समीक्षा: द ट्विट्स, रॉयल कोर्ट थिएटर ✭✭

द ट्विट्स

रॉयल कोर्ट, जेर्वुड थिएटर बिलो

28 अप्रैल, 2015

2 स्टार्स

यदि आप इस महीने शो टाइम्स के आस-पास स्लोएन स्क्वायर के पास कहीं भी अंडरग्राउंड पर खुद को पाते हैं, तो आप बड़ी संख्या में युवा दर्शकों के साथ होंगे जो एक पतली हरी पेपरबैक थामे होंगे। यह होगा द ट्विट्स, रोनाल्ड डरज का मूल, जिसे पहली बार 1980 में प्रकाशित किया गया था, और अब रॉयल कोर्ट में एंदा वॉल्श के नए अनुकूलन में खेला जा रहा है, जिसका निर्देशन जॉन टिफनी ने किया है। चार्ली एंड द चॉकलेट फैक्ट्री और मटिल्डा अभी भी कहीं और बड़ी सफलता के साथ चल रहे हैं, यह डॅल की अनोखी जादुई शास्त्री, नैतिकतावादी, उत्साही, फिर भी परेशान करने वाली, और विचित्र बचपन की साहसिक यात्रा को लंदन के मंच पर लाने का नवीनतम प्रयास है। हालांकि, दुर्भाग्यवश इस वर्तमान अनुकूलन को उन दो बहु-परतीय लेकिन लचीले कृतियों के साथ किसी भी महान विश्वास के साथ खड़ा नहीं किया जा सकता। समस्या का एक हिस्सा मूल पतली पुस्तक के साथ है जो खुद को एक नाटकीय प्रारूप के लिए आसानी से अनुकूल नहीं करता। यह एक छोटी पुस्तक है जो मुख्य चरित्र विवरण में मजबूत है लेकिन कथा में कमजोर है। पुस्तक की उत्पत्ति स्पष्ट रूप से डॉल की दाढ़ी विद्वेष में निहित है (समकालीन लंदन जीवन के बारे में उनकी राय क्या होती?) और उनके दृढ़ संकल्प में एक जोड़े के विशेष रूप से भयानक शारीरिक विशेषताओं और व्यक्तिगत व्यवहार को चित्रित करने के लिए। सचित्र ऊर्जा इसलिए चित्रण में अधिक जाती है न कि कथा में। श्री ट्विट की कीटभरी दाढ़ी, श्रीमती ट्विट की कांच की आंख ध्यान खींचती है; और उनके द्वारा एक दूसरे के लिए और उनकी गुलाम बनाए गए बंदरों के परिवार के लिए एक दूसरे पर चाल देने की क्रिया का वास्तविक्त्व रूप से निर्माण होता है, जिसमें भावनात्मक स्वर की विविधता की कमी होती है, और अंततः उबाऊ बन जाती हैं। यह समस्या होती सी महसूस करते हुए, हमारे द्वारा वर्णित 'शैतानी' अनुक्रमण ने कार्यवाही के लिए एक उप-प्रांसक जोड़ दिया है ताकि वे शाम को बनाए रख सकें। दो ट्विट्स की प्रमुख विशेषताओं की स्थापना के बाद और हमने सभी ने बंदरों को सिर के बल खड़ा होना, स्पघेटी के बजाय कीड़ों, पक्षियों के लिए संलग्नक ट्रैप को देखा है और 'द श्रिंक्स' के अज्ञात भयावहताओं पर प्रतिध्वनि व्यक्त की है, हम घूमने वाले सर्कस तिकड़ी के तीन सदस्यों से मिलाए जाते हैं, जिन्हें इस डरावने घर की आंतरिकता में फंसाया जाता है, ईश्वर जानता है उनके सर्कस (जिसे ट्विट्स ने किसी पहले के समय उनसे चुरा लिया था) वापस पाने की कोशिश के लिए। यॉर्कशायर टेरियर मैन, टैटू वाली भाग्यविधानी महिला, और हैंडसम वाल्ज़र बॉय - में से प्रत्येक का तब एक अभिनय के माध्यम से मॉकिंग किया जाता है जिसमें ट्राइट द्वारा स्नार्मेंट ऑफ ट्विट्स का पुनर्जन्म लिने के माध्यम से ऊर्जावान तरीके से किया जाता है, जो पहले आधे भाग के अधिकांश का हिस्सा लेता है। दुर्भाग्यवश, परिणाम न तो विविधता, अस्पष्टता और नुकीले स्वर को दर्शाता है जो डल कहीं और मित्र हैं। वास्तव में, उस शाम को मैंने प्रवेश किया, यहां तक कि दर्शकों के छोटे सदस्य भी मूक थे, उनके प्रति प्रतिक्रिया में जो इस क्रमिक, निराशाजनक क्रूरता और अपमान के क्रम में थी। शायद इस बिंदु पर हन्ना अरेंड्ट की 'द ब्यूनिट ऑफ ईविल' की रेखा का हवाला देना भारी-भरकम है, लेकिन वैसी भी, ऐसे अंतहीन असौन्दिया में कुछ बहुत अधिक नाटकीय जीवन नहीं पाया जाता। ट्विट्स, उदाहरण के लिए, मिस ट्रंचबुल के विपरीत, टिकाऊ रुचि के लिए बहुत अधिक दो-आयामी हैं। उनकी प्रेरणाएं तुच्छ और महत्वहीन हैं, और इसलिए अंततः उनके दौड़भाग भी। जब नैतिक कंपास कथा के अंत में घुमता है, यह वास्तव में बहुत देर हो चुकी होती है और वह कोई विशेष प्रभाव नहीं डालता। दरअसल, इस प्रकार के सभी कार्यों में, नैतिक व्यवस्था बहाल की जाती है: ट्विट्स अपने योग्यताओं के साथ समाप्त होते हैं, और मगल-वंम्प्स को न्याय और स्वतंत्रता मिलती है। हालांकि, सम्बुधान केवल तब ही मनती है जब जटिलता और कठिनाई और चुनौती दोनों के बाद होती है, चाहे वह पात्र हो या दर्शक। यदि कार्य पूरा नहीं हुआ और दर्शकों की सहानुभूतियाँ अनमोल बनी रहती हैं, तो यह वास्तव में बहुत देर हो चुकी होती है। इस मामले में बहुत प्रारंभिक थकावट है, जो अंत का अंतर नहीं आता या स्थमा और प्रतिक्रिया को बदल नहीं सकता। द ट्रिविट्स में अच्छे से लड़ते समय वैसा ही विषय भूखापन दर्शाता है जैसा कि डोल के अन्य श्रेष्ठ रचनाओं में किया जाता है, और यहाँ इसका प्रयास है, संदेश को पर्याप्त स्पष्ट रूप से नहीं बनाया जाता है। दोनों कहानी और अनुकूलित खेल ट्विट्स की बंजरता और नकारात्मकता और मगल-वंम्प्स के ऊर्जा परिवार-इकाई, और - अधिक आंशिक रूप से - सर्कस 'परिवार' में अन्तर पर जोर देते हैं; लेकिन यह किसी भी महत्वपूर्ण रूप या छायाचित्र में विकसित या रंगत नही होती। ट्विट्स सूक्ष्म-ध्वनि वाले, मध्यवर्ती, चालबाज और दबंग के रूप में परिभाषित हैं, जिनके मूल्यों का समूह उन्हें यूकेआईपी मतदाताओं के समान बनाता है: मौरिस नृत्य करने, एलगर की पोम्प एंड सर्कमस्टन्स तक, और सभी बाहरी लोगों और विदेशी नागरिकों के बारे में हल्फ्याना टिप्पणी। लेकिन यह केवल छिटपुट इशारे हैं, ना की एक वास्तव में स्पष्ट पहचान। मैंने एक बिंदु पर सोचा, जब एक कारवान प्रदर्शन की ओर केन्द्रबिन्दु बन गया, कि हमें जेरूसलम, की कोहरा-बचनाक, उच्च समझ के जीवन-पुष्टि आत्मा की हत्या जो दर्शकों को इतना मोहित करती थी इतनी लंबी प्रेमियों के अस्पताल में नहीं बनाना चाहिए था। जो कागज़ पर होता जो ध्वनि में होता है, और जिसे इस तरह से रखा गया था, जो हास्यपूर्ण और उपयुक्त होता। लेकिन, यदि यह निर्देशक का इरादा था तो यह कभी सही तरह से ठोस या उचित नहीं होता।

इसी प्रकार की एक उदार भावना से प्रेरित होकर जो इस प्रोडक्शन के बहुत सारे टोन में गर्भित होती है, यह मानना ही सही होता है कि अभिनेता की मेहनत और तकनीकी टीम की कुशलता के लिए श्रेय देना सही होता है। सभी कलाकार, लेकिन विशेष रूप से जैसन वॉटकिंस (श्री ट्विट) और मोनिका डोलन (श्रीमती ट्विट) के सभी प्रकार की गॉथिक विकृतता के लिए अपने अवसरों का आनंद लिया और संकरे जगह में अभिनेताओं को चलाने के लिए च्लोए लैमफोर्ड और स्टीवन होगेट (मोशन) के डिजाइनर एक अच्छा काम करते हैं, और से परिपत्र ढोल / गोल ढोल पर्थ में नियंत्रित संरचना के रूप में आविष्कारिक और कला के प्रभाव से बहुत प्रभावी रूप से उपयोग किया गया था और अंतिम पता लगा। हालांकि, इन अच्छा सहायक आरोपों की अध्ययनानुरूपता के लिए यह परियोजना का सम्बुदान उनका आधार बँध जाता है जिसकी मजबुरी बनती है।