समीक्षा: द मैजिक फ्लूट, अकोला थिएटर ✭✭✭

टिम होखस्ट्रासर ने ग्राइमबॉर्न 2022 के तहत लंदन के आर्कोला थिएटर में मोज़ार्ट की ‘द मैजिक फ्लूट’ की समीक्षा की।

‘द मैजिक फ्लूट’। फोटो: ज़ैक किल्बी द मैजिक फ्लूट आर्कोला थिएटर

17 अगस्त 2022

3 स्टार

ग्राइमबॉर्न वेबसाइट कई ओपेराओं में जहाँ निर्देशन का जरूरत से ज़्यादा दखल नुकसानदेह साबित होता है, वहीं मोज़ार्ट की ‘द मैजिक फ्लूट’ में तो यह मानो ज़रूरी ही है। वियना के ‘ज़िंगश्पील’ के लिए मूल संवाद आज के लिहाज़ से काम के नहीं, और जैसे-जैसे कहानी आगे बढ़ती है, यह भी बेहद अस्पष्ट होता जाता है कि कथानक में ‘अच्छे’ और ‘बुरे’ आखिर हैं कौन। यह निर्देशक के लिए सुनहरा मौका है कि वह कथानक और पात्रों को पूरी तरह नए सिरे से गढ़ दे—और यहाँ Opera Alegría ने यही किया है, वो भी ताज़गीभरे ढंग से।

यहाँ हमारे तामीनो को फाइनेंशियल सर्विसेज़ का ‘प्रिंस’ बनाया गया है, जो भटकते-भटकते एक थिएटर में जा पहुँचता है और वहाँ वह एक घोस्ट लाइट बुझा देता है—जिससे थिएटर के अतीत के चरित्र मानो रोशनी में आ जाते हैं। सबसे पहले तीन महिलाएँ, जिन्हें यहाँ क्लीनर और अटेंडेंट की तरह दिखाया गया है, उस फीकी पड़ चुकी डिवा—यानी ‘क्वीन ऑफ द नाइट’—की सेवा में। तामीनो पामीना पर फिदा हो जाता है, जो एक उभरती हुई स्टारलेट है और सरास्त्रो के साथ जा लगी है—एक सनकी, कॉन्सेप्चुअल निर्देशक—और उसके पंथनुमा अनुयायियों के ‘ट्रोप’ के बीच। तामीनो पामीना को बचाने के अपने मिशन पर निकलता है पापागेनो के साथ, जो यहाँ फॉलो-स्पॉट ऑपरेटर है। तरह-तरह की परीक्षाएँ और चुनौतियाँ रखी जाती हैं और आखिरकार पूरी भी होती हैं—सबका केंद्र थिएटर ही है। और जब तमाम ‘अथॉरिटी फिगर्स’ पराजित हो जाते हैं, तो फिनाले थिएटर-कला के लिए एक मनमोहक स्तुतिगान बन जाता है—जो महामारी के दौरान धुंधला पड़ गया था और अब फिर से जीवित हो उठा है।

फोटो: ज़ैक किल्बी

इस सारी उठा-पटक में से कुछ बातें सचमुच अच्छी तरह काम करती हैं—खासकर सरास्त्रो और उसके अनुयायियों की बारीक, जानबूझकर ‘डिटेल्ड’ सनक, जिसका नेतृत्व अलिस्टेयर सदरलैंड बड़े ही मज़ेदार ढंग से करते हैं, और अपनी तिब्बती घंटी से हर घटना पर ‘पंचुएशन’ लगाते रहते हैं। और यह भी मददगार है कि बजट कम रहता है, क्योंकि ज़्यादातर सेट और प्रॉप्स… खैर… थिएटर का सामान ही तो हैं। लेकिन इतने सारे रूपांतरणों को निभाने के लिए थोड़ी-सी भव्यता भी चाहिए—और यहाँ समग्र प्रभाव कुछ ‘धागों-सा’ पतला लगता है। सिर्फ पापागेनो का म्यूज़िक बॉक्स ही वह जरूरी सरप्राइज़ और आश्चर्य पैदा कर पाता है।

संगीत की दृष्टि से भी यह शाम कुछ हद तक मिश्रित अनुभव रही। गायक-गायिकाएँ कुल मिलाकर काफी मजबूत हैं और अभिनय भी अच्छा करती हैं। एक चुटीला, समकालीन पाठ अंग्रेज़ी में गाया जाता है जो सुरों पर अच्छी तरह बैठता है, और थिएटर के सभी स्तरों का पूरा इस्तेमाल करते हुए उसे साफ़-सुथरे ढंग से प्रोजेक्ट किया गया है। पामीनो, पापागेनो और पामीना के रूप में पीटर मार्टिन, रेने ब्लॉइस-सैंडर्स और नाओमी किल्बी की आवाज़ें एक-दूसरे के साथ खूब जँचती हैं, और साफ़ दिखता है कि वे भरपूर आनंद ले रहे थे। क्वीन ऑफ द नाइट के रूप में फे एवलिन ने ग्लोरिया स्वैनसन की उम्दा नकल की और वोकल लाइन की ऊँचाइयों पर साहस के साथ धावा बोला। रॉबर्ट जेनकिन ने मोनोस्टाटोस को चरित्रगत चिड़चिड़ाहट के साथ निभाया—और एक दबा-कुचला स्टेज मैनेजर बनकर इस भूमिका को सामान्य से कहीं ज़्यादा अर्थपूर्ण बना दिया। और पापागेना एक सचमुच की सरप्राइज़ रहीं—ऐसी, जिसे भविष्य में दूसरी प्रोडक्शन्स अपनाने पर विचार कर सकती हैं।

फोटो: ज़ैक किल्बी

लेकिन सच कहूँ तो मुझे ऑर्केस्ट्रा की बहुत कमी खली। अपराइट पियानो सच में उस स्तर का नहीं था, हालांकि यह अच्छा लगा कि (बिना श्रेय दिए) विंग्स में एक फ़्लूटिस्ट मौजूद था, जिसने एक अहम सोलो दिया। पियानिस्ट लिंडसे ब्रैमली पर कीबोर्ड का बहुत भारी बोझ था—पियानो पर भी और इलेक्ट्रिक कीबोर्ड पर भी, खासकर म्यूज़िक बॉक्स वाले दृश्यों के लिए। इन हालात में ओवर्चर बजाना एक बड़ा ‘आस्क’ था, और शायद उसे छोड़ देना ही बेहतर रहता। इस ओपेरा को—इन अनुकूलित परिस्थितियों में भी—वाद्य-विन्यास की कहीं व्यापक रंगत चाहिए।

बहुत उमस भरे स्टूडियो 1 में यह शाम कुछ दृश्यों जितनी अधिक लंबी लगी, और दूसरे हिस्से में थोड़ी समझदारी भरी कटौती मदद करती। कभी-कभी ऐसी कृतियों को पवित्र ग्रंथ मानकर चलने का खतरा रहता है, जबकि यह साफ़ है कि मोज़ार्ट अलग-अलग जगहों पर मंचन के लिए चीज़ें काट-छाँट और बदलते रहते—तो आज क्यों नहीं? दर्शकों ने इसे एक बेहद आनंददायक शाम माना, और इसमें कोई शक नहीं कि यह ऐसा ओपेरा है जो आधुनिक, ‘इंटरवेंशनिस्ट’ मॉडर्नाइज़िंग अप्रोच के लिए तैयार-का-तैयार है—वही अप्रोच जो Grimeborn अनुभव की बुनियाद है।

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