समीक्षा: हेड़ गेब्लर, नेशनल थिएटर ✭✭✭✭

हेड्डा गैबलर में रूथ विल्सन और रैफ स्पॉल। हेड्डा गैबलर

नेशनल थिएटर

13 दिसंबर 2016

4 स्टार्स

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विली रसेल की रीटा, पढ़-लिख जाने के बाद भी, शायद हेड्डा गैबलर को यूँ समेटेगी: “पक्की वाली बदतमीज़”। वह बेहद नापसंद करने लायक किरदार है—फिसलन भरी, भावनात्मक रूप से कुछ-कुछ रूप बदलने वाली, अपने ऊब में भी और दूसरों की ज़िंदगी को अपने हिसाब से मोड़ने के आनंद में भी मग्न। A View From The Bridge की अपनी शानदार प्रस्तुति की तरह, निर्देशक इवो वैन होवे एक क्लासिक पाठ पर सूक्ष्म-परिक्षण वाली रोशनी डालते हैं और पैट्रिक मार्बर के सादे, छँटे हुए रूपांतरण के ज़रिए किरदारों के ऐसे गुण और नाटक के ऐसे पहलू सामने लाते हैं जो अब तक काफी हद तक अनदेखे रहे हैं।

हेड्डा गैबलर में सीनैड मैथ्यूज़ और चुक्वुडी इवूजी

सेट साफ़-सुथरा, शुद्ध, ठंडा और भावनाहीन जाल है—वही जो हेड्डा ने खुद के लिए बिछाया है। जिस घर को उसने अपना सपनों का घर बताया था, जहाँ “मुझे यहीं रहना था, वरना कहीं नहीं” (बाद में पता चला वह मज़ाक कर रही थी), वह अब उसका मकबरा बन चुका है; और जब वह घबराहट में फूलों को सेट के चारों ओर उछालती है, तो मानो अपनी ही कब्र पर फूल बिखेर रही हो। मंच पर बाहर निकलने के रास्ते नहीं हैं—अभिनेता दर्शक-दीर्घा से आते-जाते हैं; सिवाय हेड्डा के, जो पूरे समय मंच पर रहती है, दर्शकों के आने से पहले ही अपनी जगह मौजूद, पियानो पर सुर टटोलती हुई। उसका दूसरा स्थायी साथी है बर्ते—घर की नौकरानी—जो कभी पहरेदार है, तो कभी सह-साज़िशकर्ता। रूथ विल्सन हेड्डा के रूप में असाधारण अभिनय करती हैं—एक ऐसा किरदार जो विरोधाभासों से भरा है। उसका कॉस्ट्यूम पारदर्शी सफ़ेद नाइटगाउन है—नग्न-सा दिखता है, पर नग्न नहीं; हर कोई उसके शरीर, उसकी खूबसूरती पर अपना दावा जताता है। वह अच्छी तरह जानती है कि उसने ऊब से शादी की है—जिसका रूप उसके पति टेस्मैन में है; वह जानती है उसने “बस टिक जाने” के लिए शादी की; वह उस हाथ को भी काटती है जो उसे खिलाता है और उन हाथों को भी जो नहीं। वह ‘अकादमिक’ शब्द को ऐसी ज़हर भरी धार से कहती है, जैसी कुछ कलाकार ‘आलोचक’ शब्द के लिए बचाकर रखते हैं। फिर भी विल्सन इस स्वार्थ को त्रासद बना देती हैं—हमें यकीन दिलाती हैं कि हेड्डा किसी दूसरी ज़िंदगी में छलांग लगाने की हिम्मत नहीं करती; वह अपनी तबाही मचाने की क्षमता में शरण ढूँढ़ती है—और उसमें भी वह नाकाम रहती है।

हेड्डा गैबलर में सीनैड मैथ्यूज़ और रूथ विल्सन

हेड्डा ऐसे नियमों के सहारे जीती है जिन्हें सच में वही समझती है, और उसकी ज़िंदगी के पुरुष उसके उस कोड पर खरे नहीं उतरते। टेस्मैन के रूप में काइल सोलर उसे एक पसंद करने लायक आदमी बनाते हैं—उसका एकमात्र ‘अपराध’ उसकी महत्वाकांक्षा है; उसका विषय-वस्तु बेहद निच-सा है; पर वह भला आदमी है, अपनी पत्नी से प्यार करता है, और हेड्डा की तुलना में कहीं स्पष्ट नैतिकता के साथ सामने आता है। लोवबोर्ग के रूप में चुक्वुडी इवूजी मंच पर जबरदस्त ऊर्जा लाते हैं—पहले एक संयमी, सफल लेखक के रूप में, फिर एक टूटे हुए आदमी के रूप में; एक शराबी जिसे शराब तक पहुंचाती है चालाक हेड्डा, लेकिन वह उस ‘डायोनिसस’ की भूमिका तक नहीं पहुँच पाता जो उसने उसके लिए तय कर रखी है—और वह उन अतिरेक से सिमट जाती है जिनमें वह डूबता है। मिसेज़ एल्व्स्टेड के रूप में सीनैड मैथ्यूज़ शानदार हैं—हेड्डा की जलन का केंद्र; लोवबोर्ग के लिए एक म्यूज़, जो हेड्डा कभी टेस्मैन के लिए नहीं बन पाएगी; वह जोखिम भरी ज़िंदगी जीती है जिसे हेड्डा कभी चुन नहीं सकती। प्रेस में रैफ स्पॉल ने रूथ विल्सन के साथ काम करने के सम्मान की बहुत बात की है, लेकिन सच यह है कि शाम उनके ब्रैक के रूप में खुलासा कर देने वाले अभिनय की है। ब्रैक आमतौर पर कम ही सेक्सी लगते हैं, लेकिन यहाँ हेड्डा में उनकी यौन रुचि साफ़ महसूस होती है—दोनों साथ मंच पर हों तो तनाव को चाकू से काटा जा सकता है—और यह भी स्पष्ट हो जाता है कि वह एक अपमानजनक, ताकतवर आदमी है, खासकर तब जब वैन होवे नाटक के चरम पर एक बार फिर लाल तरल के प्रभावी इस्तेमाल का प्रदर्शन करते हैं।

हेड्डा गैबलर में केट ड्यूशेन, काइल सोलर, रूथ विल्सन, रैफ स्पॉल और सीनैड मैथ्यूज़

यह प्रस्तुति भावनात्मक से ज़्यादा बौद्धिक है, और कभी-कभी अपनी हिमानी ठंडक के लिए भी कुछ ज़्यादा ही ठंडी हो जाती है। यह खास तौर पर नाटक के चरम पर महसूस होता है, जब हेड्डा अंततः अपनी दीवारें चीरकर निराशा में रो पड़ती है, फिर भी बाकी किरदार और भी ज़्यादा बेपरवाह और दूर दिखाई देते हैं। उत्पादन की अवधारणा के भीतर यह काम तो करता है, लेकिन इससे दर्शकों से दूरी भी बनती है, और पूरे समय हमें भावनात्मक रूप से एक हाथ की दूरी पर रखा जाता है। भले ही यह A View From the Bridge जैसी चक्कर ला देने वाली ऊँचाइयों तक न पहुँच पाए (बहुत कम कुछ पहुँचता है), वैन होवे की यह प्रस्तुति कभी भी कम दिलचस्प नहीं होती—याद रहने वाली मंच-छवियाँ रचती है और एंसेंबल से शक्तिशाली, पूरी तरह समर्पित अभिनय समेटे रहती है।

21 मार्च 2017 तक

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