مراجعة: برونكو بيلي، مسرح شارينغ كروس ✭✭✭

مراجعتنا الخاصة: ليبي بورفِس تستعرض «برونكو بيلي»، وهو عمل موسيقي جديد على مسرح تشارينغ كروس.

طاقم عمل المسرحية الموسيقية «برونكو بيلي». الصورة: ذا أذر ريتشارد برونكو بيلي

مسرح تشارينغ كروس

3 نجوم

احجز التذاكر ذاك الحلم الغربي القديم من عام 1979 لديّ نقطة ضعف تجاه هذا  المسرح الصغير تحت الأقواس و«بار اللاعبين» فيه.  إذ يكرّم تاريخاً مرتبطاً بمسارح الميوزيك هول، ومع بعضٍ من أرخص مقاعد الصالة في لندن،  يستضيف كثيراً أعمالاً موسيقية جديدة صغيرة الحجم لكنها مُصمَّمة على إثبات نفسها.  وهذا  بطبيعة الحال,  نوعٌ فنيٌّ قابلٌ جداً لأن يخرج «مترهّلاً» ومتعباً. ومع ذلك  هناك ذكريات جميلة واكتشافات يمكن أن تُحصد.  هنا  كانت تايتانيك - التي نجحت لاحقاً في جولاتٍ مسرحية - متعةً خالصة،  وكانت «ريبيكا» سهرةً لطيفة، و«أليجيانس» لجورج تاكاي قصةً شخصية صادقة رُويت بشغف.  لذا  - وأنا أُعجب بالشرفة ذات الطابع «الكاوبوي» المعلّقة بصدأ الأقمشة والحواف المهدَّبة والنجوم المضيئة -  جلستُ لهذه التجربة بالآمال المعتادة.  بعضُها أثمر، لكن على نحوٍ مُحبط لم يكن كافياً.

الكتاب من تأليف دينيس هاكن، رسالة حبّ إلى هوس والديه بالغرب الرائد القديم.  كتب تشيب روزنبلوم وجون توريس الموسيقى والكلمات، بمشاركة ميشيل برورمان.  جهد جماعي بحق.  يتخيّل العرض فرقة «وايلد ويست» جوّالة في شاحنة تقوم مقام  البيت وخيمة السيرك معاً (مُجسّدة بشكل جميل في صندوقٍ كبيرٍ دوّار من تصميم إيمي جين كوك).   ويبدو أنه حقق نجاحاً في لوس أنجلوس وغيرها، وهنا يندفع طاقمٌ بريطاني   إليه بطاقةٍ هستيرية، بما يليق بعملٍ يقول المخرج هنتر بيرد إن مصادر إلهامه تشمل فرانك كابرا، والموبيتس، وجوان كولينز في «داينستي»، وروي روجرز، وبافالو بيل.   تدور الأحداث عام 1979، ويبدو أن اختيار العام جاء لأن «البلد يجنّ، سياسة حزبية، تهديد للحقوق المدنية، انفجار تكنولوجي» وأن الجميع يحتاج إلى مهرب (ويُشار إلى انتخاب السيدة ثاتشر كجزء من هذا العام المرعب على ما يبدو).

القصة كرتونيةٌ بحماسٍ مفرط: لا تبحثوا عن مشاعر رقيقة أو تدرّجات دقيقة، رغم أن تارين كاليندر في دور بيلي ينجح في الاقتراب من الواقع حين يتذكّر طفولةً في دارٍ للأولاد في برونكس، وخدمةً في فيتنام، وطلاقاً وفترة سجن—كلها تُقدَّم خلال دقائق.   لقد جمع فرقته المتهالكة لتحقيق حلم الاستعراض.  أحدهم ساحر، وآخر مهرّج يمشي على العِصيّ,  وكارين موفوندكوري صوتٌ بريٌّ كبير جداً يقدّم كل ذلك.  وجوش  باتلر، ويسعدني أن أذكر,  يقدّم بداية احترافية نابضة بالحياة بدور «لاسو ليونارد»، ويحصل على كلماتٍ خالدة: «ما في إحساس/ مثل سرقة السيارات».

لكن هذا السيرك قليل الحظوظ يُجنِّد فجأةً وبمحض الصدفة  أنطوانيت (إميلي بنجامين)، صوتاً رائعاً آخر خرجت للتو من عملها كممثلة بديلة في «كاباريه».  إنها وريثة ثروة من ألواح الشوكولاتة، وعلى زوجها وزوجة أبيها - كما نراهم في مشاهد نيويورك السريعة المتقنة - أن يقتلاها لأجل المال خلال ثلاثين يوماً (يقول الزوج: «اشربي كوكتيل القتل الخاص بك»، وهي واحدة من أفضل الجمل هنا).  ومن هنا هروبها إلى السيرك الجوال.  المشكلة أن الأشرار أكثر متعة بكثير من الأخيار؛ فـفيكتوريا هاميلتون بارِت  في دور زوجة الأب الديفا على طريقة «داينستي» ترفع الحرارة بحضورٍ جسدي وطاقةٍ محضة كلما ظهرت، وكذلك ألكسندر ماكموران بدور القاتل المأجور، سنكلير سانت كلير .

لكن رغم الضحكات الكبيرة من حولي في عرض بعد الظهيرة، فإن النكات مُعلنة أكثر من اللازم، ولا يمنح سوى عددٍ قليل من الأغنيات احتمالاً للبقاء—لا سيما «مجرد رقصة» و«كل شيء حقيقي».  والأكثر خيبةً أن العمل، رغم وقوعه وسط حلم الكاوبوي الأبدي,  يعتمد أكثر على بوبٍ سكّري وروكٍ ناعم مما يعتمد على الإرث الرائع لحنين ومغامرة موسيقى الكانتري والويسترن.  لا أثر له، ولا في أي موضع يمكن ملاحظته.  لماذا تتخلّى عن رابطٍ رابح من فئة الخمس نجوم كهذا؟  هاتوا الهارمونيكا ووقع الحوافر.

ومع ذلك، كما تقول إحدى الأغنيات  إن الوقت حان «للهروب ساعةً أو ساعتين / من عالمٍ يثقل عليك».  كنتُ أتمنى لو كان أفضل.

يُعرض «برونكو بيلي» حتى 7 أبريل