レビュー: ロケッツとブルーライツ、ドーフマン国立劇場 ✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスがウィンソム・ピノックの戯曲『ロケッツ＆ブルーライツ』をナショナルシアターで観劇したレビューをお届けします。

『ロケッツ＆ブルーライツ』のカンパニー。写真：ブリンクホフ・モーゲンバーグ ロケッツ＆ブルーライツ

ドーフマン・シアター

ナショナル・シアター

4つ星

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1840年5月、J・M・W・ターナーは王立美術学院で「浅瀬の水を警戒する蒸気船のためのロケッツとブルーライト（間近で）」と「死者と瀕死の者を投げ捨てる奴隷船- 台風が来る」で二枚の新作を発表しました。後者は現在「奴隷船」として知られ、前者の行方は不明です。「奴隷船」には人間の姿や有色人種の姿はなく、漩渦を描く雲と荒れ狂う海が黄金の輝きに包まれ、船の近くから人の手がかすかに現れます。この視点からウィンソム・ピノックは、文化、芸術、歴史における黒人の表現について、興味深く捻じれた緊張感のある戯曲を紡いでいます。

キャシー・タイソンとポール・ブラッドリー。写真：ブリンクホフ・モーゲンバーグ

この物語を案内しているのはルー/オリ。キザ・ディーンによる美しい脆さと強さが同等に感じられるパフォーマンスで、彼女はアメリカから帰国した成功した女優で、ターナーと奴隷制について描かれた映画『ザ・ゴースト・シップ』に出演します。彼女は他の種類の船である星船の船長を演じて有名になりましたが、その中でも特に人気のあるエピソードではドローンが脱出を試みるストーリーがあり、物語にさらなる層を与えています。彼女はターナーの絵の中に動きを見出し、ピノックは事実とフィクション、過去と現在、想像された歴史と現実の間を見事に行き来します。

『ロケッツ＆ブルーライツ』のカンパニー。写真：ブリンクホフ・モーゲンバーグ

歴史と文化が白人男性によって所有されていることは、「それはいつもターナーのことだ！」という事実で巧みに表現されています。この点は、ポール・ブラッドリーがターナーと謙虚な誇張役者ロイをすばらしく層のある演技で表現することで見事に示されています。すべての偉大な芸術作品のように、このテキストは美しく層をなしており、シーンは巧妙に変化してまるで歴史を見ているか、または『ザ・ゴースト・シップ』の撮影を見ているかを悩ませます。アンサンブルは素晴らしく、ロシェル・ローズはエッシーとして特に、そして彼女の体に奴隷時代の烙印と傷を携えたルーシーとして優れ、カール・コリンズはトーマスの物語を見事に語り、ブラック・ライブズ・マター運動の最近の歴史を結びつけ、感情的に高揚した結末へと導きます。

カール・コリンズとロシェル・ローズ。写真：ブリンクホフ・モーゲンバーグ

混沌と化す可能性もありましたが（例えば若いビリーの物語は一層多すぎるかもしれません）、ミランダ・クロムウェルの強固な演出が透明性を保たせつつ戯曲が持つ軽妙で楽しく、自由な瞬間を引き出しています。（アニー・ランネット・ディーキン＝フォスターによる優れた動きの指導。）これは表現権についての情熱的な議論であり、誰が歴史と文化を所有しているのか、またそれを誰が語るのか、そしてその文化が正当に取り戻されたとき何が起こるのかを巡るものです。ローラ・ホプキンスの美しい衣装とセットデザインでこれが裏付けられ、水が滲み入るものの決して行動や議論を圧倒することのない常に不吉な存在感を保っています。