리뷰: 패니와 스텔라, 어보브 더 스태그 극장 ✭✭✭✭

마크 러드먼이 Above The Stag Theatre(복솔)에서 공연 중인 글렌 챈들러의 Fanny and Stella - The Shocking True Story를 리뷰합니다.

패니와 스텔라

어보브 더 스태그 시어터, 런던

별 넷

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피터 애크로이드가 쓴 런던의 퀴어 역사서 Queer City에 등장하는 가장 놀라운 이야기 중 하나는, 1870년 보우 스트리트 치안법원 피고석에 선 두 청년 어니스트 볼턴과 윌리엄 프레더릭 파크의 악명 높은 재판입니다. 이들은 여성복을 입은 채 법정에 출두했는데, 스트랜드 극장 객석 박스석에 풀 드랙 차림으로 나타나 손수건을 빙글빙글 돌리고, 객석(스톨) 남성들을 “음탕하게” 훑어봤다는 이유로 “부자연스러운 범죄를 공모하고 타인을 선동했다”는 혐의를 받았습니다. 그날은 두 사람에게 유난히 바쁜 하루의 끝이기도 했습니다. 평소처럼 잘 차려입은 여성복 차림으로 런던 거리를 누비며 쇼핑을 하고 행인들과 장난스레 플러팅을 하고 있었죠. 다만 이번에는 경찰 정보원들의 미행을 받고 있었습니다. 변호인은 그저 “연극적”인 행위일 뿐이라고 변론했지만, 런던 시민들은 이들을 소도미의 위협이라기보다 유쾌한 볼거리로 받아들였고, 두 사람은 이후 ‘패니’와 ‘스텔라’라는 또 다른 이름으로 자신들의 이야기를 들려주는 공연을 올리기도 했습니다.

퀴어 역사 연대기 속 이 흥미로운 사건은(닐 맥케나의 2013년 전기로 더 자세히 소개됩니다) 작가 글렌 챈들러에게 영감을 주었고, 그는 Fanny & Stella: The Shocking True Story에서 이 다채로운 인물들의 삶을 무대 위로 옮겨놓습니다. 변호인의 말처럼, 두 사람은 누구보다 ‘연극적인’ 사람들이었고 소극장과 마을 회관 등에서 공연된 연극에 “여배우”로 출연하기도 했는데, 이러한 연극성이 이 사랑스럽고 유쾌한 작품의 뼈대를 이룹니다. 실제의 패니와 스텔라가 여러 곳을 순회하며 자신의 경험을 들려줬던 것처럼, 우리는 런던의 버먼지 워킹맨스 인스티튜트로 옮겨가 세 명의 신사들과 클럽의 불안해하는 매니저의 도움을 받아 두 사람이 ‘충격적인 실화’를 들려주는 자리에 함께합니다. 이야기는 중산층 가정에서의 어린 시절로 거슬러 올라가는데, 어니스트의 다정한 어머니는 아들이 여자아이 옷을 입고 응접실 하녀인 척하는 것을 오히려 기쁘게 여길 정도였죠. 챈들러는 두 사람의 삶에 깃든 풍성한 소재를 파고들어 ‘드랙’에 대한 변치 않는 애정을 탐구합니다. 이 단어는 폴라리(거리 은어)에서 쓰이던 말로, 바로 이 재판을 통해 법정 기록에 처음 등장했다고 합니다. 또한 스텔라가 의원(Lord)인 아서 클리프턴(당시 총리 윌리엄 글래드스턴의 대자)이란 인물과 “결혼”을 했던 일을 포함해, 남성들과의 관계도 드러냅니다.

남자답게 굴라는 압박과 남성복을 입으라는 요구가 끊이지 않는 가운데, 패니와 스텔라는 자신의 퀴어 정체성을 지켜내기 위해 싸운 영웅으로 떠오릅니다. 챈들러는 2015년 초연 이후 일부를 수정했지만, 작품은 젠더를 둘러싼 오늘의 논쟁으로 너무 깊게 들어가지는 않습니다. 대신 이 작품이 분명히 말하는 바는, 이들이 여성으로 정체화하기보다 여성복을 입고 사는 것이 더 행복했던 두 명의 게이 남성이라는 점입니다. 1871년을 배경으로, 두 사람은 자신들의 생존이 게이 남성의 평등으로 이어질 새 시대의 시작이라고 믿습니다(물론 당시 ‘게이’는 현대적 의미를 갖기 전이었고, ‘동성애’라는 단어도 막 만들어진 참이었습니다). 그러나 현실은 달랐습니다. 박해는 계속됐고 1885년에는 ‘중대한 외설’ 관련 법이 확대됐습니다. 그리고 패니와 스텔라 사건으로부터 24년 뒤, 오스카 와일드는 징역과 강제노역을 선고받죠. 두 남자가 러닝머신 같은 강제노동과 돌 깨기 신세를 피하려 애쓰는 대목에서는, 그 그림자가 잠시 이야기 위에 드리웁니다.

비극의 위협에도 불구하고 Fanny & Stella는 무척 웃깁니다. 촌철살인의 캠프 유머와 짓궂은 농담으로 가득한 코미디로, 스티븐 덱스터가 완벽한 타이밍으로 연출합니다. 타이틀 롤은 토바이어스 찰스와 키어런 패럿이 화려하고 당당한 카리스마로 훌륭하게 소화하고, 크리스천 앤드루스는 로드 아서를 포함한 여러 배역에서 뛰어난 코믹 연기를 보여줍니다. 또한 카멜레온처럼 변신하는 다중 억양의 클럽 매니저 그라임스 역의 마크 피어스도 탁월합니다. 찰스 밀러의 음악 위에 챈들러의 노래들은 빅토리아 시대 뮤직홀 특유의 짓궂고 외설스러운 재치가 살아 있는데(예: “Anyone Seen My Fanny?”), 음악감독 애런 클링엄의 피아노로 현대적인 편곡이 더해집니다. 이는 당시 언론이 그들을 “웃기는 남자-여자 숙녀들”이라 불렀던, 그들의 삶을 향한 유쾌한 축제입니다. 법을 하루아침에 바꾸지는 못했지만, 영국에서 동성애가 부분적으로 합법화되기 거의 한 세기 전부터 퀴어의 삶을 큰 목소리로 외친 선구자들이었으니까요.

공연 기간: 2019년 6월 2일까지. 사진: PBG Studios

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