مراجعة: كلاب ضالة، مسرح بارك 90 لندن ✭✭

يُراجع جوليان إيفز العرض العالمي الأول لمسرحية Stray Dogs التي تقدّمها فرقة Dead Letter Perfect، والمُعروضة حالياً على خشبة مسرح بارك في لندن.

إيان ريدفورد (جوزيف ستالين) وأوليفيا أولسن (آنا أخماتوفا). تصوير: نِك رَتر Stray Dogs

مسرح بارك 90

15 نوفمبر 2019

نجمتان

احجز التذاكر

يبدو حقاً أنّ ثمة فيضاً من مشاريع «استعراض الذات» التي تسدّ شرايين المشهد المسرحي اللندني هذه الأيام—وهو أمر ينسجم تماماً مع المناخ السياسي الراهن. وها هو واحدٌ آخر! أوليفيا أولسن هي الأنا المُحرّكة لهذا المشروع وخلفه وأمامه أيضاً—وهي كذلك العضو الوحيد في الفرقة الذي نال صورته على المنشور والملصق والبرنامج—ومسرح بارك هو المكان الذي نجحت، بطريقة ما، في إقناعه بتقديمها بكل «بهائها».

بن بورتر بدور إشعيا برلين. تصوير: نِك رَتر

ظاهرياً، هذه مسرحية عن الشاعرة السوفيتية آنا أخماتوفا، وعلاقتها المضطربة بيوسف ستالين الذي—بعدما تخلّص من أبرز رُواة الحكايات الوطنية في زمانه—وجد نفسه أمام شعبٍ محبَط يحتاج إلى من يرفع معنوياته كي يتمكّن من خوض «الحرب الوطنية العظمى» ضد عدوّه-صديقه-عدوّه السابق، ألمانيا النازية. وبعد أن قتل زوجها مسبقاً، استخدم ستالين ابنها المسجون طُعماً لاستدراجها إلى التعاون معه، وكلما خرجت عن الخط، واصل لعبة القطّ والفأر هذه؛ أحياناً يجعلها تعتقد أنه مات، فقط ليصدمها ويعيدها إلى الخضوع. إنها حكاية قوية عن مستبدّ في مواجهة فنانة—ثيمة استُخدمت كثيراً من قبل، ولا شك أنها ستعود للظهور مراراً. ستالين، بوصفه مادةً درامية، رهانٌ مضمون، وهنا، كما في مراتٍ لا تُحصى، ينجح نجاحاً باهراً، ولا سيما في التشخيص المتقن الذي يقدّمه إيان ريدفورد (وهو السبب الوحيد الذي يجعلك تذهب لمشاهدة هذا الإنتاج).

يستخدم ريدفورد أداته—جسده الدبّي وصوته الرائع التنوّع شديد التعبير—إلى أقصى حد، فيملأ كل زاوية من فضاء «الصندوق» المسرحي الصغير المختبئ في مؤخرة المبنى، من دون أن يجعل أداءه متضخّماً. وبالمثل، فهو سيّد السكون المتجهّم والاتزان الجليدي، إذ تُحسب كل إيماءة بدقة لتحقيق أقسى الأثر. من الممتع مشاهدته والاستماع إليه، لكن من المُقلِق أيضاً أن ترى كيف يتفوّق بسهولة على المؤدّيَين الآخرين في هذه الدراما. الرجل الآخر، بن بورتر، كان أفضل بكثير، بكثير، مما هو عليه هنا، وهو يقدّم إشعيا برلين باهتاً بلا لون؛ ويُطلب منا أن نصدّق أنه يعود إلى روسيا ليكون مع المرأة التي أحبها ذات يوم... نعم، خمنتَ: أولسن «المهمّة أبدياً». أقصد، أخماتوفا.

أوليفيا أولسن (آنا أخماتوفا) وبن بورتر (إشعيا برلين). تصوير: نِك رَتر أمّا عن النجمة نفسها، فهي تقدّم أداءً رتيباً شديد التهذيب للدور الذي فصّلته لنفسها باعتبارها الكاتبة: بكل ما في الكلمة من معنى، «مثقفة جامدة» بلا جاذبية. يسرد ستالين قائمة بعشّاقها ونحن نستمع في ذهولٍ فارغ؛ وفي لحظة أخرى ينعتها بلفظٍ بذيء: 'C**t!'  إذا كنت تشعر بحاجة مُلحّة لرؤية امرأة أخرى تُقدَّم كضحية مُستشهدة و«ممسحة»، فأسرع إلى Park لخوض هذه التجربة المشكوك فيها. وفي الوقت نفسه، ومن دون أن تكتفي بكونها ممثلة فاترة، تؤكد أولسن هنا أنها—بوجه عام—كاتبة مسرحية غير كفؤة. المشاهد مع ستالين هي، في الغالب، الأقوى، لكن يميل المرء إلى الاعتقاد بأن ذلك يعود بدرجة كبيرة إلى الأداء المذهل لريدفورد (ومساعدة بيتر رايت في النص). أما المشاهد التي لا يظهر فيها، فتُظهر قدراً من التسطيح وافتقاراً إلى الخيال المسرحي يجعل المرء بالكاد يصدق أن مسرح بارك رأى فيها ما يستحق العرض. وإذا كانوا بحاجة حقاً إلى مسرحية جيدة عن علاقة المستبدين بشعوبهم، فليُعيدوا كورناي: لا أحد يفعلها أفضل.

في البرنامج، تشكر أولسن كثيرين، من بينهم: «أنتوني إيدن، المنتج.... يواجه كل تحدٍّ بأمهر رمح يمكنك أن تتخيله». هممم. وتكتب أموراً غريبة عدة في مقالتها القصيرة بالبرنامج: «Stray Dogs هي خلاصة: جوهر وحُجّة وخصائص ثلاثة أشخاص بناءً على أبحاث قُدّمت في سردٍ مسرحي». إذا كانت نصوصها تُكتب بهذا القدر من النحو وعلامات الترقيم الغريبة (أو غيابها)، فستعتريني أحياناً حيرة في فهم ما تقصده.

روبن هيرفورد، في الإخراج، يفعل ما بوسعه لإخفاء مواطن الضعف في النص. من الواضح أنه يكون في أفضل حالاته حين يعمل مع ممثلٍ ممتاز مثل ريدفورد، ويبدو عالقاً عموماً حين يتعلق الأمر بكيفية إدارة أولسن وبورتر الذي يبدو هنا خاملاً. ويحصل على دعم رائع من إضاءة كلانسي فلين—وهي واحدة من الأشياء القليلة التي تمنح الإنتاج شيئاً من المعنى البنيوي. يقدّم بول كولويل ديكوراً مثيراً للاهتمام لكنه ليس دائماً مُعيناً؛ أما الأزياء فحالها أفضل—وخاصةً حين يضع أولسن في فستانٍ أزرق ضيق للغاية—وإذا كان ثمة نص يحتاج إلى «قلم أزرق» للمراجعة والحذف فسيكون نصّها. أما المؤثرات الصوتية المحيطة لهاري جونسون فهي مثالية، تمزج ضجيج عالمهم مع موسيقى سامية ترتفع من تحت وطأة النظام القامع.

في المجمل، وبحلول نهاية «Stray Dogs» شعرت أنني بحاجة إلى واحدٍ منها: لأربّت عليه علاجياً.

مستمرة حتى 7 ديسمبر 2019