مراجعة: العودة الأخيرة، مسرح ترافرس، مهرجان إدنبرة ✭✭✭✭

بول تي ديفيز يراجع عرض «العودة الأخيرة» في مسرح ترافيرس ضمن مهرجان إدنبرة فرينج 2022.

العودة الأخيرة.

مسرح ترافيرس

4 نجوم

احجز التذاكر

عودة مرحّب بها لفرقة «درويد» إلى مهرجان الفرينج، مع هجاء سونيا كيلي اللاذع عن صراع تشكيل نظام عالمي جديد. لا توجد تذاكر متبقية لأكثر عروض المدينة رواجاً، لكن قلةً متفائلة تنضم إلى طابور تذاكر الإرجاع. ردهة المسرح، بتصميم طبيعي مدهش من فرانسيس أوكونور، لا تعطي أي إشارة إلى الأحداث السريالية التي توشك أن تتكشف. هناك الكثير من النكات عن الوقوف في الطابور وأين يبدأ الطابور بالضبط—وهو ما يلامس كل من حضر الفرينج. لكن الأمور تتخذ منحىً قاتماً مع احتدام الصراع على صدارة الطابور، بينما تجتاح الأجواء عاصفة شديدة وكئيبة، ويصبح الحصول على تذكرة مُعادة أمراً أكثر احتمالاً.

المسؤولة عن التذاكر، والتذاكر فقط، من دون أي مسؤولية عن الطابور (إذ يُتوقع من الواقفين أن ينظموا أنفسهم بطريقة حضارية)، هي «شخص التذاكر»—أداء رائع من آنا هيلي—تلتزم حرفياً بتعليماتها وإعلاناتها إلى أن تضطر للتدخل. «سيدة المظلة» (فيونا بيل) هي اسكتلندا: شديدة الاستقلال، تتطلع بغيرة إلى مقدمة الطابور، حيث تقف بريطانيا (بوسكو هويغان) بالفعل، في المكان نفسه الذي كان فيه في كل عرض. إلا أنه بسبب مثانة ضعيفة، لم يتمكن من متابعة أي عرض حتى النهاية، والمسرح يطبق سياسة صارمة بعدم السماح بالدخول مجدداً. ويهبط إلى الردهة «أمريكا» (فيون أو لوينسيغ) وكأنه بالمظلة، مقتنعاً بأن مكانه المستحق هو القمة، وبحاجة إلى العرض ليساعده في اضطراب ما بعد الصدمة العسكرية. هناك مقعد فارغ عليه حقيبة ظهر تخص فتاة موجودة في المقهى، ونعيمة سوالح هي «المرأة بالوردي»، «تنتظر صديقاً»، وتظل صبورة إلى أن يحين الوقت لتعلّق على سلوك «الحضارة الغربية».

طاقم التمثيل مذهل، يمرّر كل نكتة وكل تحوّل نغمي بسهولة. المسرحية ترفع منسوب التوتر والضحك ببراعة، وتحدث فيها أمور لا يتوقعها الجمهور إطلاقاً! هذه المهزلة السريالية تقول عن الهجرة والاستعمار أكثر مما رأيته في أي عمل آخر تناول الموضوع، وتنتهي بخاتمة غير متوقعة على نحو جميل ومدهش. ذكية ولاذعة—موصى بها بشدة.

23–28 أغسطس

المزيد من مراجعات إدنبرة فرينج انضم إلى قائمتنا البريدية