مراجعة: هيدا جابلر، المسرح الوطني ✭✭✭✭

روث ويلسون ورايف سبول في «هيدا غابلر». هيدا غابلر

المسرح الوطني

13 ديسمبر 2016

4 نجوم

احجز التذاكر

ريتا في مسرحية ويلي راسل «تعليم ريتا»، حتى بعد أن تنال قسطاً من التعليم، ربما كانت ستلخّص «هيدا غابلر» بقولها: «يا لها من امرأة لا تُطاق». فهي شخصية شديدة النفور، مراوغة، ومتقلّبة عاطفياً، تستمتع بمللها وبمتعة التحكّم في حيوات الآخرين. وكما فعل في إنتاجه البارع لـ«منظر من الجسر»، يسلّط المخرج إيفو فان هوفه ضوءاً تحليلياً دقيقاً على نص كلاسيكي، ومن خلال نص باتريك ماربر المُجرّد إلى الأساسيات، يكشف سمات للشخصيات وجوانب من المسرحية ظلّت إلى حد كبير غير مستكشفة.

شينيد ماثيوز وتشوكوودي إيووجي في «هيدا غابلر»

الديكور هو الفخ النظيف، الخالص، البارد وغير العاطفي الذي نصبته هيدا لنفسها. منزل قالت إنه بيت أحلامها، وأنها لا تستطيع العيش إلا فيه لا في أي مكان آخر (ثم يتبيّن أنها كانت تمزح)، صار الآن ضريحها. وعندما ترمي الزهور بعصبية في أرجاء الخشبة، تبدو وكأنها تنثرها على قبرها. لا توجد مخارج على الخشبة؛ يدخل الممثلون ويخرجون عبر قاعة الجمهور، باستثناء هيدا التي تبقى على الخشبة طوال الوقت—موجودة في مكانها عند دخول الجمهور، تنتقي نغمات على البيانو. والرفيقة الثابتة الأخرى هي بيرته، الخادمة، التي تبدو كحارستها وأحياناً شريكتها في التواطؤ. تقدم روث ويلسون أداءً استثنائياً بدور هيدا، شخصية مليئة بالازدواجيات. زيّها قميص نوم أبيض شفاف، يوحي بالعري دون أن يكون عرياً، والجميع يدّعي حقاً في جسدها وجمالها. تعرف جيداً أنها تزوّجت الملل، المتمثل في زوجها تسيمان؛ تعرف أنها تزوجت «لتستقر». تعض اليد التي تطعمها واليد التي لا تطعمها، وتلفظ كلمة «أكاديمي» بسُمّية قد يدّخرها بعض الممثلين لكلمة «ناقد». ومع ذلك، تجعل ويلسون هذه الأنانية مأساوية، وتقنعنا بأن هيدا لا تجرؤ على القفز إلى حياة أخرى، فتلوذ بقدرتها على التدمير—وحتى في ذلك تفشل.

شينيد ماثيوز وروث ويلسون في «هيدا غابلر»

تعيش هيدا وفق مجموعة قواعد لا تفهمها حقاً إلا هي، ويفشل رجال حياتها في الارتقاء إلى «ميثاقها». بدور تسيمان، يجعله كايل سولر رجلاً محبباً؛ «جريمته» الوحيدة طموحه، وموضوعه شديد التخصص، لكنه رجل طيب، واقع في حب زوجته، ويقدّم شفرة أخلاقية أوضح من هيدا. أما لوڤبورغ، فيجلب تشوكوودي إيووجي طاقة قوية إلى الخشبة، سواء ككاتب رصين ناجح، ثم كرجل محطم—مدمن كحول تُغريه هيدا الماكرة بالشراب—ومع ذلك لا يفي بدور ديونيسوس الذي رسمته له؛ فهي تنفر من الإفراط الذي ينغمس فيه. شينيد ماثيوز رائعة بدور السيدة إلفستد، محور غيرة هيدا، وملهمة للوڤبورغ لن تكون هيدا مثلها أبداً بالنسبة لتسيمان—امرأة تعيش حياة مخاطرة لن تقدم هيدا على خوضها. في الصحافة، تحدث رايف سبول كثيراً عن شرف العمل مع روث ويلسون، لكن الحقيقة أن الليلة تعود إلى أدائه الكاشف بدور براك. نادراً ما يكون براك مثيراً، لكن هنا تتجسد رغبته الجنسية في هيدا بوضوح، ويكاد التوتر يُقطع بسكين عندما يجتمعان على الخشبة، ويتضح أنه رجل مسيء ونافذ—خصوصاً عندما يُظهر فان هوفه مرة أخرى استخداماً مؤثراً للسائل الأحمر في ذروة المسرحية.

كيت دوشين، كايل سولر، روث ويلسون، رايف سبول وشينيد ماثيوز في «هيدا غابلر»

هذا إنتاج ذهني أكثر منه عاطفياً، وأحياناً يكون بارداً أكثر مما تحتمل برودته الجليدية. يتجلى ذلك خصوصاً في الذروة، حين تمزق هيدا أخيراً حواجزها وتبكي يأساً، بينما تبدو الشخصيات الأخرى أكثر لامبالاة وتباعداً. ورغم أن هذا يخدم مفهوم الإنتاج، فإنه يباعد الجمهور، وطوال العرض نبقى على مسافة عاطفية منه. ورغم أنه لا يبلغ القمم المدوّخة لإنتاجه «منظر من الجسر» (وقليل جداً ما سيفعل)، فإن إنتاج فان هوفه لا يقل عن كونه مثيراً للاهتمام، يصنع صوراً مسرحية لا تُنسى، ويضم تمثيلاً قوياً ومخلصاً من فريق العمل بأكمله.

حتى 21 مارس 2017

احجز الآن لمشاهدة «هيدا غابلر» في المسرح الوطني