レビュー: スウィフティーズ、シアターN16 ✭✭

スウィフティーズ

シアターN16

2016年3月1日

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ここには非常に良いアイデアの戯曲があります。ジュネの『女中たち』から『マダム』を引いて（彼女は歌の形で絶えず引き出されるけれども）、ソランジュとクレアをヒステリックなポップファンの姿に仕立て、彼女たちの偶像、今回の場合は遠くから聞こえてくるだけで決して姿を見せないテイラー・スウィフトを模する。彼女たちをホテルの部屋に配置し、彼女たちのヒーローの人生を乗っ取り、自らを匿名の泥沼から一気に抜け出して、快適で華やかな生活に投入しようとする陰謀を企てながら待つさまは、『ルースレス・ピープル』のようだ。ブルジョワの設定はアヌイ、あるいはフェイドーからそれほど遠くなく、風刺的な喜劇としてアプローチできる。

これは非常に賢いアイデアであり、これを「劇的形状」にするために彼を祝福する価値があるトム・ステントンによって考案され、ある程度まで完成されました。しかし、彼は大変な苦労をしている。ジュネはエティオレートされた、知的な議論を書くが、『丸みを帯びた』キャラクターを作ることにはほとんど注意が払われない。彼は魅力的だが、イギリスの観客には困惑させる。彼をこの国で正当に行うには、通常は彼の視点を完全に異なるものに置き換えて、劇場で観客が期待するものを提供する必要がある。三次元的で現実的な肖像、豊富なユーモアとアイロニー。そのような作品が典型的に売る。

とはいえ、私はどれだけのポップスターとその随行員が訪れる五つ星のホテルに宿泊したことがあるのかは不明だが、この作品からはその多くあるとは感じられない。ある時点で、ホテルスタッフの代表者が（クレジットされていない、見えない第三者の声で）スイートのドアを叩き、ロビーの警察が何か不詳細な事を調査していると聞こえるほどの声で伝え、部屋の居住者である私たちの勇敢なヒロインたちはラ・スウィフトと接触する希望を絶つべきだと伝える。あなたはどうか分かりませんが、それがドーチェスターで起こることとは思えません。高級ホテルのスタッフが信じられるものなら、それは慎重さです。

それにもかかわらず、この作業は最近『HIVモノローグス』の制作でヒットを飛ばしたルーク・デイビス監督の手に渡されました。ここでは、彼はおそらくあまりお馴染みでない領域にあり、彼の素材の扱いはしばしば不安定で無計画に見えます。彼はジュネが要求する特殊性に無知、あるいは興味を持っていないようです。音楽の過剰使用は - ほぼすべての交換で鳴り続け - 彼の不安の兆候です。彼は彼の俳優たち、テイ（ラー）に似たターニャ・キューブリック、そしてぽんとされたサイドキックであるイザベラ・ニルファーが一連のドラマスクールの即興演技を通り抜け、どうにかして役割の有効な解釈—おそらく幸運ならば—意味のある制作にたどり着くことを望んでいます。彼らは自分の最善を尽くし、時々それが成功します。ニルファーはナショナルの『サロメ』の主役に選ばれたばかりで、最終的にはその理由が見えてくる。キューブリック（スカイ・アトランティックの『ザ・トンネル』で最近主演）も、厳しめのポップ女神としての彼女の化身で、彼女のキャラクターの旅路をリアルに見せるために人間的に可能なことすべてを行います。彼らの二人は決して観やすくないことはありません。しかし、彼らの悲劇的コメディは非常に捉えにくい存在です。もっと熟練した監督と長いリハーサル期間が役に立ったかもしれません。今の状態では、俳優たちは素材の入り組んだ表面に取り組んでいるように見え、それは彼らや我々に不公平なようです。

ステントンの脚本は彼らに多くの利点を提供しない。たとえば、かなり長い間私たちは彼女たちがルートン出身であると知らされない：それが明かされると突然、彼女たちの声、跳躍、ポーズを取る志望者たちは意味のある形を取り始めます。なぜこの事が明らかになるまで著者がそれほど待つのか私は想像できません：それは秘密の状態でもなんでもありません。興味深いことに、数ヶ月前には異なる『女中たち』のバージョンがあり、同様の不透明な問題に直面しました。注目すべきことに、同じくらいの時間にそれは1947年の仲間作品、『デスウォッチ』がデビッド・ルドキンによってプルントルームで魅力的に披露され、ジェラルディン・アレクサンダーによって演出された、彼女は他の動きは最小限に抑えて強力に経験豊富な俳優たちを使用して得られる焦点を絞った、独自のデザイン考案と高い水準のスタイリゼーションをあわせた、かなり焦点を絞った信頼できる制作でした。ジュネでは、焦点や信憑性という二つの品質は非常に捉まえにくいものです。ステントンとデイビスは現在までにこのことを気づいているかもしれません。

2017年3月11日まで

写真：ルーク・デイビス

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