까요? 관객들은 매우 즐거운 밤을 보냈고, 무엇보다 그라임본 경험을 관통하는 ‘개입형 현대화’ 접근에 딱 맞게 만들어진 오페라라는 점은 분명합니다.

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