レビュー：ストレイ・ドッグス、パーク・シアター 90 ロンドン ✭✭

ジュリアン・イーヴスが、ロンドンのパーク・シアターで上演中のデッド・レター・パーフェクト製作『Stray Dogs』世界初演をレビュー。

イアン・レッドフォード（ヨシフ・スターリン）とオリヴィア・オルセン（アンナ・アフマートヴァ）。写真：ニック・ラター Stray Dogs

パーク・シアター 90

2019年11月15日

星2つ

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いまロンドンの演劇界は、自己顕示的な“持ち込み企画”がやたらと幅を利かせているように思える。現下の政治状況に実にふさわしい――そして、ここにももう一本！ オリヴィア・オルセンがこの企画の中心であり、舞台上でも前面に立つ存在だ。チラシ、ポスター、プログラムに写真が載っているカンパニーのメンバーは彼女ひとり。しかも（どうやって説得したのかはさておき）パーク・シアターが彼女を“晴れ舞台”で見せる会場となっている。

ベン・ポーター（アイザイア・バーリン） 。写真：ニック・ラター

表向きには、これはソ連の女流詩人アンナ・アフマートヴァと、彼女とヨシフ・スターリンの波乱に満ちた関係を描いた芝居だ。スターリンは当時の愛国的な語り手たちを次々に葬り去った結果、士気を失った民衆を鼓舞し、かつての敵であり友であり再び敵となったナチス・ドイツと「大祖国戦争」を戦わせねばならなくなった。すでに彼女の夫を殺していたスターリンは、投獄された息子を餌にして彼女を協力へ誘い込み、彼女が少しでも意に沿わないと、この猫と鼠の駆け引きを続けた。時には、彼が死んだと信じ込ませてまで、彼女を服従へと揺さぶり戻すのだ。専制君主と芸術家の対立という力強い物語であり、これまで何度も用いられてきた型でもある――そして今後も繰り返し現れることだろう。ドラマ化の題材としてのスターリンは“鉄板”で、本作でもまたしてもその威力を発揮する。とりわけイアン・レッドフォードによる見事ななりきりぶりは圧巻で（このプロダクションを観に行くべき理由はほぼそれだけだ）。

レッドフォードは、自らの“楽器”――熊のような体躯と、驚くほど多彩で表情豊かな声――を最大限に駆使し、劇場奥にある小さなボックス型空間の隅々まで響かせる。だが決して芝居を大仰にしない。同時に、沈鬱な静止と氷のような気品の達人でもあり、身振りの一つひとつが最も致命的な効果を狙って計算されている。観て聴く喜びに満ちる一方で、このドラマにおいて彼がほかの二人をいかに圧倒しているかを目の当たりにするのは、やや気が重い。もう一人の男性、ベン・ポーターは本来もっとずっと良い俳優だが、ここでは色彩のないアイザイア・バーリンとして精彩を欠く。かつて愛した女性のもとへ戻るためにロシアへ帰る、という設定を信じろと言われるのだが……そう、察しのとおり、永遠に重要であり続けるオルセンのために。いや、アフマートヴァのために、だ。

オリヴィア・オルセン（アンナ・アフマートヴァ）とベン・ポーター（アイザイア・バーリン）。写真：ニック・ラター 主役本人について言えば、まあ、彼女は作家役として自分でこしらえた人物像を、抑揚のない堅苦しさで単調に演じる。まるで性の匂いのない生真面目なインテリ女性そのもので、スターリンが彼女の恋人たちを列挙しても、こちらは呆然と聞くばかり。別の場面では彼女を「C**t！」と呼ぶ。もし、またしても女性が殉教者の被害者として、踏みつけにされる存在として描かれるのをどうしても観たいのなら、急いでパークへ行くといい――この疑わしい体験のために。いっぽう、平凡な女優であるだけでは飽き足らず、オルセンはここで、概して無能な劇作家であることも証明してしまった。スターリンとの場面が――概ね――最も強いが、それは大部分、レッドフォードの卓越した演技（そして脚本面でのピーター・ライトの助力）によるところだろう。しかし彼が出ない場面になると、平板さと演劇的想像力の欠如があらわになり、これを上演に値するとパークが判断したこと自体、にわかに信じがたい。もし本当に、専制者と民衆の関係を描いた良質な戯曲が必要なら、コルネイユを再演すべきだ――あれに勝るものはない。

プログラムでオルセンは多くの人に謝意を述べており、その中には「プロデューサーのアントニー・イーデン……考えうる限り最も巧みな槍であらゆる挑戦に立ち向かってくれた」とある。うーん。彼女は小さなプログラム記事の中でも妙なことをいろいろ書いている。「『Stray Dogs』は“クインテッセンス”である。リサーチに基づく三人の本質、論点、資質を、演劇的な物語として提示したものだ」。もし脚本がこんな奇妙な文法や句読点（あるいはその欠如）で書かれているのだとしたら、こちらが意味を取りかねることがあるのも無理はない。

演出のロビン・ハーフォードは、戯曲の欠点を覆い隠そうとできる限りのことをしている。彼は明らかに、レッドフォードという本当に良い俳優と組める時に最も生き生きとしており、オルセンと、ここでは不活性なポーターをどうさばくかとなると概して行き詰まっている。クランシー・フリンの照明が素晴らしい支えとなっており、プロダクションの中で数少ない“構造的に筋が通っている”要素の一つだ。ポール・コルウェルの美術は興味深いが、常に効果的とは言い難い。衣装のほうが出来が良く、とりわけオルセンに細身のブルーのドレスを着せたのは功績だ――とはいえ、もし青鉛筆（推敲）が必要な脚本があるとすれば、まさに彼女のものだ。ハリー・ジョンソンの環境音は完璧で、彼らの世界の物音と、抑圧的な体制の中から立ち上がる崇高な音楽とが見事に溶け合っている。

総じて言えば、『Stray Dogs』を観終わった頃には、私には一匹必要になっていた――治療のつもりで撫でられる犬が。

2019年12月7日まで