レビュー：『三人姉妹』、ナショナル・シアター・ロンドン ✭✭✭✭✭

ジュリアン・イーヴスが、ロンドンのナショナル・シアター（リトルトン・シアター）で上演中のアントン・チェーホフ作『三人姉妹』をレビュー。

サラ・ナイルズ、レイチェル・オフォリ、ナタリー・シンプソン出演『三人姉妹』。写真：The Other Richard 『三人姉妹』

ナショナル・シアター（リトルトン）

星5つ

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いくつもの異なるエネルギーが一斉に噛み合い、劇場での体験を本当に特別なものへと押し上げる――そんな栄えある舞台のひとつだ。ここでは、兄弟姉妹の運命を描いたチェーホフの不朽の人気作が、アフリカの様式をまとって鮮やかに刷新され、独立後のナイジェリアへと移される。背景にあるのはビアフラ戦争のトラウマ（ビアフラとは、連邦の一部が分離独立を宣言した地域の呼称で、のちにラゴス主導の体制へ血生臭く引き戻された）。チヌア・アチェベの『崩れゆく絆（Things Fall Apart）』――近年映像化もされた、対立をめぐる小説――というフィルターを通してこれらの出来事を見つめながら、ナイジェリアの劇作家イヌア・エラムズは、地方のブルジョワ的な怠惰な人々が色褪せていくチェーホフの人物像と、居心地はよいが危ういアフリカの反体制派との間に、数えきれないほどの共通点を見出していく。とはいえ、目の前で展開するものがロシア劇の筋立てに似ていようとも、国家の争乱が彼らの世界を引き裂くという事実が、原作には欠けていた叙事詩的な壮大さを人物たちに与えている。むしろ私たちはしばしば、『ワーニャ伯父さん』や『桜の園』というより、『風と共に去りぬ』を思わせる世界にいるのだ。

アンニ・ドミンゴとサラ・ナイルズ。写真：The Other Richard

そしてそれは、特に前半のトーンを明るくするというエラムズの朗らかな判断にも表れている。前半はほとんど軽妙洒脱と言っていいほどの陽気さで、活気あるTVソープ（たとえば『ブラザーズ＆シスターズ』のような？）や、文明が押し流される直前の、マーガレット・ミッチェル的な甘やかされた南部名家の人々を思い起こさせる。さらにそれを強力に、躍動的に形にしているのが、演出のナディア・フォールのヴィジョンだ。この劇場で彼女の堂々たる『Dara』を覚えている人なら、ここではなお一層、壮大な物語のうねりと、ジェンダーの権力関係、そして――とりわけ――結婚が男女に及ぼす影響を、精緻に観察して結びつける手腕を堪能できるだろう。フォールは焦点を家庭的な領域と国家的な領域のあいだで着実に、そして迷いなく移動させ、複雑で繊細な人間関係を礎に据えた、歴史の哲学的解釈を私たちに提示する。

ケン・ンウォスとナタリー・シンプソン。写真：The Other Richard

そして、その表現が最も濃密に立ち上がるのが中心人物たちの演技だ。サラ・ナイルズは、年長の娘ロロを強く、意志堅く、それでいて思いやり深く優しい存在として体現する。彼女は（学校で教える子どもたち以外とは）特定の相手を持たず、ある意味で私たちが最も「作者の声」に近づく人物でもある。おしゃべりで年下の姉妹ウドを演じるのは、より切迫感と推進力をもつレイチェル・オフォリ。最後に、寡黙でありながら情熱的なンネ・チュクをナタリー・シンプソンが演じる。とはいえ、この3人が会話を支配する一方で、よりスリリングに劇場的な軌道を描いてみせるのは、ロンケ・アデコルエジョのアボセデだ。あらゆる状況を見事な狡猾さで利用し、家族に対する絶対的な権力と権威の座へと容赦なく上り詰めていく。成功の鍵は、周囲の男たちをどう使って望むものを手に入れるかを理解している点にある。家族を瓦解へと押しやる、理想主義的だが頼りない兄ディムグバ（トビ・バムテファ）は彼女にあっさり出し抜かれ、彼女は次なる大物へと狙いを移す――舞台上には現れないが常に存在が感じられるベネディクト・ウゾマ。彼は一家を買い取り、彼女にとって次の標的であることは明白だ。

『三人姉妹』キャスト。写真：The Other Richard

このシンプルでありながら緊迫した状況の中には、国家とは何か、政治、金、そして――常に――植民地主義の本質をめぐる、長尺で（ときにややショー的＝ショウらしい）対話が織り込まれている。数年前にこの劇場で上演された『王の馬丁の死（Death and the King's Horseman）』と同様、ナイジェリアには略奪を目指す英国の影が色濃く差す。結局のところ、この作品ではスレ・リミ演じるオイニェチュクが、怒りに満ちた痛烈な結末で明確に示すように、いま「再び平定された」国を統治する者たちが、英語中心の教育制度を維持し続けることを当然視している。たとえば、19世紀転換期の英国人探検家マンゴ・パークがニジェール川の源流を「発見」したのだと、ナイジェリアの子どもたちに教え込まねばならないのだ。この見方は、地元学校の校長に昇進したロロに押し付けられ、勝者たる国家権力を前にした彼女の弱さと、それによって生じる痛みを浮き彫りにする。その痛みは彼女の悲劇、ひいてはこの家族の悲劇を、アフリカそのものの悲劇へと拡張していく。終演後、観客が満場一致で立ち上がり、メッセージの力を讃え、それがこの上なく美しく、記憶に残る形で表現されたことを歓迎したのも当然だろう。

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