观点：我们是否需要更多的戏剧对抗？

Laura Jane Matthewson 和 Jamie Muscato 在《Dogfight》中。

关于《Dogfight》，有一些值得探讨的问题。任何尝试评论这部作品的行为，都应该关注这些问题，而不仅仅是复述情节然后给出一个主观意见。

它好不好？好吧，首先让我表明一个立场——我足够幸运地代理了这部剧中的两位演员，Cellen Chugg Jones 和 Samuel J Weir。不提这点将是我的失职，尽管我认为他们的表现都很出色，但这并不能真正影响我对这部剧的看法。总之，这两位男演员让我感到骄傲，他们的表演炫目而又细腻。在剧中担任 Jamie Muscato 的精彩 Eddie 的得力助手 Boland，Chugg Jones 表现出粗犷的男性力量。我可能会这么说，不是吗？Weir 像所有海军陆战队员一样，在演绎充满阳刚之气的歌唱时游刃有余。这些男孩并不是《On The Town》式的轻佻表现，而是充满脉动和汗水的阳刚气息。

不可否认，Danielle Tarento 对热门作品有独到的眼光。我曾说过，也会继续这么说，若论音乐剧，她所不知道的可能没有多大价值。我敬佩她的眼光和品味。将《Dogfight》带到 Southwark Playhouse 并不是一个为了快速挣钱的制作人会做的事。Tarento 是并且一直是一个以演员为中心的制作人。她拥有演员敏锐的视角，选择那些能激励表演者的项目和创意团队，她的作品让大家排队等候与她共创一段创意之旅。Tarento 在场刊上方获得名字对得起她寥若晨星的同行，成功证明了她的质量保证和卓越基准。

但来吧，《Dogfight》到底好不好？当然好。由 Tarento 亲自挑选的演员班底（她身兼剧选导演）可谓顶级。来自“未经考证的地方”的观众们会发出“好到该移至西区”的呼声，以及“跟西区的任何演出一样好”的评论。事实上，如今西区和边缘剧场唯一的区别只是预算罢了，似乎许多人对此视而不见。翻阅节目单里的简历，你就会明白我的意思——表演者和创作者如今在西区和边缘剧场间游刃自如。把一个西区创意团队和演员放在边缘剧场，结果是什么？就是一场西区级别的演出，就这么简单。所以《Dogfight》当然好。Rebecca Trehearn 饰演的 Marcy 可谓抢尽风头，歌声也是无与伦比，但如同除 Eddie 和 Rose 外的所有角色，她的角色不够丰富。这真的是 Eddie 和 Rose 的戏，他们令人屏息。Jamie Muscato 完美诠释 Eddie Birdlace，从男孩到男人的变迁就在我们眼前，而 Laura Jane Matthewson 在她光彩照人的 Rose 一角中将盗走并打碎方圆十里内的每一颗心。除了有些令人费解的声音混合问题，让一些合唱段落难以听清外，这是一场极其出色的音乐演出，而 George Dyer 作为音乐总监率领着一支令人印象深刻的精悍乐队。Matt Ryan 的导演细腻明晰，Howard Hudson 的灯光设计一如既往的迷人，而 Lee Newby 的场景设计实用而不过于隆重。唯独 Lucie Pankhurst 的编舞让人不太适。从效果上看，它出色且充满活力，但有时过于繁复，令人分心。在此部作品中，少即是多。

我不明白每次去Southwark Playhouse时，我几乎都会与人争论，但在中场休息时听到有人说“这音乐剧的主题有点奇怪”确实引起了我的兴趣（和怀疑）。并不存在所谓奇怪的音乐剧主题。这让我重回讨论多年的问题——并没有规定音乐剧必须是什么样子或别的一种——那为什么我们坚持将音乐剧与戏剧区别对待？我们会接受甚至鼓励戏剧的形式与内容的实验，何以在音乐剧中不行？《Dogfight》一个满载人生经验的故事，直接触及情感。我怀疑是否有人能听完 Rose 的破碎人心的第一幕止停曲《Pretty Funny》或 Muscato 情感丰沛的《Come Back》而不与其中的渴望、痛苦产生共鸣。我们都曾是 Rose，也都曾是 Eddie。还有比如此引起共鸣的音乐剧主题更好的吗？我很抱歉没能安排一段踢踏舞，但也许该调整的是你对音乐剧的狭隘概念——快些。无论从音乐还是歌词上，Dogfight 在过去五年的多数英国新音乐剧中都是优越的。为什么？因为英国的音乐剧需要《Dogfight》。需要像Pasek & Paul、Kerrigan & Lowdermilk、Michael John La Chiusa、Scott Alan、Jeff Bluemnkrantz、Adam Guettel、Heisler & Goldrich 这些作家这样的人才。需要在形式和内容上有所突破。巨型音乐剧在西区或许再度流行，但别忘了这只是音乐剧的一种类型——还有很多更多类型。《Dogfight》会找到观众吗？这个问题也许更难回答。是的，音乐剧圈的人会踊跃前来；《Dogfight》无疑是今年最期待的首演之一——但能否在音乐剧以外的观众群中站稳脚跟？这难以断定。我们已陷入对‘名人’的依赖，尽管《Dogfight》没有走那条名人路线显得更为富裕，但缺乏知名度则可能对它不利。对 Dogfight 和音乐剧更具威胁的是，那些以为自己知道音乐剧是什么或理应是什么并以过时且无关的定义审视每部新作的人，他们自以为是的傲慢。朗朗上口的歌曲、甜腻的情节、平淡的押韵对句——那不是音乐剧，那是玉米片广告。Danielle Tarento 明白音乐剧是什么。她理解这门艺术形式且敢于冒险尝试充满想象力和胆识的新作品。现在是时候让我们赶上她的步伐了。《Dogfight》是个良好的开端。

想了解更多有关 Danielle Tarento 的信息，请访问她的网站。

作者：JBR