समीक्षा: मरियम की वसीयत ✭

मैरी की वसीयतनामा

बार्बिकन थिएटर

20 मई 2014

1 सितारा

हमारे समय के महान रहस्यों में से एक, एक जलती हुई अनिवार्यता, आधुनिक जीवन के सबसे विचारोत्तेजक और चर्चित विवादास्पद विषयों में से एक, डेबराह वार्नर के निर्माण द्वारा सुलझा दिया गया है, अन्वेषित और प्रकाशित कर दिया गया है, जो अब बार्बिकन थिएटर में प्रदर्शित हो रहा है।

फियोना शॉ ने अपनी सारी जघन के बाल मुंडवा दिए हैं।

कम से कम इस प्रोडक्शन के लिए, जो कि एक "एकल शो" है जो शॉ और वार्नर के बीच एक सहयोग है, जिसका पाठ कोलम तोइबिन ने लिखा है।

मैं इसका उल्लेख इसलिए करता हूं क्योंकि, चौंकाने वाले रूप में, वह खुलासा वास्तव में एकमात्र है जो प्रोडक्शन को देना है।

तोइबिन ने इस रचना को पहले एकालाप के रूप में लिखा, फिर एक उपन्यासिका (जो बुकर पुरस्कार के लिए सूचीबद्ध की गई) और फिर वार्नर और शॉ ने अपने सहयोग को ब्रॉडवे ले जाया और वहां से बार्बिकन।

तोइबिन कुशलता और सजगता से लिखते हैं; यहां की कुछ अभिव्यक्तियाँ अद्भुत रूप से संवेदनशील हैं, उनकी सीमा और सुंदरता में लगभग जादुई।

साधारण धारणा यह है कि मसीह के जीवन के कई उच्च बिंदुओं को उनकी मां के दृष्टिकोण से बताया जाए, एक महिला जिसने कई अन्य लोगों की तरह अपने बच्चे के लिए अपना जीवन और खुशी उत्सर्ग कर दी। निस्संदेह, यह एक सरल संस्करण नहीं है; तोइबिन कथा में अप्रत्याशित घटनाओं, विचारों और भावनाओं के साथ जोड़ते हैं, इस प्रकार आस्था, नारीवाद और आधुनिक चिंताओं पर टिप्पणी करते हैं और साथ ही लाजर, क्रूसवध, पुनरुत्थान और ईसाई धर्म के अन्य केंद्रीय सिद्धांतों से निपटते हैं।

यह, निस्संदेह, एक शक्तिशाली रेडियो नाटक होगा। वास्तव में, वार्नर की उत्पादन तोइबिन के शब्दों को पढ़े जाने या केवल सुने जाने के लिए सबसे अच्छी स्थिति बनाता है; पाठक की या श्रोता की कल्पना वार्नर यहां प्रबंधन से अधिक प्रासंगिक और उपयुक्त संभावनाएं उत्पन्न कर सकती है।

कार्यवाही शुरू होती है जब दर्शकों को मंच पर आमंत्रित किया जाता है, जहां वे विभिन्न प्रॉप्स और फर्नीचर के आसपास घूम सकते हैं। फिर सुश्री शॉ मंच पर आती हैं, उनके हाथ में एक विशाल गिद्ध होता है और वे दर्शकों के बीच चलती हैं। यह सभी "हड्डियों को बटोरने" के विचार का सुझाव देता है, एक विचार जिसे उस गिद्ध के अदृश्य होने से मजबूत किया जाता है जब पाठ खेल में आता है और पहली छवि जब रोशनी शुरू होती है: सुश्री शॉ अपने वस्त्र से दो सूखी हड्डियां निकालती हैं।

हां, यह वास्तव में उतना ही बेढंगा और अजीबोगरीब है जितना सुनाई देता है।

कार्यक्रम में, वार्नर कहते हैं:

"जब पूछा गया कि अकेले मंच पर होने का क्या अनुभव है, फियोना जवाब देती हैं कि वह वास्तव में वसीयतनामा में अकेली नहीं होती हैं। अपने पूर्व-शो के पंखों वाले दोस्त - गिद्ध के अलावा, उन्हें एक असाधारण परिदृश्य और ध्वन्यांश द्वारा समर्थन मिलता है - जो उसे बजाने वाले सपनों की दुनिया में उपस्थिति और जीवन की परतें लाते हैं। लेकिन मुझे लगता है कि हम दोनों ही कहेंगे कि इस सामुदायिक भावना के लिए एक और तरह की गतिशीलता है।"

अगर आप दिलचस्पी रखते हैं, तो यह अचरज की बात है कि वह और गतिशीलता - दर्शक। किसे पता था कि लाइव नाट्य प्रस्तुत में दर्शकों की प्रतिक्रिया एक महत्वपूर्ण भूमिका निभा सकती है?

हाँ।

बिल्कुल।

हर कोई जिसने कभी किसी नाटक में प्रदर्शन किया है या निर्देशन किया है।

लेकिन वापस वार्नर के "असाधारण परिदृश्य और सपनों की दुनिया" पर। यह प्रॉप्स और फर्नीचर का अव्यवस्थित है, जिसे टॉम पाई द्वारा प्यार से व्यवस्थित किया गया है, जो वास्तव में पाठ को प्रकाश में लाने के लिए कुछ नहीं करता है, लेकिन जो शॉ के प्रदर्शन में बाधा डालता है।

वार्नर ऑडियंस को प्रभावित करने के लिए चालों की कोशिश करते हैं - वेश-परिवर्तन, एक पेड़ जो क्रूसिविक्शन के क्रॉस के लिए दोहरी भूमिका निभाता है (और वास्तव में काफी सुंदर है, चूंकि यह जमीन के ऊपर निलंबित है, उम्मीदों की पहुंच से बाहर), स्क्रीन जो ऊपर और नीचे, और किनारे से लाईटों को प्रतिबिंबित करती हैं या चमकती हैं या रंग बदलती हैं, कुर्सियाँ, पानी का एक तालाब जिसमें अचानक नग्न शॉ खुद को बपतिस्मा के रूप में डुबोती हैं, अनुपस्थित गिद्ध के लिए एक पिंजरा, एक सीढ़ी, एक टेबल और अन्य मलबा।

यह सब मोहित करने के लिए है, जैसे कि रचना की असली ताकत दर्शकों का ध्यान खींचने के लिए पर्याप्त नहीं है, जैसे कि शॉ 80 मिनट तक पूरी सभा का ध्यान बनाए रखने के लिए अक्षम है। वार्नर के अवाक्स्तनीय बिंदु को एक बेहतर बनाने के लिए कोशिश उनके शब्दों से केवल उसे अमल देती है, इसे सीमित करती है, इसे कम करती है।

शॉ कभी-कभी जादुई होती हैं। क्रूसिविक्शन और पुनरुत्थान के हिस्सों में वह अपने सर्वश्रेष्ठ प्रदर्शन में होती हैं। लेकिन, वार्नर की बेतुकीपन से वंचित, वह बेहतर करतीं; इसमें कोई संदेह नहीं है।

एक तरीके से, उनका सबसे प्रभावशाली प्रदर्शन वह होता है जब पाठ समाप्त हो जाता है और रोशनी गिरती है और फिर तालियों के लिए फिर से उठती है। वहां, उस क्षण में, शॉ पूरी थकान का एक आभास कराती हैं; वह आपको विश्वास दिलाती है (खैर, लगभग) कि किसी ने भी कहीं भी किसी स्टेज पर इतना मेहनत किया है। लेकिन उनकी आंखें एक अलग कहानी कहती हैं - वे जीवंत, खोजी और सराहना की तत्परता की मांग करते हैं। शानदार। ऐसी जानबूझकर सरलता।

यह महानता के उत्पादन के लिए एक निर्दयी और बेकार प्रयास है। यह हर संभव और मापनीय तरीके से विफल होता है। उन लोगों को भी, जो अंत में अपने पैरों पर कूदे, प्रदर्शन के दौरान सिर खुजलाने वाली असमझी की धुंध में खो गए थे। सुस्तीपूर्ण असमझी परिवर्तनशील प्रशंसा में बदल गई - आखिरकार, गार्जियन ने इसे पाँच सितारे दिए। और शॉ एक महान अभिनेत्री हैं।

यह सच है: फियोना शॉ अद्वितीय कार्य कर सकती हैं। बस इस बार नहीं।

इस बार, एक बार फिर, डेबराह वार्नर ने बिंदु को मिस कर दिया और थिएटर के अनुभव के मूल्य की लगभग सारी चीज़ें नष्ट कर दी।

अनिद्रा के लिए एक शानदार इलाज।