مراجعة: سييرا بوجيس، سلسلة الحفلات الموسيقية عبر الإنترنت مع سيث رودتسكي ✭

جوليان إيفز يراجع ظهور سييرا بوغِس ضمن سلسلة حفلات سيث روديتسكي الموسيقية عبر الإنترنت.

سييرا بوغِس سلسلة حفلات سيث روديتسكي الموسيقية: مع سييرا بوغِس وسيث روديتسكي

بث عبر الإنترنت

نجمة واحدة

في اليوم الآخر كنت أتأمل الجودة الاستثنائية لهذه السلسلة من عروض «التوك شو–الكاباريه»، ووجدت نفسي أتساءل إن كان المقدّم—عازف البيانو المذهل، والمدير الموسيقي، والإعلامي سيث روديتسكي—قادراً على الحفاظ على هذا السيل من الفعاليات الرفيعة إلى ما لا نهاية.  حسناً، في أحدث عروضه قدّم لنا السيد روديتسكي الإجابة.

لطالما تساءلت من أين جاء افتتان العالم بسييرا بوغِس.  لم أرَها إلا في التسجيل المصوَّر لعرض «Love Never Dies»، ومن غير الممكن حقاً إصدار حكم على فنانة من أداء واحد.  لكن هذا الكاباريه قدّم لنا تذوّقاً أوسع لمهاراتها.  افتتحت بأغنية ريتشارد رودجرز «I Have Confidence» التي كتبها خصيصاً لتكون مركبةً لمواهب جولي أندروز في فيلم «The Sound of Music».  كان الأداء مقبولاً بما يكفي، ثم أتبعته بأغنية «باتر» على إيقاع فالس سريع، حيث بدا نطقها أقل ثباتاً—لكن يمكن إرجاع ذلك إلى مشكلات تقنية في الصوت.  ثم جاءت قطعة أخرى على إيقاع الثلاثي، «Stars» من «Les Miserables» لشونبرغ وبوبليل، وهي عقبة أصعب بكثير؛ وهنا بدأت تتضح عدة نقاط ضعف في صوت بوغِس وطريقة أدائها في هذا الحفل، ومع تقدّم الحفل ازدادت وضوحاً.

وقد قرروا أن يتبعوا هذه القطعة الصعبة بأخرى أكثر تحدياً من العرض نفسه، «I Dreamed A Dream»: كان الاستماع إلى بوغِس وهي تؤديها أشبه بمشاهدة رضيع يتجول داخل حقل ألغام.  لم تكن القطعة المناسبة لها حقاً.  كشفت ضعف طبقتها المنخفضة واهتزازاً آخذًا في الاتساع يصعب التحكم فيه، وتفاقم ذلك بخشونة في النغمات المطوّلة القسرية.  ومع ذلك، كان هذا في بدايات الحفل، وما زال هناك وقت لاستعادة التوازن.  حصلنا على رقم مثير للاهتمام من «It Shoulda Been You» لباربرا أنسيلمي وبراين هارغروف: أدّته بوغِس على برودواي وقدمت أداءً ملتزماً لـ«اللحظة التي عليها أن تقرر فيها أنها تريد أن تكون على حقيقتها» (إن كنت أتذكر كلماتها بدقة).  كان ذلك خطاباً مهذباً من نوع «سياسات الهوية»، بلمسة سوندهايمية ربما، وكشف أن صوتها لا يمتلك تنوع الألوان الذي سمعناه من مغنين آخرين في هذه السلسلة وهم يتعاملون مع مادة مشابهة.  لذا وجد المرء نفسه يتساءل: لماذا اختار سيث برمجتها؟  سؤال عالق ومزعج.

لا يمكن لوم بوغِس على الحماس.  فهي تحتفظ بطاقة شبابية قوية، كطالبة في الصف الثاني عشر متحمسة لتجربة أداء في عرض المدرسة، وهي أيضاً محظوظة بقدرة لا تنضب على الحديث عن نفسها.  ربما لم يلفت أحد نظرها إلى أن هذا الأسلوب قد يفقد شيئاً من بريقه بعد حين.  وإذا اجتمع ذلك مع تقنية غنائية تجعل كل أغنية تبدو متشابهة، فهناك خطر من الرتابة.  الرقم التالي، «When Is It My Turn?» (أعتقد أن هذا اسمها)، لفت الانتباه أكثر إلى طريقة بوغِس في إنتاج الصوت.  إنها تعمل—وتحقق ما تريده—مع معظم المواد التي جاءت في طريقها.  لكن عندما جرّبت شيئاً من «The Phantom of the Opera»، وكانت واضحة السعادة بالنتيجة—«I sing it pretty good»—كنت أقل اقتناعاً.  كان هناك صدق لا شك فيه في جديتها المسطحة، لكنني ظللت أتساءل إن كان ذلك يساعدني على الانخراط، عاطفياً أو فكرياً، في قصة الشخصية.  وبالنسبة لي، للأسف، لا أعتقد أنه فعل.

سيث روديتسكي

ربما، في زمن آخر، كان يمكن تسويقها بوصفها «سوبرانو المسرح الموسيقي المفضلة لدى الأمة»، لأن في مقاربتها شيئاً شديد الاعتمادية والأمان.  وهذا يجعلها مختلفة بوضوح عن جميع المغنين الآخرين الذين سمعتهم حتى الآن في هذه السلسلة.  ليس بالضرورة أن يكون في هذا ما هو خاطئ أو غير ملائم لممثلة تعمل بهذه الطريقة، لكن عندما لا يحدث أي شيء آخر من حولها، هل من العدل حقاً أن نتوقع منها أن تحمل أمسية كاملة؟  جاء رقم آخر ومضى (أعتقد أنه كان من «Miss Saigon» لشونبرغ وبوبليل) وكل ما سمعته هو التقنية نفسها تؤدي الحيل نفسها.  «Who Needs Love?» نالت المقاربة نفسها: عملية، بلا زخرفة، مع شيء من التحفظ.  وحدث الأمر نفسه مع رقم من «The Secret Garden» لمارشا نورمان ولوسي سايمون، وهو أيضاً دور لبوغِس على برودواي تحدثت عنه بإيمان لا جدال فيه.  ومع ذلك، حين غنّت، لم أسمع إلا حدّة طبقتها العليا.

هناك فنّ خاص في أداء الأغاني في الكاباريه يختلف تماماً عن تقديمها على خشبة المسرح.  وليس الجميع، ربما، يتقن مجموعتي المهارات كلتيهما.  ولمن لا تناسبهم حقاً «عالم منصة الكاباريه» الذي لا مجال فيه للهروب ولا مكان للاختباء، قد يكون ألطف أن يُنصحوا إمّا بالاستعداد بشكل أفضل بكثير لتجاوز مطبّاته، أو ربما بعدم خوضه من الأساس.  ومهما كان ما أوصلنا إلى هذه النقطة، فقد اختتمنا بعدها بأغنية قيل إنها باليابانية: بالطريقة التي أدّتها بها بوغِس، في أكثر لحظات العرض شبهاً بفلورنس فوستر-جنكينز، كان يمكن أن تكون بأي لغة... سوى لغة مفهومة.

إذن، قد تكون هذه واحدة تُحفظ في الأرشيف.

موقع سلسلة حفلات سيث روديتسكي الموسيقية