评论：利奥波德施塔特，温德姆剧院，伦敦 ✭✭✭✭

雷·拉克姆评论汤姆·斯托帕德的新剧《利奥波德施塔特》，这部剧现在正在伦敦的温德姆剧院上演。

《利奥波德施塔特》剧组。照片：马克·布伦纳 利奥波德施塔特

伦敦温德姆剧院

4星

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汤姆·斯托帕德最新的，可能也是最后一部剧《利奥波德施塔特》有许多值得称赞的地方。的确，可能太多了，因为梅尔兹家族在维也纳的六十年旅程涵盖了很多内容，并涉及二十多个人物；从1899年点亮圣诞树开始，到1955年三名角色经历大屠杀后的揭示结束。然而，这里的过多表现为一种值得欢迎的丰富，如同庞大的时间跨度对主题的重要性。

《利奥波德施塔特》剧组。照片：马克·布伦纳

在概念上，《利奥波德施塔特》是迷人的；它跟随阿德里安·斯卡伯勒和费·卡斯特洛作为赫尔曼和格蕾特·梅尔兹，分别是维也纳的领先工业家和他的天主教妻子，他们在二十世纪之交努力融入维也纳的上流社会。“天主教，犹太血统”这个词语在庞大的家庭聚会上不时出现；梅尔兹家族中年长或更正统的成员难以理解一个人如何能同时是这两者（同时他们自己忙于装饰圣诞树）。我们向前跨越二十年，发现我们的角色处于咆哮的二十年代；那些处于生命巅峰的人现在开始显现年龄的痕迹，梅尔兹家的孩子们和他们的堂表兄弟们已然成年。奥地利被第一次大战摧残，损害在梅尔兹家族每个成员身上都清晰可见，无论是身体上还是精神上。家族面临同化的阴影，如同一个不受欢迎的亲属在他们聚集庆祝的割礼中。然而，当今最重要的问题仍然是身份和归属的问题；而这是斯托帕德犀利对话展现出极大意义的地方，通过简单的话而传达复杂的思想。我们听到战斗机的轰鸣声和军靴的声音，发现自己身处1938年的维也纳；在这里，剧中的所有角色命运转向一种令人心碎的悲惨境地。

卡罗琳·格鲁伯和克拉拉·弗朗西斯。照片：马克·布伦纳

《利奥波德施塔特》是一部因为其鲜明独特的各部分总和而更好的戏剧。从帕特里克·马伯巧妙地让舞台跨越数十年而仍保持完全连贯，到亚当·科克令人惊讶地恐怖且灵活的声效设计，该剧在戏剧和智力的成就上令人印象深刻；如同人们对八旬斯托帕德期待的庄重和显赫气息。它最优美地表述于角色进行哲学思辨，而非辩论（有一个精彩的场景是卡罗琳·格鲁伯完美地演绎的祖母艾米莉亚哀悼家庭相册中被遗忘的面孔），并在梅尔兹家族面对玻璃之夜及其之后的恐怖和悲剧时超越了预期的斯托帕德风格。

费·卡斯特洛和阿德里安·斯卡伯勒。照片：马克·布伦纳

斯卡伯勒和卡斯特洛领衔了一支令人印象深刻的合奏演员阵容，让我们逐渐关心每一个角色，确实非常多；亚历克西斯·泽格曼和艾德·斯托帕德饰演的伊娃和路德维希之间的关系在早些场景中如此逼真，以至于记者之夜观众在马克·埃德尔·亨特扮演的算计和可怕的纳粹平民将注意力转向他们时惊呼。因为即使我们在观赏，我们也猜到了他们的命运并不想成真。在经历了四十年代的恐怖之后，梅尔兹家族只有三名成员幸存下来，我们感受到真正的悲痛，因为我们了解到那些我们关注了四十年的人物的命运：“奥斯威辛， 自杀，奥斯威辛，死亡行军，奥斯威辛，奥斯威辛，奥斯威辛”。

马克·埃德尔·亨特。照片：马克·布伦纳

虽然这部剧并不是传记类型，但斯托帕德自己的犹太遗产元素明显地编织在我们目睹的主题和事件的结构中，虽然斯托帕德没有与这些事件和现代社会建立明显的寓言联系，但2020年的视角在理查德·哈德森美丽庄严的布景中潜伏。该作品时常对世间当下所面临的问题映射出一面镜子，即使没有刻意尝试；这 somehow makes that ever more poignant。尽管如此，剧中从未完全失去幽默感。在一个精妙安排的结尾中，三名幸存的梅尔兹家族成员中只有一名亲历了大屠杀的恐怖时期（其余两人移居英国和美国）。两位移民有更浓厚的犹太血统，其中的讽刺并未丢失，“我只是四分之三的犹太人，你是完全的灾难”。

这部剧绝非灾难。它是一部微妙而丰富，引人深思的重要戏剧作品。请去看它！

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