مراجعة: عشاق سويفت، مسرح N16 ✭✭

سويفتيس

ثياتر N16

1 مارس 2016

احجز التذاكر

هنا فكرة رائعة حقًا لمسرحية. خذ مسرحية جانيت 'الخادمات'، وأزل 'مدام' من المعادلة (على الرغم من أنها تستحضر باستمرار في الأغاني)، ودع سولانج وكلير يتشاجران في شكل معجبي البوب الهستيريين، يقلدان معبودتهما - في هذه الحالة، تايلور سويفت البعيدة، التي تُسمع فقط ولا تُرى أبداً. ضعهما في غرفة فندق، حيث ينتظران وضع خطة للاستيلاء على حياة بطلهما والانطلاق - على غرار 'مندفعون بلا خجل' - من غباء العمل المجهول إلى حياة من الراحة والرفاهية. الإعداد البرجوازي ليس بعيدًا جدًا عن أنوي، أو حتى فايدو، ويمكن تعاملها كمسرحية كوميديا الآداب.

إنها فكرة ذكية جداً، والكاتب توم ستينتون يستحق التهنئة لأنه صاغها ووصل بها حتى هذه النقطة نحو اتخاذ شكل مسرحي. لكنه يواجه معركة على يديه. يكتب جانيت مناقشات شاحبة ومتحذلقة حيث يُعطى قليلاً من الاهتمام لإنشاء شخصيات 'مكتملة'؛ هذا يجعله مثيراً، لكن مربكاً للجمهور المسرحي الإنجليزي. لإنصافه في هذا البلد، عادةً ما يكون من الضروري القضاء عليه، واستبدال رؤيته برؤية مختلفة تمامًا، واحدة تلبي توقعات الجمهور لما سيتم استهلاكه في مسارحهم: صور ثلاثية الأبعاد واقعية، متجذرة في الواقعية - وفيرة - ممزوجة بالكثير من الفكاهة والسخرية. القليل جداً ينجح على المسرح البريطاني الذي لا يتوافق بعمق مع هذا النموذج.

بغض النظر عن ذلك، لا أعرف كم عدد الفنادق ذات الخمس نجوم التي يقيم بها نجوم الموسيقى ومرافقيهم التي زارها أو بقي فيها السيد ستينتون، لكن من هذه المسرحية لا أشعر أنها ستكون كثيرة جدًا. في مرحلة ما، لديه حتى ممثل من طاقم الفندق - يلعبه صوت ثالث غير معتمد وغير مرئي - يأتي يطرق على باب الجناح قبل أن يعلن لأي شخص في نطاق السمع أن الشرطة في الطابق السفلي في الردهة تحقق في بعض المسائل غير المعلنة، وأن قائدات الغرفة - بطلاتنا الشجاعات - يجب أن يتخلين عن كل أمل في الارتباط بسويفت. لا أعرف عنك، لكن لا يبدو لي أن هذا هو نوع الشيء الذي قد يحدث في ذا دورشستر. إذا كان هناك شيء يمكن الوثوق به من موظفي الفنادق من الدرجة الأولى، فهو السرية.

ومع ذلك، فقد تم تسليم العمل إلى أيدي المخرج لوك ديفيس، الذي حقق نجاحًا صغيرًا مؤخرًا بإنتاجه لمسرحية 'مونولوجات الإيدز': هنا، هو ربما أقل دراية وتعاملاته مع المادة تبدو غالباً غير واثقة وعشوائية. يبدو إما غير مدرك لمتطلبات جانيت الغريبة، أو غير مهتم بها. الاستخدام المفرط للموسيقى - التي تدور في كل تبادل تقريبًا - هو علامة على عدم ثقته. يسمح لممثليه - الشبيه بسويفت تايلور، تانيا كوبريك، والمُسَاعدة المضطهدة، إيزابيلا نيلوفار - المرور بما يبدو أنه سلسلة من الارتجالات في مدرسة الدراما، على أمل أن يصلوا، بطريقة ما، إلى تفسيرات صالحة لأدوارهم، ومع أي حظ - إنتاج ذو معنى. حسنًا، يبذلون قصارى جهدهم، ومن وقت لآخر ينجحون. لقد تم إختيار نيلوفار لتوها في دور البطولة في 'سالومي' القادمة في المسرح الوطني، وفي النهاية، يمكنك أن ترى لماذا. يقوم كوبريك (الذي شوهد مؤخرًا في بطولة في 'النفق' على قناة سكاي أتلانتك) ببذل قصارى جهدهما بتقديمه كشخصية البوب المطلوب، ويفعل كل ما هو ممكن بشريًا لتقديم رحلة شخصيته تبدو حقيقية. الاثنين لا يمكن ألا مشاهدتهما أبداً. لكن كوميدياهما المأساوية هي وحش صعب الانقياد. قد تكون فترة بروفات أطول مع مخرج ذو خبرة أكبر قد ساعدت. كما هي الأمور، يظهر الممثلون كما لو تم تركهم ليكافحوا مع سطح المادة الذي لا يمكن اختراقه، والذي يبدو غير عادل قليلاً لهم - ولنا.

نص ستينتون لا يقدم لهم العديد من الفوائد. على سبيل المثال، نحن بعيدون جدًا من النص قبل أن نكتشف أن الفتيات من لوتون: يأتي هذا كإفصاح مضيء بشكل مدهش - فجأة، تأخذ الفتيات الصيحات والقفز وتقمصات النجومية أشكالاً ذات معنى. لماذا ينتظر الكاتب طويلاً ليحدد شخصياته لا يمكن أن أتخيل: أعني، إنه بالكاد سر دولة، أليس كذلك؟ من المثير للاهتمام، أن نسخة أخرى من 'الخادمات' شوهدت قبل بضع شهور فقط، وواجهت مشاكل مشابهة من الغموض. وفي الوقت نفسه، قدمت القطعة المصاحبة لعام 1947، 'المراقبة في الموت'، في تقديم مثير قامت به ديفيد رودكين في ذا برينت روم، وأخُرجت بمهارة من قبل جيرالديان ألكساندر، التي استخدمت تصميم قوي ومفهوم عالي من الترفيه، بالاشتراك مع ممثلين ذوي خبرة قوية، والذين قدمت لهم أقل عدد ممكن من التحركات، من أجل الحصول على إنتاج مركز - في طريقه - معقول. هاتان الميزتان - التركيز والمعقولية - نادرة في جانيت. قد يكون ستينتون وديفيز إدركا ذلك الآن.

حتى 11 مارس 2017

صور: لوك ديفيس

احجز تذاكر لسويفتيس في ثياترN16