مراجعة: كوكا، مسرح السفراء، لندن ✭✭✭✭

تراجع «قطّ المسرح» الخاصّة بنا، ليبي بورفِس، مسرحية مايك بارتليت «Cock» المعروضة حالياً على مسرح أمباسادورز في لندن.

تارون إيغرتون وجوناثان بايلي. الصورة: برينكهوف موغنبورغ Cock

مسرح أمباسادورز

4 نجوم

احجز تذاكر Cock الحبّ كمسابقة فظّة بلا كياسة

في 2009 — ثم مجدداً في تشيتشستر عام 2018 — فاتتني مسرحية مايك بارتليت المشاغبة، نصف الجادّة، عن رجل مثليّ يصارع هويته (وشريكه الغاضب) بعدما يقع في حبّ امرأة؛ يحبّها كشخص، ولحيرته أيضاً — كجسد. من الذكاء إحياؤها في زمن أشدّ قلقاً تجاه النوع الاجتماعي: ماريان إليوت تُخرج بإيقاعها المعروف (العمل 95 دقيقة)، وهناك مُصمّم حركة/رقص ماهر هو آني-لونيت ديكن-فوستر، وفضاء دائري مزدوج الدوران مبطّن بالمرايا بطابعٍ مستقبلي، تعلوه «طوربيدات» نيون غريبة، من تصميم ميرل هينسل. عرض طليعي لمسرحية عن بيولوجيا أساسية، إن شئت.

جوناثان بايلي، فيل دانييلز، تارون إيغرتون وجيد أنوكا. الصورة: برينكهوف موغنبورغ

مشكلة البطل واضحة تماماً كموضوعٍ صالح للمضغ في عصرنا المهووس بالهوية، ومن اللافت أن أفكار الشخصيات حتى قبل 13 عاماً كانت ثنائية: إمّا مثلي، أو مغاير، أو بالكاد مزدوج الميول. لم يكن هناك LGBTQIZ+ حينها. طاقم التمثيل رائع (هم في الحقيقة 4، لكن بلا حرق لجيلٍ جديد: الداخل الأخير صدمة مضحكة على نحوٍ يجعل المرء يشهق ضحكاً). جوناثان بايلي هو العاشق المتردّد، رجلٌ بلحية وطبع طفل-رجل لم تتشكّل شخصيته بعد، قَلِق ومهتز. تارون إيغرتون — النادر على خشبة المسرح لكنه في مكانه تماماً — يمنح العاشق جفافاً لطيفاً، وسخرية لاذعة، وهشاشة مضبوطة، بتوقيت قاتل على الدوام، أما جيد أنوكا الممتازة فهي المرأة.

جوناثان بايلي وجيد أنوكا. الصورة: برينكهوف موغنبورغ

واللافت أن البطل المركزي، مالك «العضو»، هو الوحيد الذي يحمل اسماً — جون — بينما يُدرج حبيبه بوصفه M والمرأة W. ليسا رمزين فارغين بأي حال، لكن الحيلة تؤكّد — مثل الجملة الساذجة الفجّة «مهبلها مذهل» — إحساساً بأن شخصية هذا الشاب وذائقته تقيمان غالباً تحت الحزام. هو في الواقع يختار أشخاصاً، لكنه يظنّ أنه يختار «ميولاً». وتجربة ذلك مع W تُستحضر، بالمناسبة، على نحوٍ بديع عبر مشهد شديد التباعد لكنه إيروتيكي بالتأكيد — ومضحك — يستغلّ تماماً الدوران المزدوج. إن سبق أن شعرت أن قصّة حبّك تدور في حلقة مفرغة…

جيد أنوكا وجوناثان بايلي. الصورة: برينكهوف موغنبورغ

تتقدّم الحكاية بالارتداد إلى الماضي ثم إلى الأمام عبر تطوّر معضلة جون، لتبلغ ذروتها في شجارٍ شرس بلا طعام لكنه مُقنع على نحوٍ مرعب حوله؛ تتحدّد فيه المتعة والألم الحقيقي معاً عبر تزايد الأدلة على أن جون لا يستحق المعركة. كما يقول حبيبه الذكر بدقّة في وقتٍ مبكر: «أنت جدول. وأنا أحتاج نهراً». جون بالكاد ينمو، بينما تتصاعد قامة M الذي يجسّده إيغرتون، ووقاره، أمام عينيك. هو سليط اللسان على نحوٍ «ملكي»، حزين بقدرٍ لطيف، أكبر سنّاً، وأكثر تمركزاً وحقيقيةً من جون. وأنوكا كذلك: وبذكاء، جاذبيتها لدى جون تتجاوز بكثير البعد الجنسي عندما تتحدّث عن أطفال، ومستقبل طويل، وأعياد الميلاد العائلية: سرابٌ لكنه اعتراف بأشواق قديمة وبسيطة (تذكّر أن زواج المثليين كان لا يزال على بعد خمس سنوات في إنجلترا، وأن الشراكات المدنية لم يكن قد مضى عليها سوى أربع سنوات وكانت نادرة؛ وكانت «العائلات المثلية» لدى معظم الناس حلماً).

فيل دانييلز وتارون إيغرتون. الصورة: برينكهوف موغنبورغ

ويغدو واضحاً أيضاً، لمتعة النساء في الجمهور، أن مشكلة جون جزئياً هي أن M، رغم محبّته، ساخر وناقد بطبعه، بينما W «لطيفة» وتُشعر جون بأنه بخير مع نفسه. رعدٌ وبرق— أهذا ما خُلقت له النساء؟ تلميع رجالٍ غير جديرين وطفوليين؟ ربما شاهد بعض الرجال المثليين الساخرين بطبيعتهم هذا العمل في 2009 وحافظوا على علاقاتهم بالتفكير: «هممم، نعم، ربما يحتاج فعلاً إلى دفعة أكبر للأنا… الأفضل أن أؤدي دور الزوجة المُعجبة، نظرة نانسي ريغان الكاملة المفعمة بالإعجاب…».

إنها أمسية صادمة ومنعشة، وستفتح كثيراً من الكلام عن سيولة النوع الاجتماعي، والهوية الداخلية، والميول الجنسية الحديثة العائمة. لكن لنواجه الأمر: هي في الأساس مسرحية عن ضرورة الأحادية. لو كان لدى جون عمود فقري وأخلاق رجولية قديمة الطراز، لترك شقة M المريحة وفكّر بالأمر وحده لوقت أطول، موزوناً أين يقع حبّه حقاً. تردده وتعذيبه لكليهما هو الخطيئة المميتة ضد الحب. الأمهال هي آخر ما في الأمر، حقاً…

احجز تذاكر Cock تُعرض «Cock» على مسرح أمباسادورز حتى 4 يونيو

اقرأ أيضاً: صدور صور جديدة لتارون إيغرتون وجوناثان بايلي وجيد أنوكا وفيل دانييلز في «Cock»