مراجعة: سايكس ونانسي، مسرح ترافالغار 2 ✭✭✭

سايكس ونانسي

ترافالغار ستوديوز 2

11 ديسمبر 2014

3 نجوم

جدران سوداء بسيطة. ستة كراسي خشبية قديمة بسيطة. رجل طويل القامة يجلس في واحد منها، ينظر إلى الأسفل، يت mumbling ربما يصلي، وربما يكون فقط. وهو مضاء بطريقة توحي بشيء من القدر. يرتدي الأسود بالكامل: قميص ذو ياقة سوداء، بنطال أسود، جوارب سوداء وأحذية سوداء. شفتيه حمراء زاهية للغاية، نقطة لون في محيط من السواد. هو ثابت.

ثم تنطفئ أضواء المدرج ويعود بسرعة إلى الحياة اليقظة والمصممة. وجهه وملامحه تتلوى ببطء لكن بشكل بشع. فاجن، اليهودي المذنب، ربما أشهر شخصيات ديكنز، يظهر فجأة، أكبر من الحياة (نقطة سنعود إليها فيما بعد) ويوجه موريس بولتر (المعروف أيضا بنوح كلايبول البغيض) للبحث عن ومراقبة نانسي التي أصبح يشك بها بشكل حاد. يمكنك تقريبًا سماع ساعة بيغ بن تدق عداً تنازلياً لقتلها، فالوعود المليئة بالقبض الملفت هي كل كلمة ينطق بها فاجين بمزاج. هذا هو سايكس ونانسي، اقتباس من فصول من أوليفر تويست لتشارلز ديكنز بقلم جيمس سوينتون، الذي يؤدي أيضًا المادة، في إنتاج يلعب الآن في ترافالغار ستوديوز 2، ويشكل جزءًا من عرض مزدوج مع توقعات ميس هافيشام تحت شعار ديكنز بأسلوب مختلف.

لم تكن هناك كلمات أصدق. هذا هو ديكنز بأسلوب مختلف. لا شك. وكلا العرضين مختلفين تماماً عن بعضهم البعض.

الاقتباسات الدرامية لجريمة قتل نانسي البشعة على يد بيل سايكس، حبها ومعذبها، ليست فكرة جديدة. ديكنز نفسه ابتكر الفكرة في 14 نوفمبر 1868. كان المؤلف معروفاً جيدًا بتلاواته الدرامية لبعض المواد المحبوبة والمُشيدة، لكنه لم يكن متأكدًا مما إذا كانت سايكس ونانسي ستنجح أو، ربما بصحيح التعبير، ستكون جذابة لجمهور زمنه. تشارلز كينت، الذي كان هناك خلال تلك الأداء الأصلي سجل هذا في يومياته: "أربعة من كائنات الرواية الخيالية تم تقديمها، أو ينبغي القول، تم إنتاجها أمامنا كتجسيدات فعلية. من وقت لآخر، خلال أحد المشاهد المبكرة، من الصحيح أن الصوت الرقيق لروز مايلي كان مسموعًا، بينما تم نطق بعض الكلمات المؤثرة أيضًا هناك في فترات متقطعة من قبل السيد براونلو. ولكن، بخلاف ذلك، كان الحوار متكونًا من أربعة، وأربعة فقط: نانسي، بيل سايكس، موريس بولتر، أو المعروف بنوح كلايبول، واليهودي فاجين. من هؤلاء الشخصيات الأربعة، ربما لا يمكن لشخصيات في النطاق كله من الخيال أن تكون أكثر تباينًا. ولكن، وعلى الرغم من اختلافها التام، في داخلها، مكنته القوة التمثيلية الاستثنائية لمبدعها من تقديمها إلى العرض، بسرعة تبديل أو تغيير، مذهلة في سهولتها ودقتها الممزوجة، بحيث بدت الشخصيات نفسها كأنها قبلنا في الواقع، ولكن أحيانًا كان يمكن للمرء أن يقول كان وجودها في وقت واحد تقريبًا. كل واحد على التوالي كما وصفه".

مع ذلك، هذا ليس النهج الذي يتبعه سوينتون. نعم، يسعى لخلق الشخصيات بشكل منفصل، ويفعل ذلك بطريقة مذهلة للغاية، لكن هناك اتساقا عن الشخصيات أيضًا يأتي من الطريقة التي يستخدم بها صوته وأسلوب الأداء الذي يتبنى سوينتون.

بدون شك، لدى سوينتون أحد أكثر الأصوات إثارة وروعة لأي شخص أقل من سن الأربعين الذي وضع قدمًا على مسرح لندن في السنوات الأخيرة. إنه عميق، عقيق، مليء بألوان المخمل والنغمات الحادة الحمضية: الحروف المتحركة متماسكة، غالبًا ما تكون مفرطة في التمسك، الحروف الساكنة لا تُبتلع قط، كل منها يحصل على الوزن والاهتمام الواجبين؛ طعم صوته استثنائي، صدى النوع الذي يمكن أن يترك سكوفيلد أو جيلجود معلقًا في الهواء خلف عباراتهم وجملهم.

لكنه لا يختار استخدام الأفكار التقليدية للطبقة، والإيقاع، والتوقف للمساعدة في التمييز بين الشخصيات التي يلعبها في تعاقب سريع. لا. يبقى صوته في مكان مركزي، في الغالب، ويعززه بالفيزيائية - أصابع ممتدة، يدان متشابطتان، يدان معقودتان، ذقن طويل، هيئة منحنية، هيئة متقلصة، الطول الذي يأتي من اليقين والقوة الهائلة العنيفة التي تجعل جسمه يبدو أطول وأسمك وأعرض من ما هو؛ التغييرات في الطريقة التي يستخدم بها فمه؛ وعينيه، اللتان يتمكن من التحكم الكامل بهما. لا يرمش عندما لا يريد و لا يخجل من إظهار البياض تحت كرات عينيه.

كل هذا يسهم في الاستمتاع العظيم بغران غينيول للمادة. عندما يأتي الدم، يكون مفاجئًا ووفيرًا. مشهد التعليق فعال بشكل مونستر، وكذا لحظة، في وضع سايكس، عندما يصف حرق السلاح الذي قتل نانسي والشعرة الوحيدة لها تختفي في اللهب.

نظرًا للعديد من الأفلام والمسرح الموسيقي المحبوب، يميل الناس إلى نسيان مدى وحشية قتل سايكس لنانسي وحيث يحدث حقًا - الغرفة التي يتشاركونها، حيث تنتظره، نائمة، لعودته. إنه مروع. وإلى رصيد سوينتون الهائل، ينقل كل ذرة من رعب ذلك الحدث.

يساعده إضاءة مذهلة بشكل رائع من مات ليفنتهال. كل تبديل في المزاج، تبديل في المشهد، تبديل في الشخصية يعزز بعمق بمهارة ليفنتهال. إنه عبقرية للمشاهدة. ويساعد بشكل كبير في تغطية العيوب في الإنتاج. وكذلك الدخان/الضباب الأشباحي الذي يأتي بشكل غير متوقع ولكنه مرحبًا به.

لأنه بينما يكون سوينتون مذهلاً بشكل مطلق، يحتاج إلى مخرج. ليس من الواضح تمامًا ما هو هدف الأداء بحلول نهايته. هناك الكثير من الاستغراق في اللغة والفيزيائية، وليس هناك ما يكفي من التباين بين الضغوط المرتفعة والحياة اليومية العادية، على أن، رغم أنه يبدو ويبدو رائعًا، ويتم سرد القصة بشكل مروع، إلا أنه لا يعمل تمامًا بشكل جيد.

سوينتون يقوم بشيء أكثر من سرد قصة مفصلة بشكل كبير من خلال لعب جميع الشخصيات. فعل ديكنز ذلك. سوينتون يقوم بشيء آخر يشمل كله جسده وصوته الرائع. يعمل من رأسه إلى أطراف أصابعه؛ كل جزء منه يلعب في كل الأوقات. من الرائع مشاهدته، ولكنه، كأسلوب غير منقطع، يبدأ في إثقال العبء.

ربما يطور سوينتون نوعًا جديدًا تمامًا من أسلوب الأداء ويحتاج المرء فقط للتكيف مع ذلك. حتى إذا كان ذلك هو الحال، بلا شك سيكون وجود مخرج مفيدًا.

العديد من المشاهد هي مشاهد ذات شخصين ويحتاج سوينتون ببساطة إلى إيجاد طريقة للتمييز بشكل أدق بين كل شخصين في المشهد - دائماً واحد منهما يكون مبالغًا فيه والآخر، بالمقارنة مع الأول، دائمًا ما يكون أكثر "عاديًا". يجب أن يكون هذا التمييز جزءًا من نسيج الفيزيائية والبراعة الصوتية الخاصة بسوينتون لكي يتم تحقيق الارتفاعات والانخفاضات في المادة. في الوقت الحالي، هناك اتساق يسرق العمل من الفعالية الإجمالية التي كان ينبغي أن يكون عليه. إذا كنت دائمًا تطير في الشمس في عينيك، في النهاية لا يمكنك رؤية إلى أين تذهب.

حتى ذلك الحين، يتركك مع فاجين لا يمكن نسيانه، سايكس البشعة البشعة، نانسي الخائفة المتروكة، براونلو الحذر الأرستقراطي، وبولتر/كلايبول القذر، الزلق والمرعب. تخرج من المسرح غير متأكد من كيف ينبغي لك أن تتفاعل مع ما رأيت - لكنك متأكد تمامًا أنك رأيت حرفيًا محترفًا في العمل.

يستمر عرض سايكس ونانسي حتى 3 يناير 2015 في ترافالغار ستوديوز 2