आगामी: फाइट लाइक ए गर्ल, माउंटव्यू अकादमी ऑफ थिएटर आर्ट्स

जूलियन ईव्स ‘फाइट लाइक अ गर्ल’ पर नज़र डालते हैं—निक स्टिम्सन और जेम्स एथरटन का नया म्यूज़िकल, जिसे ब्रिटिश यूथ म्यूज़िक थिएटर ने माउंटव्यू एकेडमी ऑफ थिएटर आर्ट्स में प्रस्तुत किया।

फाइट लाइक अ गर्ल कैमरन मैकिंटोश थिएटर, माउंटव्यू एकेडमी ऑफ थिएटर आर्ट्स, 31 अगस्त 2019 इस साल के ब्रिटिश यूथ म्यूज़िक थिएटर (पूर्व में YMT) कार्यक्रम के हिस्से के रूप में, एक नया काम इस लंबे समय से स्थापित ड्रामा और थिएटर आर्ट्स व साइंसेज़ स्कूल के नए कैंपस के बिल्कुल नए ऑडिटोरियम में पहली ही प्रस्तुति के तौर पर पेश किया गया।  यह एक अच्छा चयन था।  यह कृति तीन साल पहले शुरू हुई थी, और इसका विषय—किशोर जीवन की कसौटियाँ और उठापटक—कठोर, इनर-सिटी माहौल के संदर्भ में, और बॉक्सिंग को केंद्र में रखकर, पेकहम के परिवेश में अच्छी तरह फिट बैठता है; यह इलाका नवीनीकरण और जेंट्रिफिकेशन के मामले में ब्रिक्सटन से कुछ साल पीछे है, लेकिन लगता है दिशा वही है। BMYT का म्यूज़िकल थिएटर मंच के लिए नई लेखनी को प्रोत्साहित करने का बहुत लंबा और मजबूत रिकॉर्ड रहा है।  वास्तव में, नेशनल यूथ म्यूज़िक थिएटर में अपने साथियों के साथ, शायद ही कोई यह दावा कर सके कि उससे बेहतर है।  इस प्रीमियर के लिए, कार्यकारी निर्माता जॉन ब्रोमविच ने आज़माए-परखे सहयोगियों निक स्टिम्सन (बुक और गीत, तथा निर्देशन) और जेम्स एथरटन (संगीतकार और म्यूज़िकल डायरेक्शन) की ओर रुख किया, ताकि इस युवा-कहानी को पुनर्जीवित किया जा सके और मूलतः लगभग पूरी तरह से फिर से लिखा जा सके—जिसमें (जैसा कि जर्मनी के पूर्व चांसलर ने कभी बाडर-माइनहोफ गिरोह के बारे में कहा था) ‘बहुत ज़्यादा हाइपर-एक्टिविटी और बहुत कम समझ’ है।  अब हमारे पास जन्म के समय अलग किए गए जुड़वाँ बच्चों की कहानी है—दोनों बाहरी, साथियों से टकराव में, अपने आसपास के समाज से असंगत; समझ न पाने वाले वयस्क; और एक दुनिया जो अथक सहकर्मी दबाव, बुलिंग और हिंसा के वर्चस्व में है।  यह वाकई एक स्याह कहानी है।  हल्के-फुल्के पल बहुत कम हैं। यहाँ का गंभीर सुर तालिया सैंज़ के सादे, विरल और गहरी उदासी वाले डिज़ाइन में भी हावी रहा (जो दिलचस्प रूप से इस नई इमारत में उपयुक्त लगता है, क्योंकि इसके प्रवेश एट्रियम का अंदरूनी हिस्सा सचमुच एक जेल की सेल-ब्लॉक जैसा दिखता है—कार्ल टर्नर आर्किटेक्ट्स की डिज़ाइन; हालांकि थिएटर के लचीले ऑडिटोरियम को कहीं अधिक मानवीय प्रॉसीनियम विन्यास में रखा गया था, जहाँ रेक्ड स्टॉल्स के तीन तरफ ऊँचे बैठने की दो स्तरों वाली व्यवस्था थी)।  जो थॉमस ने लाइटिंग को अच्छी तरह संभाला—कुछ यादगार और उचित रूप से महाकाव्य-सा असर पैदा करते हुए—और साथ ही रचना के केंद्र में मौजूद छोटे पैमाने की, अंतरंग कहानी को उभारते हुए।  ऐडन कॉनर की साउंड डिज़ाइन बेहद अच्छी थी; जो एक रिकॉर्डेड इलेक्ट्रॉनिक स्कोर जैसा लगा, उसकी बहुत उच्च-गुणवत्ता वाली एम्प्लिफिकेशन मिली, और उसे कलाकारों की युवा आवाज़ों के साथ संतुलित रखा गया। और स्कोर, यह कहना होगा, आनंददायक है।  रोचक थीम्स से भरा यह संगीत—अक्सर दोहराए जाने वाले, ध्वनि के बड़े-बड़े ब्लॉक्स में—धीरे-धीरे बनता है, ताकि ऊर्जावान एन्सेम्बल्स का एक विशाल परिदृश्य रचे, और (एथरटन की खासियत) ऊँची उड़ान वाली मेलोडिक तड़प तथा दिल तोड़ देने वाली नाज़ुक कोमलता के क्षण दे।  कलाकारों में शामिल तीन दर्जन युवा लोगों के लिए इसे निभाना निश्चित ही खुशी की बात होगी।  बैलेड्स के गीत बहुत अच्छे लिखे गए हैं, लेकिन कथन और एन्सेम्बल्स में साधारण दोहराव का इस्तेमाल दर्शकों की जरूरत से कहीं ज़्यादा हो गया—ऐसा लगा कि बात एक बार से ज़्यादा कहे बिना काम नहीं चल रहा।  प्रस्तुति बेहद सीधे और स्पष्ट ढंग से की गई, और हमें कभी संदेह नहीं रहा कि वे क्या करना चाह रहे हैं।  साथ ही, किशोरों में आम तौर पर खुद को बहुत गंभीरता से लेने की खास क्षमता होती है, और यह काम उनके उस पहलू को उभारता है।  इसके अलावा, यह कृति बहुत, बहुत छोटी अवधि के लिए ही प्रस्तुत की जानी है, और दो हफ्तों की तैयारी में बारीकियों और सूक्ष्मताओं को तलाशने का समय बहुत कम मिलता है। हालांकि, अधिक कठिन हैं वे बदलाव (ट्रांज़िशन्स) जो एथरटन की ध्वनि-दुनिया में भीतर-बाहर आते-जाते अनेक छोटे-छोटे कथानक-धागों के बीच होते हैं।  हाल प्रिंस ने कहा था कि म्यूज़िकल थिएटर ऐसे ही हिस्सों का खेल है—जहाँ हम यहाँ से वहाँ जाते हैं, संवाद से गीत में, गति से नृत्य में, और फिर वापस, वगैरह।  इन्हें सही बैठाना हमेशा बहुत मुश्किल होता है, और जब उनकी संख्या बहुत अधिक हो तो सब डोरियाँ मजबूती से थामे रखना खास तौर पर चुनौतीपूर्ण हो जाता है।  यह बात शायद तब और सच हो जाती है जब नाटककार ही निर्देशक भी हो: संभव है कि किसी नए नजरिए (एक ‘फ्रेश पेयर ऑफ आइज़’) से इस पहलू पर काम किया जाए, तो यह कृति अधिक सुसंगत और तार्किक रूप में ढल सके। फिर भी, यह एक सार्थक और अंततः भावनात्मक रूप से संतोषजनक थिएटर-रचना है, जिसे कलाकारों और दर्शकों—दोनों ने ही साफ तौर पर पसंद किया।  तो, काम अच्छी तरह हुआ। विकासाधीन कृतियों और गैर-पेशेवर प्रस्तुतियों के अनुरूप, ऐसी प्रस्तुतियों के लिए कोई स्टार रेटिंग नहीं दी जाती।

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