समीक्षा: बियॉन्ड केयरिंग, एनटी टेम्परेरी थिएटर ✭✭✭

बियॉन्ड केयरिंग

एनटी टेम्परेरी थियेटर

1 मई 2015

3 सितारे

कमरा दयनीय है। एक स्टोररूम, शायद एक निर्माण संयंत्र में। एक ऐसा संयंत्र जो सॉसेज बनाता है। यह बिना रुकावट के कठोर फ्लोरोसेंट लाइटों से प्रकाशित है जो, इस तरह की लाइटों के अनुसार, बीच-बीच में टिमटिमाती और तेज़ चुभने वाली आवाज़ें निकालती हैं। पाँच लोग काम कर रहे हैं। सफाईकर्मी। दो कुछ सामान लेने गए हैं। एक बेंच टेबल पर सो रहा है। अन्य दो एक चरमोत्कर्ष, अप्रत्याशित पल का आनंद ले रहे हैं।

मंडप में, कोई गिर गया है। एक कुर्सी खटकती है। एक उशेर मदद के लिए बुलाता है। मंच पर, चरमोत्कर्ष का पल जारी रहता है, अपने चरम पर चढ़ता हुआ। वह अभी भी नीचे है। उशेर घबराया हुआ दिखता है, एक iPhone पर सहायता के लिए कॉल करता है। कोई भी उसकी या उस व्यक्ति की सहायता के लिए नहीं जाता। चरमोत्कर्ष का पल अपने चरम पर पहुँचता है, बाद के सोवियत, मौन में गिरता है। दर्शक चिंतित दिखते हैं। फिर वह व्यक्ति उठता है और लड़खड़ाता है, उशेर करीब रहता है मदद के लिए।

सोशल रियलिज़्म प्रकार के थिएटर के साथ सामाजिक प्रकार की वास्तविकता के टकराने का क्षण। विचित्र, टकराने वाला और असंतुलित करने वाला। कुछ दर्शकों ने बाद में यह प्रस्तावित किया कि गिरावट नाटक का हिस्सा थी, कि स्टाफ बहुत शांत था, अभिनेता विचलित नहीं थे। जैसा कि व्याख्यान होते हैं, वह संभव लगता है। अधिक संभावना है, विशेष रूप से जब एक दरवाजा खोला गया तो उपस्थित चिकित्साकर्मी और फ्रंट ऑफ हाउस स्टाफ के दर्शकों के सामने अचानक दिखने के अव्यवस्थित सम्मेलन के कारण, वह गिरावट वास्तविक थी, आश्चर्यजनक। असली जीवन नकली असली जीवन से मुकाबला कर रहा था - और नकली असली जीवन सभी ध्यान आकर्षित कर रहा था।

यह बियॉन्ड केयरिंग है, एक नया नाटक जो अलेक्जेंडर ज़ेल्डिन और द यार्ड थियेटर में मूल और वर्तमान कंपनी के सदस्यों ने तैयार किया है, जहाँ इसे पहली बार जुलाई 2014 में प्रस्तुत किया गया था। अब नेशनल थियेटर के टेम्परेरी थियेटर में खेल रहा है, यह अजनबियों के जीवन की एक निस्संदेह रूप से कठोर परीक्षा है जो हर दिन एक शून्य घंटे के अनुबंध के दायित्व को पूरा करने के लिए मिलते हैं। उन्हें कभी यह सुनिश्चित नहीं होता कि उन्हें कितने घंटे काम करना है, कब भुगतान किया जाएगा और क्या उनका "काम" जारी रहेगा।

कम से कम कहें तो, वे एक अजीब समूह हैं। फिल एक पूर्व सहायक नर्स है, मकबरी चुप्पी के बिंदु तक मौन है, डिक फ्रांसिस के हॉर्सी उपन्यासों का एक प्रेमी है। सुसान शर्मीली, निराश, शायद बेघर है और उसके पास खाने के लिए कुछ नहीं है, खर्च करने के लिए कोई नकदी नहीं है। ग्रेस शारीरिक रूप से विकलांग है, लेकिन उसे कार्य करने योग्य के रूप में प्रमाणित किया गया है और इसलिए उसे काम करना पड़ता है यद्यपि जिस मैनुअल श्रम से उसे दर्द होता है। बेकी चुपचाप विद्रोही है, एक कठोर, तेज़ कार्यकर्ता, एक ऐसी महिला जो पुरुषों से डरती नहीं है। इयान, नाईट शिफ्ट मैनेजर, एक रक्तहीन भूत है, जो छोटे नौकरशाही के तौर-तरीकों में अशब्दनीय है।

अजनबियों को आपसी समझ पाने और विपरीत परिस्थितियों में एक टीम को बनते हुए देखने का कुछ अचूक रूप से आकर्षक होता है, विशेष रूप से जब, यहाँ की तरह, उनकी परेशानी और कठिनाइयाँ जो उन्हें चुपचाप परेशान करती हैं, बहुत अधिक प्रसारित नहीं होती हैं। कथा के ट्विस्ट बहुत आश्चर्यजनक नहीं हो सकते हैं, लेकिन खेल में निस्संकोच सत्य और इन पात्रों की दुखद रूप से परिचित, संकरी परिस्थितियाँ, साथ ही उनकी नौकरी की स्पष्ट घृणास्पदता, मिलकर इस अस्थिर, असहज देखने का अवसर बनाते हैं।

इन पाँचों अभिनेताओं में से प्रत्येक - ल्यूक क्लार्क, जेनेट एतुक, क्रिस्टिन हचिंसन, विक्टोरिया मोसेले और सीन ओ'कालाघान - उत्कृष्ट हैं, विशेष रूप से क्लार्क ओडियस, समय और पोर्न देखने वाले निष्क्रिय आक्रमणकारी अत्याचारी के रूप में विशेष रूप से शानदार हैं, और मोसेले एक मousy, निराश, नर्वस चिड़ियाघर के रूप में हैं।

यह कहा गया, बियॉन्ड केयरिंग कठिन काम है। यह अच्छी तरह से किया गया है, लेकिन समय के अनुसार 90 मिनट पर बहुत लंबा है, और वहाँ कही रहने वाली उज्ज्वल राहत नहीं है जो कि फ्लोरोसेंट लाइट्स के तहत नाटक में होते हैं। शून्य घंटे के अनुबंधों के लिए दर्जनों पीड़ाओं पर प्रकाश डालना महत्वपूर्ण और योग्य है, लेकिन उस स्थिति की नाटकीय अभिव्यक्ति अधिक ध्यान, देखभाल और गतिशीलता के साथ हो सकती थी।

अलेक्जेंडर ज़ेल्डिन सुनिश्चित करते हैं कि जो विविधता और रुचि कथानक में मौजूद है, वह पूरी तरह से खनन की जाए और पाँचों की अंतिम छवि, निःसंकोच और निरंतर सफाई करते हुए, पानी और सफाई उत्पाद हर जगह, दोनों शक्तिशाली और अत्यधिक चौंकाने वाली है।

यह समाज है जो इन कठिन श्रमिक वास्तविक लोगों के भाग्य के प्रति उदासीन है। जैसा नाटक दर्शाता है, संभावना के खिलाफ, वे स्वयं एक दूसरे के लिए उदासीन नहीं हैं और, ऐसी मानवता के प्रतिविंब में जो हम सभी उम्मीद करते हैं कि हमारे अपने स्वयं में परिलक्षित होती है, इस तरह की देखभाल में उत्कृष्ट होते हैं। यद्यपि चुपचाप या गुप्त रूप से, वे इसके बारे में जाते हैं।

हालांकि, नाटक का सवाल यह है कि, इसे देखने के बाद, दर्शक क्या करने के लिए तैयार हैं यह दिखाने के लिए कि वे उदासीन नहीं हैं? गिरावट वाली घटना ने दुखद, लेकिन तीव्रता से, इसका उत्तर सुझाया।