تقييم: وصية مريم ✭

الشهادة لمريم

مسرح باربيكان

20 مايو 2014

نجمة واحدة

واحدة من الألغاز العظيمة، واحدة من الواجبات الملحة في عصرنا، واحدة من أكثر المواضيع المثيرة للتفكير والمناقشة في الحياة الحديثة يتم حلها وكشفها وتوضيحها من خلال إنتاج ديبورا وارنر لعمل The Testament of Mary، الذي يُعرض الآن في مسرح باربيكان.

فيونا شو تحلق كل شعر عانتها.

حسنًا، على الأقل تفعل ذلك لهذا الإنتاج، الذي هو عرض "منفرد" وهو تعاون بين شو ووارنر، حيث كتب نصها كولم تويبين.

أقول ذلك لأن هذا الكشف، بشكل مذهل، هو حقًا الوحيد الذي يقدمه الإنتاج.

كتب تويبين القطعة أولاً كمنولوج، ثم كنوفيلا (رشحت لجائزة البوكر) ثم أحضرت وارنر وشو تعاونهما إلى برودواي ومن هناك إلى باربيكان.

يكتب تويبين بخبرة ومهارة؛ بعض الفقرات هنا رائعة تثير الإعجاب، تكاد تكون سحرية في نطاقها وجمالها.

الفكرة البسيطة هي أن تروي العديد من النقاط العظيمة في حياة المسيح من وجهة نظر أمه، وهي امرأة، مثل الكثيرين، ضحت بحياتها وسعادتها من أجل طفلها. بالطبع، ليست نسخة بسيطة؛ حيث يربط تويبين السرد بأحداث وأفكار ومشاعر غير متوقعة، معلقًا بذلك على الإيمان والنسوية والانشغالات الحديثة أثناء التعامل مع لعازر و الصلب والقيامة وغيرها من المبادئ الأساسية للمسيحية.

لن يكون هناك شك في ذلك، سيكون مسرحية إذاعية قوية. بالفعل، إنتاج وارنر يجعل أفضل حجة ممكنة لكلمات تويبين ليتم قراءتها أو الاستماع إليها فقط؛ يمكن لخيال القارئ أو المستمع أن يستحضر احتمالات أكثر أهمية وملاءمة مما تقدمه وارنر هنا.

تبدأ الإجراءات بدعوة الجمهور للصعود إلى المسرح حيث يمكنهم التجول حول الدعائم المختلفة وقطع الأثاث. ثم تدخل السيدة شو إلى المسرح وفي يدها نسر ضخم وتتمشى بين الجمهور. يبدو أن ذلك يقترح فكرة "الالتقاط من العظام"، وهي فكرة تدعمها اختفاء ذلك النسر عند بدء النص والظهور الأول عندما تضيء الأضواء: السيدة شو تخرج عظمتين جافتين من ملابسها.

نعم، هو بهذا الأسلوب الفظ والثقيل كما يبدو.

في البرنامج، تقول وارنر:

"عندما يُسأل عن كيف يكون الأمر عندما تكون بمفردها على المسرح، ترد فيونا بأنها ليست وحدها حقًا في الشهادة. بصرف النظر عن صديقها المسلح بالريش قبل العرض - النسر، فهي مدعومة بمنظر صوتي ومنظر طبيعي استثنائيين - مما يجلب طبقات من الحضور والحياة إلى المنظر الحلمي الذي تلعب فيه. لكنني أعتقد أننا سنقول كلينا أن هناك ديناميكية إضافية لهذا الشعور بالمجتمع."

في حال كنت مهتمًا، يتبين أن تلك الديناميكية الإضافية المدهشة هي - الجمهور. من يمكن أن يتصور أن في عرض مسرحي حي سيكون لاستجابة الجمهور دور مهم؟

نعم.

بالتأكيد.

كل من قام بالأداء أو أخرج مسرحية في أي وقت مضى.

لكن بالعودة إلى "المنظر الطبيعي الحلمي" لورانر. هذه هي الفوضى من الدعائم والأثاث، مرتبة بحب من قبل توم باي، والتي لا تفعل شيئًا في الواقع لتسليط الضوء على النص، ولكن كل هذا يتدخل في أداء شو.

ما تفعله وارنر هو محاولة إبهار الجمهور بالحيل - تغييرات أزياء، شجرة تتضاعف كصليب الصلب (وهي في الواقع جميلة للغاية، معلقة فوق الأرض، بعيدة المنال عن التوقعات)، شاشات تتحرك للأعلى والأسفل وعبرها حيث ينعكس الضوء منها أو يضيء أو يغير لونه، كراسي، مسبح ماء تغوص فيه شو العارية فجأة بطريقة المعمودية، قفص للنسر الغائب، سلم، مائدة وغيرها من الحشو.

كل ذلك هو تشتيت، كما لو أن القوة الخام للعمل ليست كافية للحفاظ على انتباه الجمهور، كما لو لم تكن شو قادرة على الحفاظ على انتباه الجمهور طيلة 80 دقيقة. تزيد وارنر تأتي بدون هدف وتقلل من قيمة الكلمة، تحدها، تقلل منها.

شو تبهر أحيانًا. الأجزاء المتعلقة بالصلب والقيامة ترى في أفضل حالاتها. لكن، لو تم تقليص هراء وارنر، لكانت ستقوم بأداء أفضل؛ لا شك في ذلك.

بطريقتها، يحدث أداؤها الأكثر تأثيرًا عندما ينتهي النص وتُطفأ الأضواء ثم تُضاء مرة أخرى من أجل التصفيق. هناك، في تلك اللحظة، تنقل شو إحساسًا بالإرهاق التام؛ تجعلك تصدق (حسنًا، تقريبًا) أنه لم يعمل أحد بهذا الجهد على المسرح في أي مكان. لكن عينيها تروي قصة مختلفة - فهي حية، تبحث، تطلب التصفيق. رائعة. تلاعب متعمد للغاية.

هذه محاولة قاسية وعبثية لصنع العظمة. وتفشل في كل طريقة ممكنة وقابلة للقياس. حتى أولئك الذين قفزوا على قدميهم في النهاية كانوا ضائعين في ضباب من الحيرة الخافتة بينما كانت المسرحية تُعرض. تحول عدم الفهم إلى عبادة إجبارية - بعد كل شيء، أعطى الغارديان هذه خمسة نجوم. وشو ممثلة عظيمة.

إنه صحيح: فيونا شو يمكنها القيام بعمل رائع. لكن ليس هذه المرة.

هذه المرة، مرة أخرى، فوتت ديبورا وارنر النقطة ودمرت تقريبًا كل شيء له قيمة حول تجربة المسرح.

علاج رائع للأرق.