评论：利奥波德施塔特，温德姆剧院，伦敦 ✭✭✭✭

雷·拉克汉姆（Ray Rackham）评介汤姆·斯托帕德（Tom Stoppard）的新作《利奥波德城》（Leopoldstadt），现于伦敦温德姆剧院（Wyndham’s Theatre）上演。

《利奥波德城》演出团队。摄影：Marc Brenner 《利奥波德城》

伦敦温德姆剧院

4星

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汤姆·斯托帕德最新、也很可能是最后一部作品《利奥波德城》，值得喝彩之处甚多——甚至多到有些“过量”。这部戏以六十年的时间跨度，追随维也纳梅尔茨（Merz）家族的命运，人物多达二十余位；从1899年圣诞树点灯的开场写起，最终在1955年的尾声，让三位角色面对大屠杀之后令人难以承受的真相。但这里的“丰盛”并非累赘，反而是一种恰如其分、令人欣喜的“富饶到令人眼花”的馈赠：既忠实于宏大的年代跨越，也紧扣其间真正重要的主题。

《利奥波德城》演出团队。摄影：Marc Brenner

从构思上说，《利奥波德城》令人着迷：阿德里安·斯卡伯勒（Adrian Scarborough）与费伊·卡斯特洛（Faye Castelow）饰演赫尔曼与格蕾特尔·梅尔茨——一位维也纳工业巨擘与他的天主教妻子——他们在20世纪之交努力融入维也纳上流社会。在一场规模庞大的家族聚会上，“天主教徒，但有犹太血统”这样的说法被随口抛出；梅尔茨家族里较年长或更为正统的成员，一边忙着为圣诞树装饰，一边又怎么也想不通一个人怎么能同时是这两种身份。随后我们跳进二十年后的“咆哮的二十年代”：当年正值壮年的人如今鬓发斑白、显出老态，梅尔茨家的孩子们与表亲们都已长大成人。大战重创奥地利，而创伤清清楚楚刻在梅尔茨家每一个人的身上——既是肉体的，也是精神的。被“同化”的幽灵如影随形，像在他们为割礼庆典（Briss）聚首庆祝时，出现了一位不速之客。然而，当时真正尖锐的问题仍是身份与归属；也正是在这里，斯托帕德锋利而精准的对白以“说得不多、却意味深长”的方式，道尽千言万语。战斗机的轰鸣与军靴的重踏声响起，我们来到1938年的维也纳：从此，戏剧与所有人物的命运都朝着令人心碎、令人胆寒的方向急转直下。

卡罗琳·格鲁伯（Caroline Gruber）与克拉拉·弗朗西斯（Clara Francis）。摄影：Marc Brenner

《利奥波德城》属于那种罕见的作品：正因为由一段段截然不同的章节汇总而成，反而更显强大。从帕特里克·马伯（Patrick Marber）在导演与调度上娴熟地让叙事跨越数十年、却仍保持清晰连贯，到亚当·科克（Adam Cork）既灵活又精准、且出人意料地令人胆寒的音效设计——这部戏在戏剧性与思想性上都称得上非凡成就；也确实带着你对八旬斯托帕德所期待的那种庄严与分量。它在人物进行哲思而非争辩时最为动人（有一场精彩的戏：卡罗琳·格鲁伯分寸完美的艾米莉亚外祖母，哀悼家族相册里那些被遗忘的面孔） 随后又超越了人们熟悉的“斯托帕德式”机锋 ，在梅尔茨一家直面“水晶之夜”（Kristallnacht）及其后的恐怖与悲剧时，坠入混乱与惊惧之中。

费伊·卡斯特洛与阿德里安·斯卡伯勒。摄影：Marc Brenner

斯卡伯勒与卡斯特洛带领一众令人印象深刻的演员与角色，让我们真切地在意他们——而且在意得很深。亚历克西斯·泽格曼（Alexis Zegerman）与艾德·斯托帕德（Ed Stoppard）饰演的伊娃与路德维希，在前半段的关系甜美得令人信服，以至于当马克·埃德尔-亨特（Mark Edel-Hunt）饰演的精于算计、令人不寒而栗的纳粹平民将注意力转向他们时，首演之夜的观众席传来一阵倒抽气声。正因为我们隐约猜得到他们的结局，即使坐在座位上，也仍忍不住祈愿不要如此。到了1940年代的浩劫之后，梅尔茨家只剩三人存活，我们感到的是真正的悲痛；因为此时我们终于得知那些陪伴了四十年的人物的归宿：‘奥斯维辛、自尽、奥斯维辛、死亡行军、奥斯维辛、奥斯维辛、奥斯维辛’。

马克·埃德尔·亨特。摄影：Marc Brenner

尽管这部戏并非自传，斯托帕德自身的犹太血脉显然被细密织入我们所见的主题与事件之中。虽然他并未刻意将这些历史与当代社会作出明显的寓言式对照，但理查德·哈德森（Richard Hudson）那座宏伟而压迫感十足的布景里，仍有一种“以2020年的视角回望”的阴影潜伏其间。作品常常在不经意间照见今日世界面对的议题——而正因它并非刻意为之，反倒更显刺痛与深刻。即便如此，它也从未彻底失去幽默。结尾那段拿捏得极其精妙：三位幸存的梅尔茨家族成员中，只有一人亲历了大屠杀的恐怖（另外两位分别移居英国与美国）。对他而言，那两位移民反而拥有更“纯”的犹太血统，这份讽刺不言自明——“我只有四分之三是犹太人，你才是彻头彻尾的一场大灾难。”

这出戏并不是一场“大灾难”。它细腻克制、余韵幽长、令人心头发紧，又无比重要。拜托，一定要去看！

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