مراجعة: عرض أوستن تاتيَشيوس، مسرح سافوي ✭✭✭✭

تراجع صوفي أدنيت عرض «أوستنتيشس»، الرواية المرتجلة على طريقة جين أوستن، في أولى لياليه على مسرح سافوي في لندن.

طاقم «أوستنتيشس». الصورة: روبرت فيغلاسكي أوستنتيشس

مسرح سافوي

أربع نجوم

احجز الآن إنها حقيقة مسلَّم بها عالمياً: أن عرضاً مرتجلاً، إذا حظي بليلة صحافة، فلا بد أنه في حاجة إلى مراجعة. ولذلك كان الاهتمام كبيراً حين مسرح سافوي، في ليلة الأحد، قد خُصِّص لـ«أوستنتيشس»؛ فرقة من الممثلين الجوّالين الذين قدّموا، لتسلية السادة المجتمعين، عرضاً يزعمون أنه العمل المفقود للكاتبة الجليلة الآنسة أوستن. وقد قوبلت المسرحية بحفاوة، وكان الممثلون ممتعين للغاية؛ عمّت الضحكات وندر السلوك الفظ من الجمهور. وللأسف حقاً، كانت المشكلة أن تلك الشريرة الآنسة أدنيت دُعيت لحضور مجريات الأمور. فقد وجدت الآنسة أدنيت متعة كبيرة في العمل وأمضت معظم الأمسية في ضحكٍ عالٍ وفظّ إلى حد بعيد—يا له من تصرّف غير لائق… وبينما يقضي «أوستنتيشس» هذا الخريف في جولة عبر البلاد، صعد هذا الارتجال المستوحى من جين أوستن أوستنتيشس إلى خشبة الوست إند في أولى مجموعة قليلة من العروض على مسرح سافوي. ومع حصول دريمغيرلز على عطلة الأحد المعتادة، تولّى أوستنتيشس المكان، مع ديكورهم العبقري القابل للطي الذي شكّل خلفية قصرهم الريفي، وأزياء بطابع العصر الريجنسي. ويرافقهم ثنائي موسيقي مكوّن من أوليفر إيزود السريع كالبرق وديلان تاونلي، اللذين يرتجلان على كل شيء من تيكيلا إلى اذهب إلى النوم وصولاً إلى خلفيات رومانسية، إلى جانب داميان روبرتسون، صاحب المهمة غير المحسودة في ارتجال إضاءة عرض كامل لحظة بلحظة. والنتيجة تسعون دقيقة من الكوميديا الخالصة.

يُستقبل الجمهور بموسيقى وغناء من زمن الريجنسي، وللحظة مقلقة بعض الشيء يبدو وكأن التبجيل لأوستن سيُخفّض من حماس الأمسية، إذ إن أكثر عروض الكوميديا إضحاكاً تميل إلى التعامل مع مادتها الأصلية بقدر مرح من عدم الاحترام—ليس بقدر ما هو تحطيم للعمل، بل كأنها تدفعه على سلالم عدة طوابق وتُشعل فيه النار.

لم يكن هناك ما يدعو للقلق.

طاقم «أوستنتيشس – الرواية المرتجلة على طريقة جين أوستن». الصورة: روبرت فيغلاسكي نتعرّف إلى «خبير» في أوستن، يكشف أن جين، خلافاً للاعتقاد الشائع، كتبت ما يقارب 900 رواية مفقودة—وسنكتشف واحدة منها الليلة. وبالتشجيع عبر اقتراحات يصرخ بها الجمهور، تسفر مساهمات هذه الليلة عن نادِني باسم السيد دارسي، حيث يكون دارسي محاسباً مزدوج القيد، ووصوله إلى قصر آل جونز في الصيف يثير الهمس والاضطراب لدى الجميع، وعلى رأسهم إدوارد، ابن آل جونز المبالغ في دراميته. في الواقع، الشخص الوحيد الأقل إعجاباً بدارسي هو خادمه ليروي، عامل النقابة المتعجرف. تتوالى المفارقات الزمنية؛ من «كيرلي-وورليز» وجرعات التيكيلا إلى كلمة «ساس» (الوقاحة اللطيفة)، وكلها تُذكر بلهجة أرستقراطية تناسب دراما الفترة، ما يجعلها أكثر مفاجأة. وبالطبع، هذه هي روعة الارتجال—فكل عرض يحكي قصة مختلفة تماماً لا يمكن لأي شيء أن يهيّئك لها حقاً، لكن أوستنتيشس أذكياء وسريعي البديهة بما يكفي لبناء مشاهد مبهجة قابلة للاقتباس من دون عناء. ومع ذلك، تأتي بعض أفضل اللحظات عندما يُهدم الجدار الرابع بالكامل؛ على سبيل المثال حين يقود المؤدون بعضهم بعضاً إلى مسارات سردية غريبة، ولا يجد شركاؤهم في المشهد—الذين يبدو عليهم الارتباك بوضوح—بداً من اللحاق بهم، أو حين يعلن أحدهم في منتصف مونولوغ أنه يستطيع قول ما يشاء لأن لا أحد يستمع إليه، إذ تتم سرقة الأضواء منه بواسطة شخصيتين أخريين تؤديان «فوغ» بصمت في الخلفية. ولا يبدو الأمر منطقياً كثيراً داخل السياق أيضاً، لكن الجمهور ينفجر ضحكاً.

ليست كل النكات تصيب الهدف؛ فبعضها يضيع وسط الضحكات، كما أن خاتمة الزفاف الفوضوية على نحو محبّب تطول أكثر مما ينبغي عندما لا يبدو أن أحداً متأكداً تماماً من كيفية إنهاء الأمور. لكن هذه هنّات صغيرة وسط أمسية عبثية ساحرة، كانت جين نفسها لتوافق عليها.

احجز الآن لـ«أوستنتيشس» على مسرح سافوي