评论：《皮特和基利》，特里斯坦·贝茨剧院 ✭✭✭✭

凯蒂·科尔和戴维·巴德斯利在《皮特与基利》中 《皮特与基利》

特里斯坦·贝茨剧院

2017年5月4日星期四

4星

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为这部胆大心细的双人戏制作喝彩，该剧在温馨的特里斯坦·贝茨剧院大胆亮相——感谢导演马修·古尔德的努力，将其带到我们面前。  十七年前，它曾在外百老汇上演，仅仅100多场演出便结束，如今它空降到了考文特花园这个“宝石”般的剧院。 如果您对伪装成音乐剧的创新演出感兴趣，请不要错过观察的机会。 您将被迷住。

首先，艾米莉·贝斯托的布景设计得恰到好处，色彩斑斓而又简单宽敞，将我们带入光鲜的彩色电视特辑的世界，两位同名主角将在此上演一场公开的离婚后重聚。 米切尔·里夫的灯光设计深邃且富有强度，萨姆·格洛索普的音响设计一开始播放60年代商业广告声，随后为由詹姆斯·克利夫（键盘）带领的乐队——理查德·伯登负责打击乐器，达格·格兰内尔负责贝斯——提供了完美的声音平衡：他们是顶尖的组合，精准而充满热情地演奏帕特里克·S·布雷迪的编曲。 布雷迪还创作了新的音乐和声部安排，稍后会提到。

凯蒂·科尔和戴维·巴德斯利在《皮特与基利》中

简单介绍后，我们见到了今夜的“明星”：佩戴令人畏惧假发、长着萨帕塔胡须、穿着褶皱衬衫的皮特·巴特尔（想象罗伯特·古利特遇到利百加）和丰满有威严的基利·斯蒂文斯（她似乎是从《发胶》经过《娃娃谷》而来）。 这两人随后带领我们经过一系列惊艳的才能展示，探索各自职业生涯的起始、相识、恋爱、结婚、离婚、各自不太成功的单独事业，以及最终的舞台和荧屏上的和解。 在这个过程中，两人承担着叙述故事的责任，只有不时的旁白打断和中场休息让他们稍作喘息。 这不仅是一个关于如何用两位演员创造出完美且完整的娱乐的范例，同时对表演者的技能和艺术提出了极大的挑战。

我们的演员是戴维·巴德斯利，他最近在查令十字剧院《泰坦尼克号》的复排中饰演了非常称职的布鲁斯·伊斯梅，以及凯蒂·科尔，我最后一次看到她是在英国国家歌剧院的《日落大道》中有出色表演。 对他们来说，这次演出意味着要求的巨大提升。 他们需要完成19首音乐作品，几乎没有多少对话；其中一些作品，如新的《全国巡演》和《托尼与克里奥》，是令人震惊的主打曲，它们本身几乎就值回票价。 除此之外，他们还必须演绎一大批伟大的美国歌本标准曲目，这些曲目观众从一些极佳的诠释者那里听来，有时候是“直给”的，但往往是为了笑声。

凯蒂·科尔在《皮特与基利》中

笑声也是有的。 这些笑声可以独立享受；但越精通演艺圈，此剧对自命不凡的名人的讽刺便越引人入胜。 在许多方面，这种幽默如此雅致、如此聪明和复杂，它让人想起60年代的聪明讽刺演出，尤其是那些有我们的米莉森特·马丁、大卫·科南和朱莉亚·麦肯齐参演的。 这些是顶级的名字，在某种程度上这种非常“轻”的材料真正在召唤着专业的重磅演员来充分演绎。人们不禁想象——比如——朱莉·阿瑟顿和西蒙·利普金这样的演员会如何处理这些角色，那种经常需要迅速调头来使笑话奏效。这当然只是猜测。然而，这里我们有一对才华横溢的组合全力以赴，他们做到了这一点。

在第二幕中也有一些感人的情感——不至于显得矫揉造作，但可爱地苦乐参半。 科尔承载了大多数这样的内容，并展示了一个比巴德斯利更为广泛的范围：我想明显看出编剧詹姆斯·欣德曼在这性别大战中的倾向，而詹姆斯·沃尔德罗普在布雷迪音乐中的歌词支持了他的观点。 我们必须站在她这边。 而我们确实如此。在所有滑稽的混乱中，我们竟然真正看重他们——特别是她——并关心他们。

在过程中，他们有过很多精彩的时刻。 也偶尔有一些不够稳妥的措辞、可疑的音准和听觉问题，但也许这些会随着更多的演出和技术调整而得到解决。 至于他们的声音实际混合效果，也许还不是理想的混合：巴德斯利和科尔的歌唱气质似乎截然不同。 他们尽力融合，但在寻找合适的色彩与音色平衡时常常力不从心。

但在剧院中度过一个愉快、娱乐的夜晚，我想我们可以原谅一些粗糙的边缘。 我们可能会安于将其理解为他们渐行渐远的表现（但，如此一来，并不能帮助解释他们作为“甜蜜歌唱爱侣”的传奇地位，也不能为他们的重聚做好准备）。 算了吧。 这真的是妙趣横生的节目，只要您把注意力集中在充足的精彩内容上，就会玩得非常尽兴。

演出截至2017年5月20日

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