CRITIQUE : Sierra Boggess, La Série de Concerts en Ligne de Seth Rudetsky ✭

Julian Eaves critique la performance de Sierra Boggess dans le cadre de la série de concerts en ligne de Seth Rudetsky.

Sierra Boggess La série de concerts de Seth Rudetsky : avec Sierra Boggess et Seth Rudetsky

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L'autre jour, je réfléchissais à la qualité extraordinaire de cette série de cabarets-discussions et je me demandais si l'hôte, l'extraordinaire pianiste, directeur musical et présentateur, Seth Rudetsky, serait capable de maintenir indéfiniment une telle série d'événements de premier plan.  Eh bien, dans son émission la plus récente, M. Rudetsky nous a fourni la réponse.

Je me suis longtemps demandé d'où venait la fascination mondiale pour Sierra Boggess.  Je ne l'avais vue que dans la mise en scène filmée de 'Love Never Dies', et il n'est vraiment pas possible de porter des jugements sur un artiste à partir d'une seule performance.  Cependant, ce cabaret nous a offert un aperçu plus large de ses compétences.  Elle a ouvert avec le 'I Have Confidence' de Richard Rodgers, qui a été écrit comme un véhicule pour les talents de Julie Andrews dans le film 'La Mélodie du Bonheur'.  C'était une performance correcte, et elle a enchaîné avec une chanson de valse rapide, où son articulation était peut-être moins assurée - mais on pourrait imputer cela à des problèmes techniques avec le son.  Puis est venue une autre chanson en triple temps, 'Stars' de 'Les Misérables' de Schoenberg et Boublil, qui est un obstacle beaucoup plus difficile, et c'est ici que certaines lacunes dans la voix et le style de performance de Boggess dans ce concert ont commencé à se mettre en évidence ; et, à mesure que le concert avançait, ces lacunes devenaient de plus en plus apparentes.

Ils ont décidé de suivre cette pièce difficile avec un autre numéro, encore plus exigeant, tiré du même spectacle, 'I Dreamed A Dream': écouter Boggess interpréter cela était comme regarder un bébé errer dans un champ de mines.  Ce n'était vraiment pas la bonne pièce pour elle.  Cela révélait son registre inférieur plus faible et une oscillation de plus en plus large et incontrôlable, aggravé par la dureté des notes soutenues forcées.  Cependant, c'était encore tôt, et il y avait encore le temps de se reprendre.  Nous avons eu un numéro intéressant de 'It Shoulda Been You', par Barbara Anselmi et Brian Hargrove : Boggess l'a joué à Broadway et a livré une performance engagée du 'moment où elle doit décider qu'elle veut être qui elle est' (si je me souviens bien de ses mots).  C'était courtois, un truc sur la politique identitaire, un peu à la Sondheim, peut-être, et cela a révélé que sa voix n'a pas la variété de couleurs que nous avons entendues chez d'autres chanteurs dans ce cycle traitant un matériel similaire.  Alors pourquoi, se demandait-on, Seth avait-il choisi de la programmer?  Une question persistante, dérangeante.

On ne peut pas reprocher à Boggess son enthousiasme.  Elle conserve une énergie puissamment juvénile, comme une passionnée de terminale qui auditionne pour le spectacle de l'école, et elle est bénie d'une capacité inépuisable à parler d'elle-même.  Peut-être que personne ne lui a jamais fait remarquer qu'après un certain temps, cette approche peut commencer à perdre un peu de son éclat.  Ajoutez cela à une technique vocale qui parvient à faire en sorte que chaque chanson sonne de la même manière, et il y a un risque de monotonie.  Le prochain numéro, 'When Is It My Turn?' (je pense que c'est comme cela qu'il s'appelait) a attiré davantage l'attention sur la méthode de production vocale de Boggess.  Cela fonctionne.  Cela fait ce qu'elle veut, avec la plupart du matériel qui lui était proposé.  Cependant, lorsqu'elle a essayé un peu de 'Le Fantôme de l'Opéra', et était clairement satisfaite des résultats - 'Je le chante assez bien' - j'étais moins convaincu.  Il y avait une sincérité indéniable dans sa platitude sincère, mais je me demandais constamment si cela m'aidait à me sentir impliqué, émotionnellement ou intellectuellement, dans l'histoire du personnage.  Et, pour moi, malheureusement, je ne pense pas que ça l'ait fait.

Seth Rudetsky

Peut-être, à une autre époque, pourrait-elle avoir été commercialisée comme 'La soprano favorite du théâtre musical de la nation', car il y a quelque chose de très fiable et sécurisant dans son approche.  Cela la rend distinctement différente de tous les autres chanteurs que j'ai entendus jusqu'ici dans cette série de concerts.  Il n'y a pas nécessairement quelque chose de mal ou d'inapproprié dans une actrice travaillant de cette manière, mais quand rien d'autre ne se passe autour d'elle, est-il vraiment juste de s'attendre à ce qu'elle soit capable de porter toute une soirée?  Un autre numéro est venu et reparti (je pense qu'il était tiré de 'Miss Saigon' de Schoenberg et Boublil) et tout ce que j'ai entendu était la même technique faisant les mêmes tours.  'Who Needs Love?' a eu le même traitement sans fioritures, quelque peu coincé.  Même chose avec un numéro de 'Le Jardin Secret' par Marsha Norman et Lucy Simon, autre rôle à Broadway pour Boggess, sur lequel elle s'est exprimée avec une foi indiscutable.  Pourtant, quand elle a chanté, tout ce qu'on entendait était la stridence de son registre supérieur.

Il y a un art particulier à interpréter des chansons en cabaret, qui est extrêmement différent de les présenter sur scène.  Peut-être que tout le monde n'est pas maître des deux ensembles de compétences.  Et pour ceux qui ne sont pas le mieux adaptés à l'univers sans échappatoire ni cachette de la plateforme de cabaret, il serait peut-être plus aimable de leur conseiller soit d'être beaucoup mieux préparés pour négocier ses pièges soit peut-être de ne pas s'y attaquer du tout.  Quoi qu'il nous ait mené à ce point, nous avons ensuite conclu avec une chanson apparemment en japonais : la façon dont Boggess l'a interprétée, dans le moment le plus semblable à Florence Foster-Jenkins du spectacle, cela aurait pu être dans n'importe quelle langue... sauf une langue intelligible.

Alors, cela pourrait être un spectacle à ranger dans les archives.

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