리뷰: 스위프티즈, TheatreN16 ✭✭

스위프티즈

극장 N16

2016년 3월 1일

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여기 정말로 정말로 좋은 연극 아이디어가 있습니다. 제네의 '하녀들'을 가져와 '마담'을 제거하고 (그녀는 노래의 형태로 끊임없이 언급되지만) 솔랑주와 클레어가 그들의 우상, 이 경우 보이지 않고 들리는, 테일러 스위프트의 열혈 팬으로서 싸우게 하십시오. 그들을 호텔 방에 배치하여, 그들의 영웅의 삶을 장악하고 자신들을 - '랩터스 피플'처럼 - 무명의 고단함에서 뛰쳐나와 안락하고 매력적인 삶으로 나아가는 계획을 구상하게 만드십시오. 부르주아 배경은 안훌리이나 심지어 페이되와도 크게 다르지 않으며, 어떤 식으로든 매너의 코미디로 접근할 수 있습니다.

이것은 매우 영리한 아이디어이며, 작가 톰 스텐톤에게 이 아이디어를 형성하고 지금까지 연극적 형태로 발전시킨 것에 대해 축하를 보낼 만합니다. 그러나 그는 어려운 싸움을 벌이고 있습니다. 제네는 둔화되고 지적인 논쟁을 쓰며, '둥근' 캐릭터를 만드는 데에 큰 신경을 쓰지 않습니다. 이는 그를 매혹적으로 만듭니다만, 영국의 관객에게는 당혹스럽습니다. 이 나라에서 그에게 정당성을 부여하려면 대개 그를 없애고, 그의 비전을 완전히 다른 것, 즉 극장에서 대중이 소비하기를 기대하는 것, 삼차원적이고 사실적인 초상화로 채우고 유머와 아이러니가 풍부한 것으로 대체하는 것이 필요합니다. 영국 무대에서 이러한 패러다임에 깊이 부합하지 않는 것은 거의 성공하지 못합니다.

그럼에도 불구하고, 팝스타와 그들 일부 주변이 자주 찾는 호텔에 스텐톤이 얼마나 많이 머물렀거나 방문했다 해도, 이 연극에서 그것은 매우 많지 않다는 느낌을 받을 수 없습니다. 한 시점에서는 호텔 직원의 대표자가 - 알려지지 않은, 보이지 않는 제3의 목소리로 - 스위트룸의 문을 두드린 후, 로비에 경찰이 미공개 문제를 조사하기 위해 내려와 있으며, 방의 점유자 - 우리의 용감한 여주인공들 - 가 라 스위프트와의 만남에 대한 모든 희망을 포기해야 한다고 발표합니다. 저에겐 도체스터에서 일어날 수 있는 일이 아닐 듯합니다. 탑 플라이트 호텔 직원에서 기대할 수 있는 한 가지는 바로 신중함입니다.

그럼에도 불구하고, 작품은 최근 '에이즈의 독백' 작품으로 성공을 거둔 감독 루크 데이비스에게 맡겨졌습니다: 여기서 그는 아마 덜 친숙한 구역에 있으며, 그의 소재 다루는 방식이 종종 확신이 없고 엉성합니다. 그는 제네가 요구하는 특별한 것들을 알지 못하거나 관심을 두지 않는 것 같습니다. 음악의 과다 사용 - 거의 모든 대화에 걸쳐 끊임없는 드론 - 은 그의 불안감을 나타냅니다. 그는 그의 배우들 - 테이(나로) 비슷하게, 타냐 큐브릭, 감소된 동료, 이사벨라 닐루파르 - 가 그들의 역할을 정확히 해석하고 가까스로 유의미한 작품을 만들어내기를 바라며 드라마 학교 즉흥 연기를 일련으로 진행하게 둡니다. 그들은 최선을 다하고 때때로 성공을 거둡니다. 닐루파르는 국립극장의 다가오는 '살로메'에서 주역으로 캐스팅되었으며 - 결국 - 이유를 알게 됩니다. 큐브릭 (최근 스카이 애틀랜틱의 '더 터널'에서 주연을 맡은) 은 요구하는 팝 여신 역할을 맡으며 그녀의 여행을 현실적으로 보이게 합니다. 그들은 주목할 만합니다. 그러나 그들의 비극적 희극은 꽤 잡기 어려운 생명체입니다. 더 긴 리허설 기간이 더 경험 많은 감독과 함께 했다면 도움이 되었을 것입니다. 현재 상황은 배우들이 꽤 난해한 자료의 표면으로 어려움을 겪으며 남겨진다는 것인데, 그들과 우리에게는 다소 불공평합니다.

스텐톤의 대본은 그들에게 많은 도움을 주지 않습니다. 예를 들어, 우리는 그것이 한참 지난 후에야 소녀들이 루턴 출신이라는 것을 알게 됩니다: 이는 맹렬하게 밝히는 계시로 다가옵니다 - 갑자기, 비명을 지르며, 포즈를 취하는 초보자들이 의미 있는 모습을 띕니다. 작가가 왜 자신의 캐릭터를 그렇게 오래 기다려 공개하는지 상상할 수 없습니다. 제네의 '하녀들'의 또 다른 '버전'이 몇 개월 전에 등장했으며, 비슷한 불투명성 문제에 부딪혔습니다. 그와 같은 시기에, 1947년 동반 작품인 '데스워치'가 데이비드 루드킨에 의해 프린트 룸에서 매혹적인 공연으로 주어졌습니다. 그곳의 감독 제럴딘 알렉산더는 대담한 디자인 개념과 고도로 스타일화된 방식을 사용하여, 그녀의 경험이 풍부한 배우들에게 가능한 한 적은 동작을 주어 초점을 맞추고 - 그 방식대로 - 입증 가능한 공연 결과를 얻었습니다. 그 초점과 신뢰도라는 두 가지 특성은 제네에서 매우 잡기 어렵습니다. 스튼튼과 데이비스는 아마 지금쯤 그것을 깨달았을 것입니다.

2017년 3월 11일까지

사진: 루크 데이비스

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