RESEÑA: Everyman, Teatro Nacional ✭✭

Everyman

Teatro Olivier

29 de abril de 2015

2 estrellas

La limpiadora, cansada, mira directamente al público y pregunta qué tal ha ido el día de cada cual. ¿Estamos disfrutando del Prosecco? (Se oyen risitas cómplices, tratándose de una Noche de Estreno). Advierte que antes de que acabe la noche estará recogiendo preservativos, pero promete que no será lo peor que tenga que limpiar.

Un hombre, vestido con un elegante traje azul, pero descalzo, cae del cielo y desaparece en un agujero negro semicircular. Llega una turba alborotada y, de forma estilizada, representa diversión, amistad y frenesí. El hombre que cayó reaparece y lo celebran por todo lo alto. Cumple 40. «Feliz puto cumpleaños» se convierte pronto en el estribillo vociferado. Aparecen bolsas de cocaína, las rasgan, y el polvo blanco se esparce por los tableros de las mesas. Todo el mundo se entrega, una y otra vez, y tras esnifar llegan oleadas de jolgorio, fanfarronería, libido y violencia.

Vuelve la limpiadora. Los fiesteros se marchan y dejan al hombre de azul —el que cayó— atado a un banco con cinta policial de escena del crimen sujetándolo. Se despierta y vomita en el cubo, oportunamente colocado. Resulta que la limpiadora es Dios y no está nada contenta. Convoca a la Muerte. Y esta resulta ser un realista irlandés lacónico.

Esto es Everyman, la primera producción de Rufus Norris como Director Artístico del National Theatre. Esta versión del clásico medieval de moralidad ha sido escrita por Carol Ann Duffy y en el programa se anuncia como una obra «para la era del Antropoceno».

La académica Kristen Shepherd-Bush, de la Facultad de Inglés de la Universidad de Oxford, opina:

«Su relectura moderna trae las preocupaciones originales —la falta de fe y las buenas obras— a un primer plano rotundamente contemporáneo, obligándonos a reflexionar sobre el estado de la humanidad en esta época extrema de consumismo y secularización, y sobre cómo encontrar sentido en un mundo sin Dios. Ante la muerte del planeta, la desaparición de Everyman parece, en verdad, insignificante. Pero, como los personajes de Peer Gynt, Willy Loman y Emily, es todo lo que tenemos. El futuro del planeta depende, precariamente, de la humanidad y de su balance de debilidades y fortalezas, miopía e ingenio, egoísmo y cooperación. Hasta que se afronte este reto, Everyman seguirá siendo tan pertinente hoy como lo fue para el público medieval».

Es difícil rebatirlo. La adaptación de Duffy es a la vez lírica y contemporánea. Y también es divertida, como la vida, a veces de forma inesperada.

No; el problema aquí no está en el texto. Está en la puesta en escena.

Norris lo lanza todo a la producción: un gran elenco, acrobacias en altura, canciones de musicales, cascadas de purpurina, una máquina de viento que empuja dinero falso y aire hacia la sala, consumo de cocaína, lluvia, caminar sobre botellas rotas, actividad multimedia, la palabra que empieza por «c», una orgía (más o menos) con múltiples combinaciones de sexualidades, muchas estatuas doradas gigantes, vestuario flúor, una lluvia de burbujas y estridentes atuendos dorados. Casi parece que no confía en que el material cause impacto por sí mismo.

El resultado es chillón, adolescente e insoportablemente tedioso. Demasiado espectáculo y muy poco estilo y sustancia. Sí, es una pieza valiente y nítida sobre el estado del mundo, pero la producción se mantiene firmemente distante, implacablemente pasiva, irremediablemente kitsch.

Como Everyman, Chiwetel Ejiofor se esfuerza por abrirse paso a través de los tediosos grilletes de la visión psicodélica/alucinógena de Norris. Lo consigue a ratos, y no hay duda de su convicción y pasión. En ocasiones, su magnífica voz insufla vida palpitante a la escritura de Duffy.

Dentro de los límites del espectro en el que Norris les exige moverse, tanto Dermot Crowley (la Muerte) como Kate Duchêne (Dios) están tan bien como cabría esperar, y hay un trabajo atractivo de Sharon D Clarke y del chico que interpretó a Everyboy.

Javier De Frutos coreografía la acción de manera vibrante y la iluminación de Paul Anderson es excepcional.

Pero… como debut, como hito inaugural, como declaración de intenciones de lo que está por venir, este Everyman no augura nada bueno para el National. Sobre todo después de la decepción que ha supuesto hasta ahora la otra apuesta de programación de Norris: Light Shining in Buckinghamshire.

Dos strikes. Ahora la atención se centra en la próxima The Beaux' Stratgem. ¿Será un hat-trick decepcionante para Rufus Norris?

Everyman se representa en el Teatro Olivier del National Theatre hasta el 30 de agosto de 2015