समीक्षा: साइट्स एंड नैन्सी, ट्राफलगर स्टूडियोज 2 ✭✭✭

साइक्स और नैन्सी

ट्राफलगर स्टूडियोज़ 2

11 दिसंबर 2014

3 सितारे

सरल काले दीवारें। छह सादे, पुराने जमाने की, लकड़ी की कुर्सियाँ। एक लंबा आदमी उनमें से एक पर सिर झुकाए बैठा है, शायद बड़बड़ाता हुआ, शायद प्रार्थना करता हुआ, शायद बस वैसे ही बैठा हुआ। उसे आकर्षक तरीके से रोशनी दी गई है, रोशनी में कुछ ऐसा है जो कुछ अशुभ होने का संकेत दे रहा है। उसने पूरी तरह से काले कपड़े पहने हैं: काले कॉलर वाली शर्ट, काली पैंट, काले मोजे और जूते। उसके होंठ चमकीले खून की लाल रंग के हैं, कालेपन के समुद्र में एक रंग की बूंद। वह स्थिर है।

फिर ऑडिटोरियम की रोशनी ओझल हो जाती है और वह तेजी से उत्सुक, जोरदार जिंदगी की ओर जाता है। उसका चेहरा और विशेषताएँ मूँड़ने लगती हैं, धीरे-धीरे लेकिन भयानक रूप से। फागिन, यहूदी जो गलतियां करता है, शायद डिकेंस का सबसे प्रसिद्ध पात्र, अचानक वहाँ है, जीवंत रूप से बड़ा (एक बिंदु जिस पर हम वापस आएंगे) और मॉरिस बोल्टर (उर्फ निंदनीय नोआ क्लेपोल) को नैन्सी की खोज में जाने और उसकी जासूसी करने का आदेश दे रहा है, जिस पर उसका तीव्र अविश्वास हो गया है। बिग बेन की टिक-टिक सुनाई देती है जैसे नैन्सी की हत्या की उलटी गिनती शुरू हो चुकी हो, इतनी पकड़ने वाली, अशुभ वादा से भरपूर है हर शब्द जो फाबिन उदासी के साथ कहता है। यह साइक्स और नैंसी है, जेम्स स्वैनटन द्वारा चार्ल्स डिकेंस के ओलिवर ट्विस्ट के कुछ अध्यायों का रूपांतरण, जो सामग्री का प्रदर्शन भी करते हैं, एक प्रोडक्शन जो अब ट्राफलगर स्टूडियोज़ 2 में खेल रही है, डिकेंस विद ए डिफरेंस के बैनर तले मिस हैविशम की अपेक्षाएँ के डबल बिल के हिस्से के रूप में।

सच्चे शब्द कभी इतने उपयुक्त नहीं थे। यह डिकेंस में एक अंतर है। कोई सवाल नहीं। और दोनों प्रस्तुतियाँ एक-दूसरे से पूरी तरह से अलग हैं।

बिल साइक्स द्वारा नैन्सी की भयानक हत्या के नाट्य रूपांतरण कोई नया विचार नहीं है। डिकेंस ने खुद 14 नवंबर, 1868 को इस विचार की शुरुआत की थी। इस लेखक को अपने पसंदीदा और प्रशंसित सामग्री के प्रभावशाली नाटकीय प्रस्तुतीकरणों के लिए जाना जाता था, लेकिन वह इस बारे में अनिश्चित थे कि साइक्स और नैन्सी उनके समय के दर्शकों के लिए प्रभावित करने वाले होंगे या नहीं। चार्ल्स केंट ने, जो उस मूल प्रदर्शन के लिए वहाँ थे, इसे अपनी डायरी में दर्ज किया: "उपन्यास के चार काल्पनिक प्राणी पेश किए गए थे, या, कहा जाना चाहिए, एक के बाद एक हमारे सामने वास्तविक रूप में प्रस्तुत किए गए थे। कभी-कभी, शुरुआती दृश्यों में से एक के दौरान, यह सत्य है कि नरम आवाज़ में रोज़ मेल्ली सुनाई देती थी, जबकि कुछ प्रभावशाली शब्द वहाँ भी बीच-बीच में मिस्टर ब्राउनलो द्वारा बोले गए थे। लेकिन, अन्यथा, संवाददाता चार थे, और केवल चार: बल्कि, नैन्सी, बिल साइक्स, मॉरिस बोल्टर, उर्फ नोआ क्लेपोल, और फागिन यहूदी। इन समान पात्रों से शायद पूरे फिक्शन की प्राणियों में से ज्यादा विधाओं में विपरीत नहीं हो सकते थे। फिर भी, विपरीत, पूरी तरह से असमान, जैसे वे खुद में थे, उनके रचनाकार के असाधारण अभिनय शक्तियों ने हमें इतने अद्भुत तरीके से, इतनी तेजी से अनुक्रम या परिवर्तन की सुविधा और सटीकता के साथ प्रस्तुत किया, कि पात्र स्वयं न केवल हमारे सामने शरीर में रहते हुए दिखाई दिए, बल्कि कभी-कभी एकमुश्त कहा जा सकता था कि वे वहाँ एकसाथ थे। हर बार उनके द्वारा चित्रित किया गया अर्थ, न केवल किताब में बल्कि खुद में वह एक खत्म कहानी का एक नमूना था।"

हालाँकि, यह वह दृष्टिकोण नहीं है जिसे स्वैंटन अपनाता है। हाँ, वह पात्रों को अलग से काटने की खोज करता है, और वह इसे एक काफी असाधारण तरीके से करता है, लेकिन पात्रों में भी एक स्थिरता है जो उनकी आवाज़ उपयोग और स्वैंटन अपनाए गए प्रदर्शन शैली से आती है।

निस्संदेह, स्वैंटन उन सबसे प्रभावी और मधुर आवाज़ों में से एक के मालिक हैं जो पिछले कुछ वर्षों में लंदन के मंच पर चले हैं। यह गहरी, काले पत्थर की तरह, मखमली रंगों और तीखे अम्लीय स्वर से भरी है: स्वर प्रमुख, अक्सर अधिक प्रमुख, व्यंजनों का कभी निगलना नहीं होता, प्रत्येक को उचित वजन और ध्यान दिया जाता है; उनकी आवाज़ का स्वरूप उल्लेखनीय है, स्कोफील्ड या गेलगुड के प्रकार के प्रभाव को दर्शाता है कि उनके वाक्यों और वाक्यांशों की वाक्य संरचना और उनके पीछे के माहौल हाउस होती है।

लेकिन वह पारंपरिक पिच, गति और विराम की धारणाओं को नहीं चुनते हैं ताकि वह जिन पात्रों को तेजी से खेलते हैं उनमें अंतर करने में मदद कर सकें। नहीं। उनकी आवाज़ अधिकांशतः एक केंद्रीय स्थान पर रहती है, और वह उसे शारीरिकता के साथ जोड़ता है - विस्तारित अंगुलियाँ, मुड़े हुए हाथ, झुकी हुई ठुड्डी, झुकी हुई आकृति, उस पुष्टि की पुष्टि जो उनके समग्र शारीरिक दृष्टिकोण से ऊंचाई को बढ़ाती है, स्वाद और हिंसक प्राधिकरण जो उनकी पूरी शरीर को आमने-सामने लगने वाली बनाते हैं, जो वह नहीं होता है। वह अपने मुँह में परिवर्तन जोड़ते हैं; और उनकी आँखें, जिन पर वह पूरी तरह से नियंत्रण रखते हैं। वह नहीं झपकता जब वह नहीं चाहता और निचले हिस्से की आँखों के सफेद दिखाने में निर्भीक होते हैं।

यह सब टुकड़े की ग्रैंड गुइग्नॉल के आनंद में योगदान देता है। जब खून आता है, यह दोनों चौंकाने वाला और प्रचुर मात्रा में होता है। फांसी का दृश्य भयानक रूप से प्रभावी है, जैसा कि वह क्षण है जब, साइक्स मोड में, वह उस हथियार की जलती हुई कथा का वर्णन करता है जिसने नैन्सी को मारा और आग में गायब होती हुई उसकी एक बाल के तार का वर्णन करता है।

कई फिल्मों और बहुत पसंद किए जाने वाले स्टेज म्यूज़िकल के कारण लोग भूल जाते हैं कि साइक्स की नैन्सी की हत्या कितनी क्रूर है और वास्तव में कहाँ होती है - वह कमरा जो वे साझा करते हैं, जहाँ वह उसके लौटने की प्रतीक्षा करते हुए सो रही है। यह भयंकर है। और, उनकी महान प्रतिष्ठा के लिए, स्वैंटन उस घटना के भय के हर अंश को प्रस्तुत करता है।

उसे मैट लेवेंथल की चैंकाने वाली प्रकाश व्यवस्था से बेहद सहायता मिलती है। हर मूड के परिवर्तन, दृश्य का परिवर्तन, पात्र का परिवर्तन लेवेंथल के हुनर से गहराई से प्रभावित होते हैं। इसे देखना एक जीनियस की बात है। और उत्पादन में दोषों को भरने में अत्यधिक मदद मिलती है। अप्रत्याशित लेकिन स्वागत योग्य तरीके से आने वाला भुतही धुआं/धुंध भी ऐसा करता है।

जबकि स्वैंटन बिल्कुल उल्लेखनीय हैं, उन्हें एक निदेशक की आवश्यकता है। प्रदर्शन के अंत तक यह स्पष्ट नहीं होता कि इसका उद्देश्य क्या था। भाषा और शारीरिकता में बहुत अधिक पसंद किया गया है, और तीव्र चरम सीमाओं और सामान्य साधारण के बीच पर्याप्त विपरीतता नहीं है, कि जब यह शानदार दिखता और सुनाई देता है, और कहानी ठंडक में कहानाई जाती है, फिर भी यह पूरी तरह से काम नहीं करता।

स्वैंटन पात्रों के सारे किरदार जैसे खेलते हुए एक बहुत ही विस्तार से विवरणित कहानी बताने से अधिक कुछ कर रहे हैं। डिकेंस ने वह किया था। स्वैंटन कुछ और कर रहे हैं जो उनके पूरे शरीर और उनकी असाधारण आवाज़ को शामिल करता है। वह अपने सिर की नोक से अपने पैरों की उँगलियों तक अभिनय कर रहे हैं; हर हिस्सा राज करना होता। देखना रोचक है, लेकिन इसका एक बाधारहित शैली के रूप में शुरू होता है।

हो सकता है स्वैंटन एक पूरी नई प्रकार की प्रदर्शन शैली विकसित कर रहे हों और इसके अनुकूल होने की आवश्यकता हो। भले ही ऐसा हो, एक निदेशक शायद लाभदायक होगा।

कई दृश्यों में दो-दो का मुकाबला होता है और स्वैंटन को सिर्फ उन्हें दृष्टिगत रूप से दो में अधिक सूक्ष्म रूप से भिन्न करने का तरीका खोजने की जरूरत है - एक हमेशा चरम पर होता है और एक, पहले की तुलना में 'सामान्य' होता है। यह भेद स्वैंटन की शारीरिकता और आवाज की खुबी का हिस्सा होना चाहिए ताकि टुकड़े के ऊँचाइयों और निम्न बिंदुओं को प्राप्त किया जा सके। वर्तमान में, एक स्थिरता है जो काम की समग्र प्रभावशीलता को लूटता है जो इसे देखते समय होना चाहिए। यदि आप हमेशा सूरज की रोशनी में उड़ते रहते हैं, तो अंततः आप यह नहीं देख सकते कि आप कहाँ जा रहे हैं।

फिर भी, वह आपको एक अमिट फागिन, एक राक्षसी साइक्स, एक डर और त्यागी हुई नैन्सी, एक सावधान लेकिन अभिजात ब्राउनलो, और एक झूठा, घृणास्पद बोल्टर/क्लेपोल के साथ छोड़ते हैं। आप थिएटर से बाहर निकलते हैं जब तक आप वास्तव में नहीं जानते कि आपने जो देखा है उसके प्रति कैसे प्रतिक्रिया दें - लेकिन आप बिल्कुल स्पष्ट होते हैं कि आपने एक मास्टर हस्तकला को काम में देखा है।

साइक्स और नैन्सी, 3 जनवरी 2015 को ट्राफलगर स्टूडियोज़ 2 में चल रही है