رأي: هل نحتاج إلى مزيد من المواجهات في المسرح؟

لورا جين ماثيوسون وجيمي موسكاتو في Dogfight.

هناك أسئلة يجب طرحها حول Dogfight. أي محاولة لمراجعة فعلاً يجب أن تعالج تلك الأسئلة بدلاً من مجرد ترديد الحبكة وتفجير رأي.

هل هو جيد؟ حسنًا، أولاً دعني أعلن عن اهتمامي - أنا محظوظ بما يكفي لتمثيل اثنين من العملاء الذين يظهرون في العرض، سيلين تشاج جونز وصمويل ج. وير. سيكون من الغفلة عدم ذكر ذلك، وبينما اعتقدت أن كلاهما قدما أداءات رائعة، إلا أن ذلك لا يؤثر حقًا على ما اعتقدته عن العرض. يكفي القول إن كلا الرجلين قدما أداءات رائعة، مسلمين أداءات مركزة وناضجة. كـ Boland، اليد اليمنى لجيمي موسكاتو في دور إيدي المشوق، يقدم تشاج جونز أداءً يحمل خامة الذكورة والقوة. ربما كنت سأقول ذلك على أي حال، أليس كذلك؟ وير، مثل جميع البحرية، يوازن بين القوة والغناء الحاد. لا يوجد دوران شعري مثل On The Town لهؤلاء الشباب، هذا كله ذكورة نابضة ومتعرفة.

لا يمكن إنكار أن دانييل تارنتو لديها عين للاكتشافات الناجحة. لقد قلتها من قبل وسأقولها مرة أخرى، ما لا تعرفه تارنتو عن المسرحيات الموسيقية ربما لا يستحق المعرفة. أنا معجب برؤيتها وذوقها. إحضار Dogfight إلى Southwark Playhouse ليس خطوة من قبل منتج مهتم بكسب سريع. تارنتو كانت دائمًا وستظل منتجة للممثلين. لديها عين ممثل تجاه العمل، حيث تختار المشاريع والفرق الإبداعية التي تلهم الممثلين، نوع العمل المثير الذي يجعل الناس يصطفون للتوجه معها في رحلة إبداعية. تستحق تارنتو مكانتها في العناوين الرئيسية بطريقة لا يستطيع القليل من المنتجين أو المخرجين في الأطراف العريضة ذلك. اسمها هو ختم الجودة، معيار البروز.

لكن تعالوا - هل Dogfight جيدة؟ بالطبع هي كذلك. فريق العمل (تم انتقاؤهم بعناية من قبل تارنتو التي ترتدي قبعة المخرجة أيضًا) مذهلون. سيكون هناك النداءات المعتادة المتوقعة بأنها "جيدة لدرجة أنها يجب أن تُنقل" و"جيدة بقدر أي شيء سترونه في ويست إند" من الجوانب غير المطلعة. يبدو أن الفرق الوحيد بين ويست إند والفرينج هذه الأيام هو الميزانية قد غاب عن الكثير من الناس. اقرأ السير الذاتية في البرنامج وستفهم ما أعني - ينتقل الممثلون والمبدعون بسلاسة بين عروض ويست إند والفرينج هذه الأيام. ضع فريق عمل إبداعي من ويست إند وممثلين من ويست إند في موقع فرينج، ماذا لديك؟ عرض بجودة ويست إند. إنها بسيطة بهذا الشكل. لذلك بالطبع Dogfight جيدة. تقدم ريبيكا تريهيرن في دور مارسي أداءًا ساحرًا وغناءًا قاتلًا ولكن، مثل جميع الأدوار الأخرى غير دور إيدي وروز، دورها غير متطور. حقًا هذا هو عرض إيدي وروز، وهم يبهرون الأنظار. جيمي موسكاتو هو اختيار مثالي في دور إيدي بيردليس، ينتقل بسهولة من صبي إلى رجل أمام أعيننا، ولورا جين ماثيوسون ستسرق وتحطم كل قلب في دائرة نصف قطرها عشرة أميال في دورها المشع والنجمية كروز. باستثناء بعض الخلاط الصوتي المشبوه الذي يجعل بعض أرقام الفرقة غير مفهومة، يغني الأداء بشكل رائع، ويدير جورج داير كـ MD فرقة ضيقة بشكل مثير للإعجاب. توجيه مات ريان واضح طوال الوقت، إضاءة هاورد هدسون ساحرة كالعادة بينما تصميم لي نيوبي وظيفي بدلاً من أن يكون طاغيًا. وحدها تصميمات لوسي بانكهورست للرقص كانت متناقضة. هي ممتازة ومنفذة بحماس، لكنها في بعض الأحيان شعرت بأنها مفرطة التدفق وتشتت الانتباه. غالبًا ما يكون الأقل أكثر، لا سيما في هذا العمل.

لا أعرف لماذا في كل مرة أذهب إلى Southwark Playhouse يكاد ينتهي بي الأمر في نقاش، ولكن سماع شخص يقول في الفاصل "إنه مقدمة غريبة لمسرحية موسيقية" بدا لي مثيرًا للاهتمام (وغير واعي). لا يوجد شيء يسمى مقدمة غريبة لمسرحية موسيقية. هذا يعيدني إلى مصطباتي القديمة - لا يوجد أمر يقول إن المسرحيات الموسيقية يجب أن تكون شيئًا واحدًا أو آخر - فلماذا نصر على معاملة المسرحيات الموسيقية كما لو كانت مختلفة عن المسرحيات؟ نقبل، بل نشجع، التجريب بالشكل والمحتوى في المسرحية، فلماذا لا نقبله في المسرحية الموسيقية؟ Dogfight هي قصة غنية بالتجربة الإنسانية التي تتحدث مباشرة إلى المشاعر. أشك أن أي شخص يمكنه الاستماع إلى أغنية روز الرائعة في الفصل الأول Pretty Funny أو مساهمة موسكاتو العضلية لكنها حساسة Come Back ولا يشعر بالاتصال بالشوق والمعاناة المعبَّر عنها في الداخل. لقد كنا جميعًا روز ذات يوم، وكنا جميعًا إيدي. هل هناك مقدمة أفضل لمسرحية موسيقية من قصة ذات جاذبية عالمية؟ عذراً لعدم القدرة على إدخال عرض تنقر في العرض، ولكن ربما تكون فكرتك الضيقة عن ماهية المسرحية الموسيقية هي التي تحتاج إلى تعديل - وبسرعة. موسيقيًا وكلمات غيرها Dogfight أفضل من معظم المسرحيات الموسيقية البريطانية الجديدة في السنوات الخمس الماضية. لماذا؟ المسرح الموسيقي في المملكة المتحدة يحتاج إلى Dogfight. يحتاج إلى كتاب مثل باسيك وبول، وكيريغان ولودرميلك، مايكل جون لاكيوسيا، سكوت ألين، جيف بليمنتكارتز، آدم جيتيل، هيسلر وجولدرش وغيرهم من أمثالهم. يحتاج إلى دفع حدود الشكل والمحتوى. قد يكون المسرحي الكبير الكوميدي عاد مرة أخرى في ويست إند، لكن لا ننسى أن هذا مجرد نوع واحد من المسرحيات الموسيقية - هناك الكثير غيرها. هل ستجد Dogfight جمهورًا؟ قد يكون هذا أكثر صعوبة في الإجابة عليه. نعم، سيتواجد الأشخاص المحبون للمسرحيات الموسيقية بكثافة؛ لابد أن Dogfight واحدة من أكثر الافتتاحيات المنتظرة لهذا العام - ولكن هل ستجد جمهورًا خارج عالم المسرحيات الموسيقية؟ هذا صعب للغاية تحديده. لقد أصبحنا مدمنين على نظام غذائي مكون من "أسماء" وبينما تكون Dogfight أغنى لعدم اتباع هذا النهج، قد يلعب نقص الأسماء التي يمكن التحدث عنها ضدها. ما قد يكون أكثر تثاقلًا على Dogfight، وعلى المسرح الموسيقي، هو الغطرسة المطلقة للأشخاص الذين يتصورون أنهم يعرفون ما هي المسرحية الموسيقية، أو يجب أن تكون، ويقيمون كل عمل جديد على هذا التعريف القديم والمتقادم. الألحان القابلة للغناء، القصص السكرية، الأبيات المتناغمة المبتذلة - تلك ليست مسرحية موسيقية، إنها إعلان عن الحبوب. دانييل تارنتو تعرف ما هي المسرحية الموسيقية. هي تفهم فنها ولا تخشى المخاطرة بشيء جديد، شيء مليء بالخيال والعزم. الآن حان الوقت بالنسبة للبقية منا ليلحقوا برؤيتها. Dogfight هو مكان جيد للبدء.

اعرف المزيد عن دانييل تارنتو بزيارة موقعها الإلكتروني.

المؤلف: JBR