评论：The Life，Southwark剧场 ✭✭✭✭✭

生活

南华克剧场

2017年3月29日

5星

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时不时会有一部音乐剧走进我们的生活，吸引成熟观众。这种情况并不常见，但当它发生时，其体验是无法错过的。这就是这样的剧目。它是一个关于性、金钱、权力、毒品、剥削、野心、残酷以及为生存和成功而每日斗争的成人故事。这不适合儿童观赏。而且不仅仅因为这一点，《生活》打破了传统：几乎每一条“如何创作音乐剧”的规则都被抛弃，取而代之的是更新、更前卫、更大胆、更刺激的东西。用开放的眼光和心态走进这部剧，效果是惊人的，特别是当你考虑到这个故事特殊且非常不寻常的基础时。

《生活》就像是由切斯特·海姆斯提供关于纽约艰难街道的故事，昆西·琼斯负责提供音乐。它就像一部1970年代的黑人剥削电影，里面充满了妓女、皮条客、毒贩和吸毒者、夜总会居民、酒吧常客、街头传教士、警察、乡下人和城市精英；一个俗气、廉价、残酷的世界突然被大乐队的铜管声、休闲歌手的低吟和舞池上流行的闪光时尚所洗礼。伊拉·加斯曼在一天目睹了时代广场街头生活的粗粝后萌发了这个概念；他与大卫·纽曼和赛·科尔曼合写了剧本，并为科尔曼的壮丽乐谱——他的最后杰作——写了歌词。这部剧在二十年前在百老汇上演了一年，由迈克尔·布莱克摩尔制作（他还修订了书本）；此后，布莱克摩尔一直试图让它来到英国，但没有人愿意触碰一个如此脱离传统音乐剧情感礼仪的故事。

约翰·阿迪森、乔安娜·伍德沃德、约翰逊·特威迪在《生活》中

直到制片人艾米·安泽尔和马特·奇斯林出现。安泽尔爱上了这个剧目并想要制作它；她和奇斯林申请了在伦敦边缘地区制作该剧的权利，被科尔曼遗产（作曲家于2004年去世）告知只有布莱克摩尔能制作它。让这样一位剧界重要人物在南华克剧场工作似乎是不可能的。所以他们决定去问他。设立了一个会议，快速达成协议。从那时起，随着一组其他制片人参与进来筹集所需的可观资金，围绕该项目建立了一个优秀的创意团队，他们共同努力的成果现在已成为近年来最显著的成就之一。

本剧反向开始，起首由精彩的叙述员乔乔（约翰·阿迪森）介绍，他设定了坦诚的基调，剖析了我们将要见到的每个角色的命运。远非从故事中夺去叙述惊喜，这种方法填满了我们的好奇心：这些杂乱、不可取的人物通常不会吸引我们的同情，但——提前知道他们的人性命运——我们开始对他们产生同情。这是剧本中许多、许多原创的天才灵感之一。

乔纳森·阿迪森、乔·乔·奥马里、托马斯·基德、马修·卡普托，在《生活》中

然后我们回退时间，去适当地认识他们并亲眼看到一些发生过的事情以及如何发生。这个故事中的角色名单反映了剧本中规定的关于年龄、体形、种族和性别的具体要求，这些要求对于确保这部剧挑战形式的界限至关重要，绝对拒绝遵循传统。布莱克摩尔在选角时得到他所有的第一选择，这个团队令人惊叹。莎伦·D·克拉克在街头混混的大姐索尼娅饰演中表现卓越，将每一个细微观察和完美控制的时刻中充满霸气指挥，献唱完全让人振奋的演出。她的姐妹情怀在于试图帮助T'Shan Williams饰演的来自佐治亚州的新来者Queen，她的越南退伍兵男友兼皮条客Fleetwood，由大卫·奥尔伯里的绝望精力充沛地饰演，是推动他们走向最终危机的动力。他们的中心化学反应很迷人，我们对他们越来越关心，特别是对Queen，我们欣赏她的坚强并对他悲惨的弱点感到痛苦。

在与毒瘾和性别预期压力搏斗之中，Fleetwood在现场挑选了一位看似天真的角色，乔安娜·伍德沃德饰演的眼睛明亮的玛丽，她迅速在当地脱衣舞俱乐部找到工作，然后——在一个将大部分《吉普赛》剧情压缩成几分钟的场景中——成为时代广场上最热门的新脱衣舞者。这使她投入当地财主乔纳森·特威迪所饰演的西奥多的怀抱，他迅速将玛丽提升为“天使”，看到她加冕为步兵舞会的皇后，然后将她赶出城，前往洛杉矶新兴的色情产业相对声誉较好的领域。在这个世界中既有赢家，也有输家，剧本以充满感情的客观态度向我们展示两者。

TShan Williams和David Albury在《生活中》

这使可怕地辉煌的鸨/皮条客领袖科奈尔·S·约翰在梅菲斯（名字像该剧中所有角色的称谓一样，经过谨慎选择以其神话和象征意义）中站稳脚跟，可以转向弱势的Queen（女孩时，她被叫作公主，但Fleetwood“提升”了她）。当Fleetwood将她留在监狱时，Sonja与梅菲斯调停使她获保，梅菲斯尽管给予帮助，但附带了不少约束。舞台因此为这两个情感和经济上控制Queen的对手之间的必然决斗做好了准备。性政治是这部作品的血肉饮品，它从不失去精彩。

与此同时，在蕾西的绿洲里，辉煌的主持人乔·瑟维用精美的押韵对和出色观察点缀事件，他的场所成了当地性交易的总部，里面充满了皮条客和他们的招待小姐。不自《三便士歌剧》以来就没有在音乐剧中有如此温柔和如此无情的表现。招待小姐是贾莉莎·安德鲁斯、夏洛特·比维、艾莎·贾旺加和卢辛达·肖，而皮条客是马修·卡普托、劳伦斯·卡迈克尔（还奉上令人震惊的可信战斗安排）、奥玛里·道格拉斯和托马斯·李·基德。他们构成了一个强大的合唱团，并在汤姆·杰克逊·格里夫斯的振奋人心和生动的特点的编舞中进行了大部分工作。

T'Shan Williams

整个剧目由贾斯汀·纳德拉的美味审美所盛装和安排，他还为步兵舞会创造了原创礼服：他在重现科赫市长时代纽约下层社会的肮脏氛围中没有一处失误。妮娜·邓恩复杂精确的视频投影置于他逼真的城市布景中，与大卫·豪威的华丽或电影感灯光完美结合。塞巴斯蒂安·弗罗斯特创造出鲜明的声音，让加斯曼的活泼明亮歌词的每一字如旋风般闪烁，并以细腻和自信的方式扩大乐谱。

而音乐更是出色。在主指挥塔玛拉·萨林格的准确控制下，我们聆听整个原版百老汇乐谱，以科尔曼亲自编写的完全精彩编曲，她没有把任何乐谱交给其他人。她的11件乐队是最优秀的。除此之外，还有：扎克·弗里斯，AMD二组键盘；丹·贾尔斯，贝斯；费利克斯·斯特兰德，吉他；丹尼·纽厄尔，鼓；艾丽丝·安格利斯，打击乐；乔·阿金·里夫、伊莱恩·布斯和马特·戴维斯，手风琴；安娜特·布朗和刘易斯·韦斯特，小号。说实话，光他们的演奏就足以值得你来这里。

科尔曼及其合作者所做的事情，很少有人能取得类似的成就，就是基于不同类型的传统构建，它追求的戏剧目标不同于通常的音乐剧。他们接过像葛什温的《蓝色星期一蓝调》和《波吉和贝丝》，魏尔的《街景》，伯恩斯坦的《西区故事》的接力棒，再跑了一程。这是一种不属于“标准模式”的音乐剧。它不应该与它不尝试成为的东西混淆。但在这部剧中找到了比当今伦敦其他十部剧更真实的东西，如果你关心生活，想要如实看到它，不让出口幻想引领你变想象中的那样，那么你会发现没有比花几小时在这些精彩的人物中更大的乐趣，他们在二十年后将这种令人惊叹且显著的演出带到伦敦舞台。

照片：康拉德·布莱克摩尔

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