القادم: قاتلي كفتاة، أكاديمية ماونتفيو لفنون المسرح

يلقي جوليان إيفز نظرة على «قاتلي مثل فتاة»، وهو عمل موسيقي جديد من تأليف نِك ستيمسون وجيمس أثيرتون، تقدّمه «مسرح الموسيقى للشباب البريطاني» في أكاديمية ماونتفيو لفنون المسرح.

قاتلي مثل فتاة مسرح كاميرون ماكينتوش، أكاديمية ماونتفيو لفنون المسرح، 31 أغسطس 2019 ضمن برنامج هذا العام الذي يقدّمه «مسرح الموسيقى للشباب البريطاني» (المعروف سابقاً باسم YMT)، قُدِّم عمل جديد بوصفه أول إنتاج على الإطلاق في القاعة الجديدة تماماً داخل الحرم الجديد لهذه المؤسسة العريقة في الفنون الدرامية وفنون وعلوم المسرح.  وكان اختياراً موفقاً.  انطلق العمل قبل ثلاثة أعوام، وموضوعه—امتحانات ومحن حياة المراهقين ضمن سياق الحياة القاسية في المدينة الداخلية، مع تركيز على الملاكمة—انسجم جيداً مع أجواء بيكهام المحيطة، وهي منطقة تبدو متأخرة بضع سنوات عن بريكستون من حيث التجديد والتحسين العمراني، لكنها على ما يبدو تسير في الاتجاه نفسه. لدى «مسرح الموسيقى للشباب البريطاني» سجل طويل في تشجيع الكتابة الجديدة للمسرح الموسيقي.  بل إنّه، إلى جانب أصدقائه في «المسرح الوطني لموسيقى الشباب»، يصعب على أي جهة أن تدّعي سجلاً أفضل.  ولأجل هذا العرض الافتتاحي، لجأ المنتج التنفيذي جون برومويتش إلى متعاونَين مجرَّبَين وموثوقَين: نِك ستيمسون (النص والكلمات والإخراج) وجيمس أثيرتون (الموسيقى والإشراف الموسيقي) لإحياء هذا الحكاية، وإعادة كتابتها عملياً من جديد بالكامل، عن شباب لديهم—كما وصف مستشار ألمانيا الأسبق ذات مرة عصابة بادر-ماينهوف—«فرط حركة كبير جداً، وفهم قليل جداً».  لدينا الآن حكاية توأم فُصلا عند الولادة، وكلاهما منبوذ يصطدم بأقرانه ويتعارض مع المجتمع من حوله، وبالغين غير فاهمين، وعالَم تهيمن عليه ضغوط الأقران المتواصلة والتنمر والعنف.  إنها حكاية قاتمة بالفعل.  والكوميديا أو فسحات التخفيف نادرة. هذه النبرة الكئيبة سيطرت هنا أيضاً في تصميم تاليا سانز البسيط والمقتصد والكالح بعمق (وهو ملائم على نحو لافت في هذا المبنى الجديد، إذ إن بهو المدخل يشبه فعلاً داخل كتلة زنازين في سجن—من تصميم Carl Turner Architects؛ فيما جرى تهيئة قاعة المسرح المرنة نفسها بتكوين أكثر إنسانية على طراز قوس المسرح، مع مستويين من مقاعد مرتفعة على ثلاثة جوانب من الصالة المائلة).  أدار جو توماس الإضاءة بمهارة، فابتكر بعض المؤثرات التي لا تُنسى والملائمة لروح العمل الملحمية، وفي الوقت نفسه سلّط الضوء على الحكاية الصغيرة الحميمة في قلب القطعة.  وكان تصميم الصوت لدى آيدن كونور ممتازاً، إذ قدّم تضخيماً عالي الجودة لما بدا أنه موسيقى إلكترونية مسجلة، ووازنها بشكل جيد مع أصوات الممثلين الشباب. أما الموسيقى نفسها—ولا بد من قول ذلك—فهي ساحرة.  مليئة بالثيمات اللافتة، وتتراكم في كتل صوتية كبيرة غالباً ما تتكرر، لتصنع مشهداً هائلاً من المقاطع الجماعية المتقدة، و—وهي نقطة قوة أثيرتون—شجنٍ لحنيّ محلّق ولحظات من رقة هشّة تُحزن القلب.  لا بد أنه مصدر متعة للثلاثة عشرات من الشباب في فريق العمل أن يؤدوها.  كلمات الأغاني البطيئة مكتوبة بإتقان، لكن السرديات والمقاطع الجماعية مالت إلى الإفراط في التكرار المباشر إلى ما يتجاوز بكثير حاجة الجمهور إلى سماع الشيء أكثر من مرة.  كان الإخراج مباشراً وواضحاً، ولم يكن لدينا أي شك في ما يسعون إليه.  كما أن المراهقين يمتلكون عموماً موهبة لا بأس بها في أخذ أنفسهم على محمل الجد، وهذا العمل يداعب هذا الجانب من شخصياتهم.  وفوق ذلك، فالعمل مُعدّ أصلاً لموسم قصير جداً جداً، ولا يتوفر في أسبوعَي التحضير وقت كافٍ لاستكشاف التفاصيل الدقيقة والظلال. غير أن الأصعب هو الانتقالات بين خطوط الحكايات الصغيرة الكثيرة التي تتداخل وتخرج من عالم أثيرتون الصوتي.  قال هال برنس إن المسرح الموسيقي يدور كله حول مثل هذه المقاطع، حيث ننتقل من هنا إلى هناك، من الكلام إلى الغناء، من الحركة إلى الرقص، ثم نعود من جديد، وهكذا.  هذه الانتقالات دائماً شديدة الصعوبة إذا أُريد لها أن تأتي على الوجه الصحيح، وعندما يكون عددها كبيراً يصبح الحفاظ على خيوطها جميعاً أمراً بالغ التعقيد.  وربما يكون ذلك صحيحاً على نحو خاص حين يكون الكاتب الدرامي هو نفسه المخرج: وربما كان لعينٍ جديدة تتأمل هذا الجانب من العمل أن تمنحه شكلاً أكثر تماسكاً ومنطقية. ومع ذلك، فهو عمل مسرحي جدير بالمشاهدة ويمنح في النهاية إشباعاً عاطفياً، وقد بدا واضحاً أنه مُستمتَعٌ به من فريق العمل والجمهور على حد سواء.  لذا، أحسنتم صنعاً. ووفقاً للأعمال قيد التطوير والإنتاجات غير الاحترافية، لا تُمنح نجوم تقييم لهذه العروض.

موقع «مسرح الموسيقى للشباب البريطاني»