意見：ドッグファイトはさらに必要か？

ローラ・ジェーン・マシューソンとジェイミー・ムスカートが『ドッグファイト』に出演。

『ドッグファイト』には、問わなければならない質問があります。レビューを試みる際には、単に筋書きを繰り返して意見を述べるだけでなく、これらの質問に取り組むべきです。

それは良い作品なのか？ まずは、私自身が利益相反を抱えていることを明らかにしましょう。私は、このショーで出演しているお二人のクライアント、セレン・チャグ・ジョーンズとサミュエル・J・ウェアを代表しています。このことに触れずにいるのは誠実ではありません。そして、彼らのパフォーマンスが素晴らしいと思いましたが、それが私のショーへの感想に影響を与えることはありませんでした。両者ともに、私を誇りに思わせるほど、見事に集中した緻密なパフォーマンスを披露しました。ジェイミー・ムスカートの刺激的なエディの右腕として、チャグ・ジョーンズは力強い男らしさとパワー溢れる演技を見せます。おそらくそう思ってしまうでしょうがね。ウェアはすべての海兵隊員と同様、男らしさとめまいがするほどの歌声とをバランスよく兼ね備えています。『オン・ザ・タウン』のような軽いおどけは、この少年たちにはありません。すべてが鼓動し、汗にまみれた男らしさです。

ダニエル・タレントの視線には、的中するものがあります。これまでに何度も言ったことですが、彼女がミュージカルについて知らないことはおそらく知る価値がありません。彼女のビジョンと趣味に敬意を表します。『ドッグファイト』をサウスワーク・プレイハウスで上演することは、短期間の利益を求めるプロデューサーの行動ではありません。タレントは常に、俳優たちのプロデューサーであり続けています。彼女は俳優の目で作品を見ることができ、俳優たちを触発するプロジェクトや創造的なチームを選びます。彼女と一緒に創造的な旅に出たがる人々が列を成す、そんな刺激的な作品を見つけるのです。タレントには、そのタイトルより上に名前が出る資格があり、他のフリンジのプロデューサーや監督の中でも非常に稀なことです。彼女の名前は品質の印であり、卓越の基準です。

しかし、本当に『ドッグファイト』は良いのか？ もちろん良いです。キャスト（キャスティング・ディレクターの帽子をかぶったタレントによって選ばれた）は比類なきものです。「こんなに良いならトランスファーすべきだ」「ウエストエンドで見るどんなものと比べても素晴らしい」という予測可能な声が無知な層から上がることでしょう。今ではウエストエンドとフリンジの唯一の違いが予算だという事実が、多くの人々には分かっているようです。プログラムの伝記を読んでみればわかりますが、今日ではパフォーマーとクリエイターがウエストエンドとフリンジをシームレスに移動しています。ウエストエンドのクリエイティブチームとウエストエンドの俳優をフリンジの会場に投入すればどうなるか？ ウエストエンド品質のショーが出来上がります。それはとてもシンプルです。だから『ドッグファイト』が良いのは当然です。マーシー役のレベッカ・トレハーンは、シーンを盗むようなパフォーマンスと圧倒的な歌声を披露しますが、エディとローズ以外の役は発展されていない役です。本当にこれはエディとローズのショーであり、彼らは息を呑むほどのパフォーマンスです。ジェイミー・ムスカートはエディ・バードレスとして完璧にキャスティングされており、目の前で少年から大人へと自然に移行します。そして、ローラ・ジェーン・マシューソンは輝くようなスターのようにローズ役として心を盗み、壊します。いくつかのアンサンブルナンバーが聞き取れないほどの音響ミキシングの問題を除けば、素晴らしく歌い上げられ、ジョージ・ダイヤーは音楽監督として印象的なほどタイトなバンドを指揮します。マット・ライアンの演出は全体的に明晰で、ハワード・ハドソンの照明もいつものように魅惑的ですが、リー・ニュービーのデザインは機能的であるよりも圧倒されない設定です。ルーシー・パンカーストの振付だけが不自然でした。優れた出来でブリオに溢れていますが、ときどき過剰に凝っていて気を散らすように感じられました。この作品では特に少ないことが多いことが多いのです。

なぜ私が毎回サウスワーク・プレイハウスに行くたびに論争になりそうになるのかわかりませんが、インターバルで誰かが「ミュージカルとして奇妙な前提です」と言っているのを聞いて面白い（そして無知）と思いました。ミュージカルとして奇妙な前提はありません。これにより、私の古びた石鹸箱に戻ることになります。ミュージカルはあるべき姿が特定されないとは言えないのですが、なぜ私たちはミュージカルを劇から何らかの形で区別するべきだと考えているのでしょう？ 劇で形式と内容の実験を受け入れ、奨励するのなら、なぜミュージカルでそれを受け入れることができないのでしょうか？ 『ドッグファイト』は人間の経験に豊かで、感情に直接訴えかける物語です。ローズの心を打つ第1幕ショーストッパー『Pretty Funny』やムスカートの筋肉質でありながら繊細な『Come Back』を聴けば、そこに表現されている願望や苦しみと共感しないという人はおそらくいないでしょう。私たちは皆、かつてのローズだったことがあり、またかつてのエディだったこともあります。普遍的な魅力を持つ物語よりも良いミュージカルの前提とは？ ショーにタップナンバーを無理に挿入できないことを申し訳なく思いますが、実際にはあなたのミュージカルに対する狭い考え方こそが調整されるべきであり、それも早急に必要です。音楽的にも歌詞的にも『ドッグファイト』は過去5年間のほとんどの新しい英国のミュージカルを凌駕しています。なぜ？ 英国のミュージカル劇場には『ドッグファイト』が必要なのです。パセク＆ポール、ケリガン＆ローダーミルク、マイケル・ジョン・ラキューザ、スコット・アラン、ジェフ・ブルームンカンツ、アダム・ゲッテル、ハイスラー＆ゴールドリッヒなどが必要です。形式と内容の境界を押し進める必要があります。メガミュージカルはウエストエンドで再び流行の兆しがありますが、これがミュージカルのジェネリックであることを忘れないようにしましょう。まだまだ多くのものがあるのです。『ドッグファイト』は観客を見つけるでしょうか？ それは答えるのが難しいです。確かに、ミュージカル劇場の人々は集まるでしょう；『ドッグファイト』は今年最も期待されたオープニングの一つであるに違いありません。しかし、ミュージカル以外の世界で観客を見つけることができるでしょうか？ それは難しいことかもしれません。私たちは知られた名に麻薬のように依存している間、『ドッグファイト』はそのルートを踏まなかった方がより豊かです。しかし、名をチェックしたことに認識されやすくなることが欠けているかもしれません。『ドッグファイト』とミュージカル劇場にとってより致命的なのは、人々がミュージカルが何であるか、あるいは何であるべきかを想像し、その時代遅れで無関係な定義に基づいてあらゆる新しい作品を評価しようとする傲慢さです。口ずさみやすい曲、甘ったるいプロット、つまらない押韻カップレット。それはミュージカルではなく、コーンフレークのCMです。ダニエル・タレントはミュージカルが何であるかを理解しています。彼女はこのアートフォームを理解し、新しいもの、想像力と大胆さに満ちた何かにリスクを冒すことを恐れていません。今こそ、彼女のビジョンに追いつく時です。『ドッグファイト』は良いスタート地点です。

ダニエル・タレントのことをもっと知りたい方は、彼女のウェブサイトをご覧ください。

著者: JBR